如梦令
题解：
词记溪亭之游情境，或题作“酒兴”(《花庵词选》)，系李清照早年作品。
徐培均《李清照集笺注》将此词系定为李清照25岁时(1108年)作，似不妥。
靳极苍先生在《李煜李清照词详解》中，则更将其创作年代推至1128年(时年李清照45岁)；靳先生说：“此词和《怨王孙》(湖上风来波浩渺)一样，同是游大明湖之作。《怨王孙》词因情绪平淡，不似婚后之词有丈夫，故定为婚前作。此词与之同，且很具少女风韵，所以也该是婚前在历城时事。但‘常记’二字，可知非当时之作。顺境重当前，逆境追往事，是人之常情。依此，此词应作于逆境，但不太严重时。”
靳先生所言均人情人理，但所得出的结论却似未必。这也许只是因为先生对“常记”所历时段的过分强调上——先生言：“常记”指发生在很早以前难以忘却的事——其实，所经历过的事，半载一年，说“常记”亦不是不可。
李清照之游溪亭，当在及笄前后，一年多后忆及往事并言“常记”，是可以成立的。
故在此依陈祖美等说，将其创作年代系定于1099年，时年李清照16岁。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
新解：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路——常常想起在溪亭游玩欢饮的情景，天黑下来了，酣醉的人，忘了回家的路。常记：《全芳备祖》作“尝记”。溪亭：济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；亦有说泛指溪边亭阁；还有一说是确指一处叫“溪亭”的地名。日暮：太阳将落的时候，即傍晚。
兴尽晚回舟，误人藕花深处——兴致尽时，回舟已晚，偏偏又把船划进了莲花丛中。藕花：荷花，莲花。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭——大家都争着往外划，桨声、嬉闹声，惊得一滩鸥鹭都飞了起来。争渡：竞渡，即争着渡。亦有注者解“争”为“怎”，似不如“争”好。唐·王维《从军行》：“笳悲马嘶乱，争渡金河水。”唐·刘禹锡《堤上行》：“日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流。”鸥鹭：两种水鸟，皆善捕食鱼类。鸥为鸥科水鸟的通称，嘴弯曲，背苍灰，腹白色，常见的有海鸥、银鸥等，常飞翔于海洋或江湖之上；鹭为鹭科水鸟的通称，嘴、颈皆长，常见的有白鹭、苍鹭等，多栖于沼泽之中。这里泛指水鸟。
新评：
少时初读此词便甚是喜欢，但除了觉其明白如话、朗朗上口、情辞酣畅、生动自然之外，确也说不出更多妙处。后来读到古今学人诸多评价并体味再三，才深信小令不小，可谓叙述简约、景象开阔、静动相生、出神人化——溪亭、日暮、藕花、鸥鹭……构成一幅清新淡雅、却又绚丽豪华的荷塘美景图；而回舟、误人、争渡、惊起……则让人仿佛听到了水声、桨声、笑声、鸟声交织和鸣的动人乐章。
也可以说是画中有乐、乐里有画吧。
说这幅画清新淡雅，是因为我们可以把其看作是素描或者是水粉；说绚丽豪华，是因为把它看作是一幅油画亦未尝不可——远处，落日入水、霞光满天；近处是大片的荷花。荷花丛中的小船上美人如玉，醉酒的脸庞艳如桃花，神态娇憨……
此情、此景、此词，或正如前人所云：“横竖都是烂漫。”
双调忆王孙
题解：
古往今来，在有关李清照词的辑本中，几乎都将此词题作《怨王孙》。这是因为：在现存《漱玉词》最早的版本——宋代曾端白的《乐府雅词》里，便将调名误作此，以致此后以讹传讹。直到1992年，周笃文先生在《李清照作品赏析集》(巴蜀书社版)里方纠其讹，改其为《双调忆王孙》。兹从之。
与《如梦令》(常记溪亭日暮)一样，此词亦是词人少女时代的游湖赏景之作。在明·陈耀文所编《花草粹编》及清·沈辰垣等编的《历代诗馀》里，亦被题作《赏荷》；而在《词谱》、《碎金词谱》中，则将其题为无名氏词。或因其故，徐培均先生《李清照集笺注》未录此词，似不该也。
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
新解：
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少——起风了，湖面上水波浩荡，无边无际。已是深秋时节，湖中荷花凋零，难得见到几朵；荷香亦淡，只剩下几缕残香。浩渺：形容水势辽阔无边。暮：晚，将尽。唐·杜甫《岁晏行》：“岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。”红稀香少：指秋花凋落稀少。红、香，均指代花。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好——秋水澄澈，青山妩媚，充满灵性和柔情，令人备感亲切，真是说不完、道不尽的美好啊！
莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草——莲子长成，荷叶已衰，然而湖边的蘋花和汀草上却挂着水珠儿，就像被清露洗过一般，鲜艳亮丽，清碧一片。蓣花汀草：水中的蘋花，汀上的小草。蘋：多年生浅水草本植物，茎柔软细长，秋季开花，也叫田字草、四叶菜。汀：水边平地或湖中小面积陆地。宋·寇准《江南春》：“江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。”
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早——那些在沙滩上睡觉的鸥鹭，竟然头也不回，它们肯定是生我的气了，嫌我辜负了这美丽的风光，回去得这般早。眠沙：睡在沙滩上。似也恨：似乎也在埋怨。
新评：
自宋玉的“悲哉秋之为气也”问世以来，骚人墨客笔下的秋景便总是显现出悲凉萧瑟的情调：唐·杜甫有“万里悲秋常作客”，南唐·李后主有“寂寞梧桐深院锁清秋”，宋·柳永有“多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节”……就连李清照自己的名句“帘卷西风、人似黄花瘦”，也不能说不包含着浓厚的悲秋成分。然而在这首词中，李清照却既不写“黄花”的惆怅，也不写“梧桐”的寂寞，而是以舒缓淡远、亲切感人的笔调，为我们描绘了一幅充满生机的秋之画图。
按说，“秋已暮”了、“荷叶老”了，“莲子已成”，“红稀香少”，当我们看到这样的情景时，本该是有些怅惘或感伤的，可是我们却没有，为什么？
因为“湖上风来”，此风不是那“卷帘西风”，不仅毫无萧瑟之气，而且酣畅淋漓，吹得碧波万顷、浩浩渺渺；因为“水光山色与人亲”、“清露洗、蘋花汀草”，绝无感伤之意；更因为“眠沙鸥鹭”都已通晓人性，它们因游人归早怅然不快，是以不愿回首作别……
一句话，是因为词人将自己纯真的情感、青春的活力注入了眼前的秋景，将大自然人情化、感情化，从而也就使得整首词达到了人景相亲、物我两忘、心交神会之境。
这样的秋游之作，在北宋词坛，确是不多见的。
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仰慕李清照久矣！
孩提时便喜欢上李清照词。自彼至今，许多年过去了，时非昔时，人非昔人：一切似乎都发生了起起落落难以预见(甚或有时是连自己都难以置信)的变异，惟有对于李清照的崇敬却一如既往，或尤更甚。
一次次地寻觅所能寻觅到的版本；一遍遍地阅读所能读到的诗、词、文，乃至和此相关的各色各样的文字：资料、论著、考据、赏析；长的，不长的；深刻的，不深刻的；有趣的和没趣的……阅读这所有的一切，都让我满足，让我觉得自己是幸运的，是幸福的。
记起1996年。
时年，我受命在晋南的一个小山村“扶贫”，是一套《全宋词》，让我在那里度过了平生最为温馨、最为充实的一年；是宋词，让乡村清寂的夜晚宽大无比、瑰丽无比——
是的，那的确是群星璀璨的词的时代：冲破“花间…‘艳科”樊篱，从内容和形式上解除词之种种束缚，不仅“指出向上一路，新天下耳目”，而且滥觞“豪放”一派，并最终使词成为“无意不可入，无事不可言”之文学样式的苏东坡；扭转五代词风、完成由小令向长调转变，以至“凡有井水处，即能歌柳词”的柳永；推陈出新、“将身世之感，打入艳情”的秦观；上承柳永、秦观，下开姜夔、王沂孙的北宋末年“婉约派”集大成者周邦彦；名扬南北两宋、独创“别是一家”的“易安体”，进而同李白、李后主一道被后世并称“词家三李”的李清照；独创“稼轩体”、“于唐宋诸家之外…‘屹然别立一宗”，从而把“豪放派”乃至整个宋词推及高峰的辛弃疾；当然还有将“婉约”“豪放”两种词风融于一炉、进而创建“清劲骚雅”新体的姜夔；还有创作出众多“遗弃旧传统而近于现代化”的“梦窗词”(叶嘉莹《折碎七宝楼台》)之吴文英……
作为词坛大家，他们各自自有令我艳羡之本、之作、之理；但我最喜欢者，却只是个中之三：一是苏东坡，一是李易安，一是辛稼轩。
那是夜半时分，我就站在院内(它是这个山村小学小小的操场)仰望星斗，并把目光长久地投注于“河鼓三星”(民间称“扁担星”：中间一颗俗称“牛郎星”，学名天鹰座α)。我认定离我较远的那颗是苏东坡，中间的那颗是辛稼轩，最近的那颗，是李易安。
这样的认定，当然首先是囿于我对他们“亮度”(就词的成就而言)的认定，但更进一步的理由则是我与他们在感情上的亲疏。
在我的印象中，东坡词确乎倾荡磊落，词超旷而意和平，可谓尽显“王道”；而稼轩词则磊落英多，横竖烂漫：既有不悖王者之“霸气”，或豪壮悲郁，或雄深雅健；又有至情至性之秀骨峭神，丽想奇思。
于是我就喜辛胜苏。于是也就常常想：如果说苏词“全是王道”而辛词“兼有霸气”，那么李词呢？是什么“道”，或者有什么“气”，何以就有如此巨大、如此长久的魅力？后来，我似乎就想通了，是“女孩子气”；是因为李易安以她丰腴的生命、超拔的才华和幽怨的闺情，为我们塑造了一个独步千古的“女孩子”！
“女孩子”高贵、典雅、纯真、善良，不造作，无俗态，荡荡然如一泓清水；“女孩子”脆弱而又有些任性，心思空落而又耽于幻想，娇柔而又固执，复杂而又天真；“女孩子”有些个书卷气，喜也纤细，忧也清丽，愁也妩媚……所谓“女孩子”，或者本就可用李易安的词论和词章作注，日“妍丽丰逸”且又有“富贵态”(易安曾批评秦观词“譬如贫家女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态”)，“容华淡伫，绰约俱见天真”(庆清朝慢)。
……
——正是因为乡村的那些夜晚、那些星斗，因为《全宋词》、因为李清照，我才写下了如上之类的文字。 不过，后来想想，这些文字虽情真意切，但究竟太随意、太不“学术”了。李易安的词给了我许多的幸运；而我的这些文字，却显然不能将我的幸运分给更多的人。
于是也就想步王仲闻《李清照集校注》、徐培均《李清照集笺注》之后尘，编撰一部在体例、规模、考据、阐发以及在编之用心、文之严谨等诸方面，都大抵不殊的集子。我把书名定为《李清照集评注》并开始搜集资料。
也是因缘，山西古籍出版社正在编一套《中国家庭基本藏书》其中“名家选集卷”中的《李清照集》，总编辑张继红兄约我撰稿，于是也就欣然应诺。
我原以为自己是能够早日完成的，没想到随着阅读、撰述的渐次展开，虽亦多有发现的喜悦，但总的来说却仍是愈来愈觉得所知甚少、识见多浅、领悟欠深。
然丛书中其他几本多数问世，继红兄也一再敦促，甚感愧对之馀，也不得不加快节奏。加班加点之后，总算得以完成。
在这里，自然该向继红兄深表谢意：如果不是因为他的关照和敦促，我的愿望很可能不知猴年马月才能实现；当然，同时也该向继红兄表示歉意：误了工期。
在遵从丛书体例的前提下，我尽可能地在如下方面予以格外重视：
一、解评时，尽可能地到位。
二、作品系年。
三、信息量尽可能地大，书末附录“李清照简谱”、“历代李清照词选本举要”、“李清照研究主要著作目录”、“《李清照集》名言警句”(正文中用着重号标注)。
这样一来，篇幅就大了，征得总编继红兄认同，此书仅选词部，诗文及总体评述，留待此后《李清照集评注》一书奉献诸君。
此集以《全宋词》为底本，参考了王仲闻先生《李清照集校注》、徐培均先生《李清照集笺注》；领悟解读时又参引了诸多方家的著述，尤其是陈祖美先生、靳极苍先生的著述。
靳老极苍是我的导师，大学期间曾授教我唐宋诗词，但因我当时年少无知，只热衷创作而多有逃课，以致对靳老及其心中的宋词，都可以说是毫无领会。
也就是说，我对靳老的性情及学识，是在他对李清照的解读中才得以领悟的。
靳老学识渊博，禅悟无拘无束，行文独来独往。许多时候，都很是“小孩子气”，让我艳羡不已。
陈祖美先生尤是，不独有“小孩子气”，更多有“女孩子气”。她才思敏捷，眼光独到，体悟细腻，识见非凡，说理透彻，行文严谨；却也常常显得任性而固执，让你不得不一而再、再而三地面对她和她所提出的话题，甚或一次次地“较劲”。
换言之，如果不是他(她)们的启迪、引导和激励，我真不知道该怎样来做这个“学问”，因而此书(和以后的书)也是万万不可能写出来的。
惟此谨请谅解并深表谢意。
权为前言，实乃小引。
李杜
2005年中秋谨识
2008年8月重订
李清照，自号安居士，宋代独树一帜的著名女词人，在两宋词的发展中起到了承先启后的作用。其《懒玉词》具有清新隽爽的独特语言风格，被誉为“易安体”对南宋乃至后世词的发展具有不可低估的影响。本书收录了李清照的经典词作品。
李清照是中国文学史上罕见的天才女作家。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。本书收录了李清照的经典词作品。
