宋代，是词创作的鼎盛期。现在可以考知的宋代词人有一千四百余家，共计作品两万三百余首。一般读者根本无暇将宋词全部通读，于是各种选本层出不穷。

由上疆村民朱孝臧于1924年编定的《宋词三百首》，是最具有代表性的选本。它原是供子侄觅句诵习的蒙学读物，共收宋代词人八十八家，词三百首。朱氏以浑成典雅为宗旨，兼收各派之名篇，摒弃浮艳之词，不持门户之见，颇有见地。这个选本不仅分量适中，还注重韵律美，十分便于广大读者研习宋词。

词，作为一种配乐而歌唱的抒情诗体，她的产生可以追溯到隋唐的“新声”（燕乐）或更早的汉魏乐府，直到晚唐五代才逐渐摆脱按曲拍谱词的束缚，发展成一种独立的新诗体。在唐朝得到一定发展，在宋朝则得到了极大的繁荣。她由依附于音乐的唱词上升为声情并茂的独立文体，由娱宾遣兴的文字游戏，提高表现时代命运的重要篇章，由单纯的小令，繁衍为八百余调，二千三百余体的形式，因此呈现出百花竞妍的局面，与唐诗相映成辉。

由于宋词在我国古代文苑占有着重要地位，因此有许多选本流传至今。而《宋词三百首》是目前最流行的宋词选本，为朱孝臧（1857—1931）晚年精心编辑。其选录标准以“浑成”为主旨，并求之体格、神致。

序

原序

宴山亭／赵■

木兰花／钱惟演

苏幕遮／范仲淹

御街行／范仲淹

千秋岁／张先

菩萨蛮／张先

醉垂鞭／张先

一丛花／张先

天仙子／张先

青门引／张先

浣溪沙／晏殊

浣溪沙／晏殊

清平乐／晏殊

清平乐／晏殊

木兰花／晏殊

木兰花／晏殊

木兰花／晏殊

踏莎行／晏殊

踏莎行／晏殊

蝶恋花／晏殊

凤箫吟／韩缜

木兰花／宋祁

采桑子／欧阳修

诉衷情／欧阳修

踏莎行／欧阳修

蝶恋花／欧阳修

蝶恋花／欧阳修

蝶恋花／欧阳修

木兰花／欧阳修

浪淘沙／欧阳修

青玉案／欧阳修

曲玉管／柳永

雨霖铃／柳永

蝶恋花／柳永

采莲令／柳永

浪淘沙慢／柳永

定风波／柳永

少年游／柳永

戚氏／柳永

夜半乐／柳永

玉蝴蝶／柳永

八声甘州／柳永

迷神引／柳永

竹马子／柳永

桂枝香／王安石

千秋岁引／王安石

清平乐／王安国

临江仙／晏几道

蝶恋花／晏几道

蝶恋花／晏几道

鹧鸪天／晏几道

生查子／晏几道

木兰花／晏几道

木兰花／晏几道

清平乐／晏几道

阮郎归／晏几道

阮郎归／晏几道

六么令／晏几道

御街行／晏几道

虞美人／晏几道

留春令／晏几道

思远人／晏几道

水调歌头／苏轼

水龙吟／苏轼

永遇乐／苏轼

洞仙歌／苏轼

卜算子／苏轼

青玉案／苏轼

临江仙／苏轼

定风波／苏轼

江城子／苏轼

贺新郎／苏轼

望海潮／秦观

八六子／秦观

满庭芳／秦观

满庭芳／秦观

减字木兰花／秦观

浣溪沙／秦观

阮郎归／秦观

绿头鸭／晁元礼

蝶恋花／赵令畴

蝶恋花／赵令畴

清平乐／赵令畴

水龙吟／晁补之

忆少年／晁补之

洞仙歌／晁补之

临江仙／晁冲之

虞美人／舒■

渔家傲／朱服

惜分飞／毛滂

菩萨蛮／陈克

菩萨蛮／陈克

洞仙歌／李元膺

青门饮／时彦

谢池春／李之仪

卜算子／李之仪

瑞龙吟／周邦彦

风流子／周邦彦

兰陵王／周邦彦

琐窗寒／周邦彦

六丑／周邦彦

夜飞鹊／周邦彦

满庭芳／周邦彦

过秦楼／周邦彦

花犯／周邦彦

大■／周邦彦

解语花／周邦彦

蝶恋花／周邦彦

解连环／周邦彦

拜星月慢／周邦彦

关河令／周邦彦

绮寮怨／周邦彦

尉迟杯／周邦彦

西河／周邦彦

瑞鹤仙／周邦彦

浪淘沙慢／周邦彦

应天长／周邦彦

夜游宫／周邦彦

青玉案／贺铸

感皇恩／贺铸

薄幸／贺铸

浣溪沙／贺铸

浣溪沙／贺铸

石州慢／贺铸

蝶恋花／贺铸

天门谣／贺铸

天香／贺铸

望湘人／贺铸

绿头鸭／贺铸

石州慢／张元干

兰陵王／张元干

贺新郎／叶梦得

虞美人／叶梦得

点绛唇／汪藻

喜迁莺／刘一止

高阳台／韩踢

汉宫春／李邴

临江仙／陈与义

临江仙／陈与义

苏武慢／蔡伸

柳梢青／蔡伸

鹧鸪天／周紫芝

踏莎行／周紫芝

帝台春／李甲

忆王孙／李重元

三台／万俟咏

二郎神／徐伸

江神子慢／田为

蓦山溪／曹组

贺新郎／李玉

烛影摇红／廖世美

薄幸／吕滨老

南浦／鲁逸仲

满江红／岳飞

烛影摇红／张抡

水龙吟／程垓

六州歌头／张孝祥

念奴娇／张孝祥

六州歌头／韩元吉

好事近／韩元吉

瑞鹤仙／袁去华

剑器近／袁去华

安公子／袁去华

瑞鹤仙／陆淞

卜算子／陆游

水龙吟／陈亮

忆秦娥／范成大

眼儿媚／范成大

霜天晓角／范成大

贺新郎／辛弃疾

念奴娇／辛弃疾

汉宫春／辛弃疾

贺新郎／辛弃疾

水龙吟／辛弃疾

摸鱼儿／辛弃疾

永遇乐／辛弃疾

木兰花慢／辛弃疾

祝英台近／辛弃疾

青玉案／辛弃疾

鹧鸪天／辛弃疾

菩萨蛮／辛弃疾

点绛唇／姜夔

鹧鸪天／姜夔

踏莎行／姜夔

庆宫春／姜夔

齐天乐／姜夔

琵琶仙／姜夔

八归／姜夔

念奴娇／姜夔

扬州慢／姜夔

长亭怨慢／姜夔

淡黄柳／姜夔

暗香／姜夔

疏影／姜夔

翠楼吟／姜夔

杏花天／姜夔

一萼红／姜夔

霓裳中序第一／姜夔

小重山／章良能

唐多令／刘过

木兰花／严仁

风入松／俞国宝

满庭芳／张■

宴山亭／张■

绮罗香／史达祖

双双燕／史达祖

东风第一枝／史达祖

喜迁莺／史达祖

三姝媚／史达祖

秋霁／史达祖

夜合花／史达祖

玉蝴蝶／史达祖

八归／史达祖

生查子／刘克庄

贺新郎／刘克庄

贺新郎／刘克庄

木兰花／刘克庄

江城子／卢祖皋

宴清都／卢祖皋

南乡子／潘枋

瑞鹤仙／陆■

渡江云／吴文英

夜合花／吴文英

霜叶飞／吴文英

宴清都／吴文英

齐天乐／吴文英

花犯／吴文英

浣溪沙／吴文英

浣溪沙／吴文英

点绛唇／吴文英

祝英台近／吴文英

祝英台近／吴文英

澡兰香／吴文英

风入松／吴文英

莺啼序／吴文英

惜黄花慢／吴文英

高阳台／吴文英

高阳台／吴文英

三姝媚／吴文英

八声甘州／吴文英

踏莎行／吴文英

瑞鹤仙／吴文英

鹧鸪天／吴文英

夜游宫／吴文英

贺新郎／吴文英

唐多令／吴文英

湘春夜月／黄孝迈

大有／潘希白

青玉案／无名氏

摸鱼儿／朱嗣发

兰陵王／刘辰翁

宝鼎现／刘辰翁

永遇乐／刘辰翁

摸鱼儿／刘辰翁

高阳台／周密

瑶华／周密

玉京秋／周密

曲游春／周密

花犯／周密

瑞鹤仙／蒋捷

贺新郎／蒋捷

女冠子／蒋捷

高阳台／张炎

渡江云／张炎

八声甘州／张炎

解连环／张炎

疏影／张炎

月下笛／张炎

天香／王沂孙

眉妩／王沂孙

齐天乐／王沂孙

长亭怨慢／王沂孙

高阳台／王沂孙

法曲献仙音／王沂孙

疏影／彭元逊

六丑／彭元逊

紫萸香慢／姚云文

金明池／僧挥

凤凰台上忆吹箫／李清照

醉花阴／李清照

声声慢／李清照

念奴娇／李清照

永遇乐／李清照

木兰花

钱惟演①

城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换②。昔年多病厌芳尊③，今日芳尊惟恐浅。

【译文】

城头上、群莺啼鸣声婉转，城脚下、一池春水拍堤岸。绿杨依依，芳草芊芊。这如画美景，何时才似、过眼烟云全消散？看见这旖旎春光，惹得我泪如泉涌、肝肠寸断。心绪不宁意衰减，偶到镜前，失声惊叹，红润脸色早不见！从前多病，看见酒杯就讨厌；如今心烦，端起酒杯就是底儿朝天。

【注释】

①钱惟演(977-1034)，字希圣，杭州临安(今属浙江)人。吴越王钱儆之子。随父归宋，累官至枢密使、同平章事。仁宗时因事落职，为崇信军节度使，卒。著有《金坡遗事》。词存二首。②鸾镜：局(jl季)宾王有鸾，三年不鸣。后悬镜照之，鸾见影则鸣。见刘敬叔《异苑》。故后世称镜为鸾镜。③芳尊：对酒杯的美称。

【欣赏】

这酋词是作者暮年感春之作。词的上片由景入情。目之所见春色无限，绿杨芳草无边。只是“莺语乱”，一“乱”字道出作者心绪的复杂，“泪眼愁肠”则是写实，不胜凄婉之情溢于其中。下片作者直抒愁怀。情怀渐衰，朱颜已老，写明随着时间的推移，感受到的人事沧桑。昔日多病厌酒，今觉来日无多，痛饮狂醉，欲借酒浇愁。作者一生仕官显达，晚年被贬外放，自觉政治生命与人生旅途已都到了尽头，因此借悼惜春光，抒发了无限的迟暮之悲。最后两句是全词的精粹，作者巧妙的捕捉到对“芳尊”态度的前后变化，形成强烈对照，使整首词境界全出。

苏幕遮

范仲淹①

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂②，追旅思③。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒人愁肠，化作相思泪。

【译文】

碧蓝的天空，白云悠悠飘；空旷的地面，黄叶翩翩飞。秋风掠过细细浪，烟雾碧绿如翡翠。西沉的红日映山峦，浩渺的水波流天边。芳草不懂人情感，绵延得比落日还遥远。  想起家乡就心伤，思乡之情绵又长。悠悠暗夜难入眠，只有梦归故园才香甜。月儿圆圆照九州，独自切莫登高楼。望乡不见添忧愁，为解烦闷多喝酒。哪知道，酒入愁肠、顷刻化作泪水流。

【注释】

①范仲淹(989-1052)，字希文，其先■(今陕西彬县)人，后徙吴县(今属江苏苏州)。真宗大中祥符八年(1015)进士。曾以龙图阁直学士副夏竦经略陕西，守边数年，敌不敢犯境。官至枢密副使、参知政事，为“庆历新政”的主持者。卒谥文正。词兼有婉约、豪放两种风格。有辑本《范文正公诗余》。《全宋词》存词五首。②黯：因伤感而忧郁。③旅思：漂泊者的乡关之思。

【欣赏】

这是一首写羁旅哀愁的词，历来被人所称道。上片写秋景，从大处落笔，碧云、黄叶、寒波、翠烟、绿草、斜阳勾勒出一幅清丽阔远的自然景象，没有衰飒之语，却透出几分凄凉，几分萧瑟。“芳草无情，更在斜阳外”由实景推向虚景，微露思乡情，为传诵名句。下片紧承前面抒离情。旅途万般思绪缠绕心头，夜晚愁不能眠，又不敢倚高楼，怕见到斜阳芳草，更增愁绪，只有借酒浇愁，酒入愁肠反而化作相思泪奔涌。邹祗谟在《远志斋词衷》评此词“前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。”

御街行

范仲淹

纷纷坠叶飘香砌①。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空②，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练③，长是人千里。愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹④，谙尽孤眠滋味⑤。都来此事，眉间心上，无计相回避。

【译文】

黄叶儿飘飘荡荡，落到了爬满芳草的台阶上。在万籁俱寂的秋夜里，这窸窸窣窣的声音好凄凉。珍珠门帘高高卷，仰望星空倚栏杆。淡淡的银河淙淙地流，流到那遥远的地尽头。年复一年此夜晚，月光皎皎似绸缎。千里游子夜不眠，举目远眺眼欲穿。肝肠寸断、想要借酒浇愁已不能，酒未入口、便已化为热泪似泉涌。斜倚枕头看残灯，忽明又忽暗；辗转反侧难入梦，更觉孤零零。似这等缠人的事体，不爬上你的眉梢，便沉在你的心里，任凭你使尽千般计，也休想、让它片刻离开你。P2-5

词，作为一种配乐而歌唱的抒情诗体，她的产生可以追溯到隋唐的“新声”(燕乐)或更早的汉魏乐府，直到晚唐五代才逐渐摆脱按曲拍谱词的束缚，发展成一种独立的新诗体。在唐朝得到一定发展，在宋朝则得到了极大的繁荣。她由依附于音乐的唱词上升为声情并茂的独立文体，由娱宾遣兴的文字游戏，提高到表现时代命运的重要篇章，由单纯的小令，繁衍为八百余调，二千三百余体的形式，因此呈现出百花竞妍的局面，与唐诗相映成辉。

由于宋词在我国古代文苑占有着重要地位，因此有许多选本流传至今。而《宋词三百首》是目前最流行的宋词选本，为朱孝臧(1857—1931)晚年精心编辑。其选录标准以“浑成”为主旨，并求之体格、神致。从原序中可知其大略。所选作品，多为两宋名篇，兼顾了各种风格，小令长调均采，偏重于长调慢词。从中可以窥见宋词面目。但是朱氏个人较推崇吴文英、周邦彦、姜夔，并侧重于南宋，在有限的篇幅中，遗漏两宋词佳作在所难免。该版本大致以时间先后为序，但将徽宗赵佶排首位，僧仲殊和女词人李清照排于最后，是朱氏的历史局限所致。

我们编排此书时力求忠于朱氏版本原貌，对其所选的二百八十三首词作未做顺序的调整和内容的增删，同时为了更好地满足读者的阅读需要，也作了些新的改变。

一、在注释中介绍了作者的生平仕履及主要文学成就和词作风格，并介绍了作者的作品集名。

二、注释力求简洁完整，侧重于对文中典故、僻字、难词的介绍，并对生僻字予以注音说明。

三、对词加以今译，译文力求通俗易懂，又能保留词句的美感。

四、对一些名作的写作背景，在“欣赏”中也作了必要说明，“欣赏”文字简明生动，井对特别的结构、意境、名言佳句进行有重点的-深入点评。这样有助于培养读者的审美兴趣，提高审美能力和艺术鉴赏力。

这本《宋词三百首》以朱氏版本为依据，参阅了其他目所能及的选本，谨此说明。如果您能从中获取有益的知识、美的享受，那正是我们所期盼的。

编者