建国60年是我国当代文学从初步发展，到短暂的沉寂，再到大发展、大繁荣的60年，各种体裁的佳作破土而出。

由王蒙担任主编、中国作协创作研究部选编的《新中国60年文学大系》由《中篇小说精选》、《短篇小说精选》、《小小说精选》等分卷册组成，囊括了建国60年以来文学领域中一流作家的代表作以及各个体裁的经典篇章，系统回顾和总结了新中国成立以来在文学创作方面的成就。

本册为《报告文学精选》。

本书为《新中国六十年文学大系》之《报告文学精选》，在编选此书的过程中间，编者对于建国60年以来的报告文学作品，经过反复的阅读和比较之后，选出了本书里面的这些篇章，提供给作家、批评家和广大的报告文学爱好者，作为参考的一种文本。

全书包括了谁是最可爱的人、县委书记的榜样——焦裕禄、哥德巴赫猜想、祖国高于一切、历史沉思录——井冈山红卫兵大串连20周年祭、毛泽东和蒙哥马利等众多内容。

前言

谁是最可爱的人/魏巍

县委书记的榜样——焦裕禄/穆青 冯健 周原

哥德巴赫猜想/徐迟

祖国高于一切/陈祖芬

历史沉思录——井冈山红卫兵大串连20周年祭/胡平 张胜友

毛泽东和蒙哥马利/董保存

生死一线——嫩江万名囚犯千里生死大营救/杨黎光

西部的倾诉——中国西部女性生存现状忧思录/梅洁

护士长日记——写在抗非典的日子里/张积慧

4万：400万的牵挂/张雅文

人民代表冯有为/刘元举康锦达

我们可以称他是伟人——速记中国农民吴仁宝/何建明

天使在作战/朱晓军

木棉花开/李春雷

三声长哨与147条性命/徐坤

废墟上的儿童节/李鸣生

新中国60年报告文学作品存目

在朝鲜的每一天，我都被一些东西感动着；我的思想感情的潮水，在放纵奔流着；它使我想把一切东西，都告诉给我祖国的朋友们。但我最急于告诉你们的，是我思想感情的一段重要经历，这就是，我越来越深刻地感觉到谁是我们最可爱的人！

谁是我们最可爱的人呢？我们的部队，我们的战士，我感到他们是最可爱的人。

也许还有人心里隐隐约约地说：你说的就是那些“兵”吗？他们看来是很平凡、很简单的哩，既看不出他们有什么高明的知识，又看不出他们有什么丰盛细致的感情。可是，我要说，这是由于他跟我们的战士接触太少，还没有了解到我们的战士：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广！

让我还是来说一段故事吧。

还是在二次战役的时候，有一支志愿军的部队向敌后猛插，去切断军隅里敌人的逃路。当他们赶到书堂站时，逃敌也恰恰赶到那里，眼看就要从汽车路上开过去。这支部队的先头连——三连就匆匆占领了汽车路边一个很低的光光的小山冈，阻住敌人。一场壮烈的搏斗就开始了。敌人为了逃命，用了三十二架飞机、十多辆坦克发起集团冲锋，向这个连的阵地汹涌卷来，整个山顶的土都被打翻了。汽油弹的火焰把这个阵地烧红了。但勇士们在这烟与火的山冈上，高喊着口号，一次又一次把敌人打死在阵地前面。敌人的死尸像谷个子似的在山前堆满了，血也把这山冈流红了。可是敌人还是要拼死争夺，好使自己的主力不致覆灭。这场激战整整持续了八个小时。最后，勇士们的子弹打光了。蜂拥上来的敌人占领了山头，把他们压到山脚。飞机掷下的汽油弹，把他们的身上烧着了。这时候，勇士们是仍然不会后退的呀，他们把枪一摔，身上、帽子上呼呼地冒着火苗，向敌人扑去，把敌人抱住，让身上的火，把要占领阵地的敌人烧死。……据这个营的营长告诉我，战后，这个连的阵地上，枪支完全摔碎了，机枪零件扔得满山都是。烈士们的遗体，留着各种各样的姿势，有抱住敌人腰的，有抱住敌人头的，有掐住敌人脖子、把敌人摁倒在地上的，和敌人倒在一起，烧在一起。还有一个战士，他手里还紧握着一颗手榴弹，弹体上沾满脑浆，和他死在一起的美国鬼子，脑浆迸裂，涂了一地。另一个战士，嘴里还衔着敌人的半块耳朵。在掩埋烈士们遗体的时候，由于他们两手扣着，把敌人抱得那样紧，分都分不开，以致把有些人的手指都掰断了。……这个连虽然伤亡很大，但他们却打死了三百多敌人，特别是使我们部队的主力赶上，聚歼了敌人。

这就是朝鲜战场上一次最壮烈的战头——松骨峰战斗，或者叫书堂站战斗。假若需要立纪念碑的话，让我把带火扑敌和用刺刀跟敌人拼死在一起的烈士们的名字记下吧。他们的名字是：王金传、邢玉堂、井玉琢、王文英、熊官全、王金侯、赵锡杰、隋金山、李玉安、丁振岱、张贵生、崔玉亮、李树国。还有一个战士已经不可能知道他的名字了。让我们的烈士们千载万世永垂不朽吧！

这个营长向我叙说着以上的情景，他的声调是缓慢的，他的情感是沉重的。他说他在阵地上掩埋烈士的时候，他掉了眼泪。但他接着说：“你不要以为我是为他们而伤心，我是为他们而骄傲！我觉得我们的战士是太伟大了，太可爱了，我不能不被他们感动得掉下泪来。”

朋友们，当你听到这段英雄事迹的时候，你的感想如何呢？你不觉得我们的战士是可爱的吗？你不觉得我们的祖国有着这样的英雄而自豪吗？

我们的战士，对敌人这样狠，而对朝鲜人民却是那样的爱，充满国际主义的深厚热情。

在汉江北岸，我遇到一个青年战士，他今年才二十一岁，名叫马玉祥，是黑龙江青岗县人。他长着一副微黑透红的脸膛，高高的个儿，站在那儿，像秋天田野里一株红高粱那样的淳朴可爱。不过因为他才从阵地上下来，显得稍微疲劳些，眼里的红丝还没有退净。他原来是炮兵连的。有一天夜里，他被一阵哭声惊醒了，出去一看，是一个朝鲜老妈妈坐在山冈上哭。原来她的房子被炸毁了，她在山里搭了个窝棚，但窝棚又被炸毁了。……回来，他马上到连部要求调到步兵连去，正好步兵连也需要人，就批准了他。我说：“在炮兵连不是一样打敌人吗？”“那，不同！”他说，“离敌人越近，越觉得打得过瘾，越觉得打得解恨！”P001-002

在中国，报告文学是一种年轻而古老的文学样式。说它年轻，因为报告文学在全世界都只是100多年前才兴起的一种文学体裁，在诸种文学体裁中可谓是最年轻的。中国具备现代意义的报告文学最早的代表作是瞿秋白于1922年出版的《饿乡纪程》和稍晚些的《赤都心史》。夏衍1936年创作发表的《包身工》则被认为是中国现代报告文学的成熟之作。然而，报告文学作为一种独立的文学体裁真正得到确认则是1980年代以后的事情。新时期以来，报告文学空前繁荣兴盛，“蔚为大国”，积极参与社会生活，产生强烈而广泛的社会影响，使得这种文体的特质和品格获得了文学界、文学理论界普遍认同。换言之，中国报告文学真正的独立确立其实只是近30年的事情。但是，旱在两千多年前，司马迁的《史记》便开启了我国纪实文学和史志报告的先河。《史记》上书三皇五帝远古史，下述汉武大帝当代史，完全具备报告文学的特质，因此不少人认为这是中国最早的报告文学。由《史记》开辟的这种纪实文学史传传统一直绵延至今，它追求“不虚美不隐恶”的“春秋笔法”。既是历史书写对严谨性的要求，也是报告文学真实性的要求。可见，报告文学在中国根基深厚，历史悠久，并非纯粹的舶来品。

自1949年中华人民共和国成立到今年，新中国即将走过她60周年的历程。综观新中国60年报告文学的发展，大致可以划分为“建国17年”、“文革10年”、“新时期23年”和“新世纪10年”四个阶段。

一、建国十七年(1949—1966)

新中国的建立，开辟了中国历史的新纪元，使中国社会的整体面貌发生了翻天覆地的变化。作为文学战线“轻骑兵”的报告文学，及时而敏锐地反映时代的巨变和社会生活，注重塑造时代新人，弘扬时代强音，呈现出与现代报告文学迥然相异的主题内容和审美特征，形成了一种小中兴的局面。有塑造时代新人、英雄人物的作品，如魏巍《谁是最可爱的人》；亦有表现社会主义建设新生活的作品，如华山《童话的时代》、柳青《一九五五年秋天在皇甫村》、李若冰《柴达木手记》、刘白羽《从富拉尔基到齐齐哈尔》。

1956年5月2日，毛泽东同志提出文艺要“百花齐放百家争鸣”的方针，极大地解放了作家的思想，拓宽了作家观照生活的视野。与此同时，苏联一大批“干预生活”的特写作品涌入中国，也为中国作家提供了借鉴参考的对象。1950年代中期，作为“文学侦察兵”的报告文学，出现了一批积极“干预生活”的“批评特写”，具有较强的艺术感染力，引起了较为广泛的社会反响，代表作如刘宾雁《在桥梁工地上》和《本报内部消息》。

六十年代初中叶，出现了大量的描写先进典型和英雄人物、表现共产主义风格的报告文学，为新时代塑造了一大批光辉的形象。如王石、房树民《为了六十一个阶级弟兄》，魏钢焰《红桃是怎么开的》，穆青、冯健、周原《县委书记的榜样——焦裕禄》，甄为民等《毛主席的好战士——雷锋》，西虹等《南京路上好八连》，黄宗英《小丫扛大旗》，孙谦《大寨英雄谱》。

建国十七年的报告文学，表现的主题大多是明朗的、跃动的时代主旋：题材内容是激奋人心、鼓舞斗志的正面事件；人物是具有新时代新风貌的典型。这些报告文学因对人民现实生活的贴近和真实反映，产生了广泛的社会影响。这一时期报告文学的主要缺陷是：对报告文学文学性的特质重视不够，不少作品在艺术方面比较粗糙，对人物个性存在某种程度的忽视，人物形象的刻画缺乏立体感和丰富性。此外，受时代环境的影响，报告文学一度还曾出现过较严重的“失真”现象。

二、“文革”十年(1966—1976)

1966年5月，“文化大革命”正式开始。“文革”十年，许多作家惨遭迫害，加之错误文艺路线的控制和指导，文学创作受到了严重摧残，呈现出一派萧条荒凉的景象。

“文革”十年，也是报告文学的低谷期。根据一份统计，1967—1968年，竟无一篇报告文学问世。而自1969年起，虽然断断续续地出现了一些报告文学作品，但大部分却因恪守“题材决定论”、“主题先行”、“三突出”等错误文艺路线，在内容和形式等方面，都存在着不少的问题。只有少数表现英雄模范事迹(如铁人王进喜)的作品，尚有一定的可取之处，而其所带有的“硬伤’’也是显而易见的。

三、新时期二十三年(1977—1999)

新时期特别是改革开放以来，政治、经济环境的逐步完善，思想的重新解放，“双百”局面的日渐形成……这一切的一切，都推动着作为文学“轻骑兵”和时代生活“神经末梢”的报告文学的崛起和持续繁荣，从而造就了新时期文学创作中惹人瞩目的一道美丽风景。

1977年，徐迟以地质学家李四光为主人公创作了《地质之光》，受到读者的称颂。1978年1月，他在《人民文学》上发表的以数学家陈景润为主人公的《哥德巴赫猜想》，引起了轰动效应，成为新时期报告文学的“报春燕”。《哥德巴赫猜想》描写的是长期被扭曲的普通知识分子。其诗化的叙述语言、生动感人的情节设置以及对知识分子的重新肯定等，勇敢地突破了“文革”十年强加于文艺的种种条框，从而使这部作品具有了划时代标志性的意义和价值。从此以后，报告文学如雨后春笋春花怒放，出现了一大批眩人眼目的报告文学作家和作品。作品的数量和质量、社会效果等，都是中国文学史上前所未有的，从而为报告文学确立了自己不可动摇的文学地位，使报告文学茁壮成长为堪与小说、诗歌、散文、戏剧并肩鼎立的重要文体。

七十年代末八十年代初的报告文学，包括报告“文革”制造的各种冤假错案的“伤痕文学”，对历史进行追问和反省的“反思文学”，表现伟大的改革实践、探索改革过程中出现的种种困惑、疑虑、阻力、难点等的“改革文学”，揭示、思考现实存在的各种社会弊端、干预生活的“社会问题报告”等。“伤痕”和“反思”报告，如陶斯亮《一封终于发出的信》、郭宝臣《命运》、张书绅《正气歌》、理由《扬眉剑出鞘》。“问题报告”如刘宾雁《人妖之间》、《一个人和他的影子》、《艰难的起飞》，乔迈《三门李轶闻》。改革报告如程树臻《励精图治》、张锲《热流》、李延国《中国农民大趋势》。

八十年代中后期，随着改革开放的进一步深化，各种社会问题、矛盾冲突渐露端倪，“时代轻骑兵”和“突击手”的报告文学，敏锐地将关注的目光更多地投向了这些社会热点、焦点、难点和疑点问题，譬如农村剩余劳动力的出路、民工潮问题，完善法制建设问题，独生子女、青少年教育问题，人才流动、出国潮问题，生态保护环境问题，婚姻家庭问题，城市交通、供水、住房问题等。代表性作品如涵逸《中国的“小皇帝”》，苏晓康《阴阳大裂变》，苏晓康、张敏《神圣忧思录——中小学教育危境纪实》，胡平、张胜友《世界大串连》，徐刚《伐木者，醒来！》，麦天枢《西部在移民》，赵瑜《强国梦》等。此期报告文学的题材和内容得到极大的丰富，报告文学的社会功能继续得到强化，全方位的、多视角的、全景式的宏大叙事的作品接连涌现，使报告文学的文学性、艺术性特质得到了加强和扩展。

进入九十年代，报告文学仍然受到众多读者的欢迎。其在内容上具有了，更大的包容性。但是，对影响中华民族走向现代化的重大实践的报告，对新时代涌现出来的当代改革者、劳动者群体形象的塑造，对时代主旋律大力张扬的作品数量仍占相对多数。譬如，王宏甲《无极之路》，杨守松《昆山之路》，卢跃刚《长江三峡：中国的史诗》，邢军纪、曹岩《商战在郑州》，黄传会《“希望工程”纪实》，李鸣生《飞向太空港》等。与此同时，“社会问题报告文学”仍占有相当的比重，譬如，对于环境污染和生态保护(如陈桂棣《淮河的警告》)、新形势下知识分子的生存处境(如王家达《敦煌之恋》)、贫困大学生(如何建明《落泪是金》)、贪污腐败(如杨黎光《没有灵魂的家园》)等社会问题的揭示和报告。这种报告已经从“激愤式”走向了理性的思考，更加重视对问题的剖析，从中引出可行的对策与建议。这一时期的报告文学，在题材空间上继续有所拓展，高新科技领域与高科技人才、尖端军事国防题材、革命历史和近代历史题材等较多地进入被“报告”的范畴；报告文学的文体形式和表现手法进一步丰富：日记体、口述实录体、访谈体，电影蒙太奇手法、多元叙事等种种方式都被作家所尝试和采用。

新时期二十余年，报告文学逐渐摆脱了以前常与散文、新闻作品混淆不清的状况，茁壮成长为一种完全独立的文学样式。作家对报告文学特性和功能的认识、理解迅速深化，除了高度重视“报告”的新闻性、真实性这一作品的“生命线”之外，非常重视题材选择、采访技巧、谋篇布局、环境渲染、细节运用、典型塑造、多元叙事等艺术手法的综合应用，增强了作品的艺术感染力。此期报告文学在艺术上的成就表现在：一、报告文学题材不断拓展，新闻性和真实性的特质得到增强，能够比较客观、全面、完整地审视和把握现实与历史，勇于揭示和表现社会生活中的矛盾和问题。二、塑造的人物形象大为丰富和丰满。知识分子和普通人大量成为报告文学作品的主人公，人物性格、人物个}生得到重视和强调。三、艺术手法上的多向开拓。注意吸收小说、散文、诗歌等其它文体的长处，以及电影、戏剧其它艺术的表现手法，使作品的文学性大大增强。

四、新世纪十年(2000—2009)

从上世纪末期开始，文学包括报告文学即受到了市场经济和网络等新兴传媒的严峻挑战。报告文学创作受市场经济杠杆影响，一方面更加重视面向市场和读者创作，注重作品的艺术感染力、可读性和社会性，增强文学性和艺术性；另一方面，个别作家也存在着为市场写作乃至创作有偿报告、广告文学的不良倾向。网络、影视、手机等新兴传媒的流行普及，极大地改变了人们的阅读习惯。报告文学在努力适应新传媒环境的同时，也在试图利用新传媒提供的便利和传播途径，由此出现了如电视报告文学(电视剧、政论片等)、摄影报告文学、网络视频报告文学等新样式。

在新世纪报告文学中，最突出的是“时政报告”，即以社会重大事件，时事、政治、经济的焦点问题作为自己的创作对象，如中国“入世”、三峡工程、载人航天、青藏铁路、南水北调、奔月计划、北京奥运、科学发展、改革开放30年(可统归为“新时代报告”)，抗击“非典”、抗冰雪灾害、汶川大地震抗震救灾(可统归为“灾难报告”)等。新时代报告的代表作如何建明《国家行动》、黄济人《命运的迁徙》，李鸣生《千古一梦》，胡平《心月何处》，徐剑《东方哈达》，吕雷、赵洪《国运——南方记事》，李春雷《宝山》，梅洁《大江北去》，王立新《曹妃句》，孙晶岩《五环旗下的中国》。灾难报告代表作如张积慧《护士长日记》、徐刚《国难》，陈启文《南方冰雪报告》，李西闽《幸存者》、何建明《生命第一》、李鸣生《震中在人心》、朱玉《天堂上的花朵》。其次是社会焦点热点问题报告。如梅洁揭示贫困地区艰难生存的《西部的倾诉》，朱晓军揭露和反医疗腐败的《天使在作战》、《一个医生的救赎》，揭示生态环保严峻课题的李林樱《生存与毁灭》，农民工子女教育困境的黄传会《我的课桌在哪里？》，农村留守儿童问题的阮梅《世纪之痛》，独生子女意外死亡社会难题的杨晓升《只有一个孩子》，空巢家庭老人苦境的曲兰《老年悲歌》，基层政权建设两难处境的魏荣汉、董江爱《昂贵的选票》等。其三是为时代楷模、英雄立传作歌，呼唤并重建理想、信仰、品格情操和社会道德良知的。如蒋巍、徐华《丛飞震撼》，蒋巍《灵魂的温度》，何建明《根本利益》，党益民《守望天山》，徐风《花非花》，张雅文《生命的呐喊》等。此外，历史题材报告文学亦时有佳作出现。

新世纪以来，广大报告文学作家积极参与社会生活，在重大事件面前总是第一时间出现在现场，不缺席，不失语，报告文学在题材内容、理性思索、文体形式、艺术手法等方面都有长足进步，在现场性、真实性、思想性和艺术性品格方面有较大创新拓展，使得许多作品更生动好读，更有力量。同时，像《天使在作战》这样富于现实批判精神的作品较少，报告文学的战斗性、政论性、干预生活的能力有所削弱。报告文学的发表园地、生存空间有所萎缩，创作队伍后继乏人，现有作家艺术能力有待提高。报告文学发展既有难逢机遇，又面临着严峻挑战。

建国六十年报告文学的成就令人振奋。同时，我们也必须清醒地看到：虽经数十年的发展，中国报告文学仍旧是一种相当年轻的、尚在成长之中的文学品种，还存在着诸多不足和缺陷。但是，报告文学常葆的蓬勃生机与活力则是毋庸置疑的。

有人说，选家必须具备独到的眼光，能从乌煤中发现黄金，从芳草中找出鲜花。任何一种选择取舍，都自觉不自觉地带有选者的思想烙印，体现着选者的思想取向和艺术观点。要从新中国成千上万篇报告文学作品中拣选出十数篇优秀作品，这实在是一种太大的冒险。因此我的选编，必然是挂一漏万管中窥豹，只希望能为读者勾勒出一条了解新中国报告文学发展脉络的线索，为文学爱好者提供一部60年报告文学的简明读本。为略补编选取舍之缺憾，特在书末附上部分长篇报告文学和未能收录的中短篇报告文学存目，供读者延伸阅读时参考。

(李朝全，中国作协创研部副研究员、理论处处长)