绪论
一 缘起：何谓“作者表述”
1．“电影作者”、“作者策略”及“作者论”
2．“作者论”在中国的传播和接受
二 从遗忘到回归：中国电影中的“作者表述”
1．《小城之春》：被尘封了的作者电影
2．“作者表述”的回归：《小城之春》以外的中国电影
三 1990年代中国电影“作者表述”的四种表现形态
1．为何选择1990年代的中国电影？
2．“作者表述”的四种表现形态
第一章 历史叙事：个人命运的历史陈述
第一节 禁锢人的历史
一 向一个朝代进献的祭品
1．被遗弃者
2．庇护者
3．祭品
二 性别秩序中的疯女人
1．规训与疯癫主题
2．秩序内外的人物关系
3．一个影像寓言
第二节 遮蔽人的历史
一 个体命运框架内的集体表达
1．死亡和活着的双面一体性
2．一个社会性的时间史
3．个人框架和活着主题
二 符号化的空间和人
1．风格化的西域传奇
2．人物的符号功能
3．被膜拜的神性英雄
第三节 捉弄人的历史
一 飘摇欲坠的蓝风筝
1．儿童眼里的荒谬世界
2．婚姻和家庭的社会学样本
3．一个符号意象
二 无所依附的群氓
1．时空体的建构：封闭空间和开放时间
2．被抛离历史轨道的个人
3．停滞于乡土的群氓
小结
第二章 心理叙事：“原生”形态的人性探索
第一节 压抑规训下的扭曲心理
一 历史阴云下个人的抗争与臣服
1．迷恋：忠贞于“霸王”的虞姬”
2．背叛：枉负深情的人
二 善恶间扭曲的人
1．非双元逻辑结构
2．恶的演进
3．恶的普泛
第二节 激情冲动后的盲目心理
一 目标和结局的背离
二 性权力的错位
三 盲目的女性和消隐的男性
第三节 封闭空间内的偷窥心理
一 隐私：交流的无奈
二 偷窥：压抑的反抗和迷茫
三 性萌动：爱欲的突破口
小结
第三章 性别叙事：凸显差异的女性书写
第一节 关于女性的男性体验
一 牝鸡司晨的欲望
1．婚姻之锁
2．爱情之难
3．同性之虚妄
二 女性隐秘的幽暗花园
1．电影与小说的差异
2．四种女性心理
3．表述的局限
第二节 异于男性的女性感受
一 从女性群体到女性个人
1．主题的“误读”
2．女性的改写
二 爱与焦虑的现代女性世界
1．身为作家的女性
2．剔除男性的女性话语
小结
第四章 身份叙事：边缘状态的自我倾诉
第一节 边缘人物的自恋絮语
一 个人目光与集体凝视的“缝合”
二 观望中暴露的意识形态暴力
三 政治话语与商业话语的奇特组接
四 影像空间中漂浮的生存状态
第二节 成长主题的激情滤色
一 灿烂记忆中的英雄梦
1．青春乌托邦
2．原欲的冲撞
3．向集体归顺
二 在“寻父”中成长
1．精神与叙述的断裂
2．经典文本的意义置换
3．寻找“精神之父”
第三节 叙事风格的两种趋向
一 叙事视角与主体性
二 叙事结构与寻找主题
三 叙事符号与作者权力
小结
结语
一 新世纪以来中国电影创作中“作者表述”的式微
二 症结：世俗现代性的胜利
三 “作者表述”之意义
参考文献
综合理论论著
电影理论论著
电影史论著
电影论文
电影作品
后记
英文目录
