这是本现代诗歌作品集。这些诗歌是选自上个世纪七十年代起至今三十年以来，各种流派和风格的现代诗。这些作品均系当代重要诗人具有独创性的代表作品和其他众多诗人的优秀作品。书本采用的是“笺注”这种传统的形式，致力于消除广大读者与“现代诗”之间日益拉大的距离感。

本书选注的现代诗指自上世纪七十年代起至今三十年以来包括被称为“朦胧诗”、“后朦胧诗”、“现代派诗”、“后现代派诗”、“前卫诗”、“新锐诗”、“实验诗”、“先锋诗”、“第三代诗”在内的中国大陆各种流派和各种风格的当代诗歌作品。

全书参照传统诗歌的分类形式，编为“爱情篇”、“风景篇”、“社会篇”、“哲理篇”、“感怀篇”、“咏物篇”、“生活篇”和“文艺篇”八个部分。

第一编 爱情篇

海 子 打钟／003

北 岛 在黎明的铜镜中／005

柏 桦 悬崖／007

舒 婷 枫叶／009

张 枣 镜中／010

郑诗绮 你不在／012

林 染 江水／023

李元胜 降落／015

何小竹 菖蒲／016

蓝 蓝 沉默／018

郑诗绮 兄妹／019

张海峰 一个人的战争／020

李亚伟 远海／022

海 男 旋转的轮子／024

盛 慧 秋天的少女／026

北 岛 围困／029

舒 婷 赠／030

宋 琳 无调性／032

王夫刚 生活的洪流／035

海 男 趁着水未滑落／037

瘦西鸿 梅／038

姜 涛 罪中罪／040

胡 弦 七月／042

林 染 雪水流域／044

杨榴红 两度春天／046

肖开愚 为现实，为臃肿／048

柏 桦 美人／049

草人儿 就一眼／052

郑诗绮 无名氏／053

于贵锋 春雨／055

北 岛 无题／056

刘 涛 青草的声音／058

海 男 懊悔的迹象／059

娜 夜 起风了／061

林 染 名叫孟噶的村庄／062

冉 冉 夜宴／064

崔 子 爱人／066

多 多 当我爱人走进一片红雾避雨／067

第二编 风景篇

曲有源 江南印象／073

王小妮 月光／074

三 子 春天的拖拉机／077

李 钢 日本：春天的小调／079

雷抒雁 枯杨／081

伊 路 春天的茶花／082

海 子 从六月到十月／084

马占祥 春末纪事／086

代 薇 起风了／087

朱 零 冬天／089

曲有源 北方无竹／090

张洪波 秋收／092

耿 翔 乾陵：一堆黄土／093

梁积林 冬夜／095

肖开愚 早晨／096

拾柴的姑娘 栀子／098

牵云鹏 寂谷／099

伊 句 《岁月》之一：春／100

田 未 起风了／102

张守城 海／104

曲有源 鸟的寻觅／106

周听同 路过一片果园／107

敕勒川 大风就那么刮着／109

梁积林 北山口／110

西 渡 为大海而写的一支探戈／111

季栋梁 清明／114

老 乡 二只／115

孙晓杰 重负／117

谢荣胜 像河西的清晨一样生活／118

陈 亮 月光下的北平原／119

雷平阳 怒江／121

王顺彬 最初的黎明／122

杨键 在乡村／124

黑大春 春之伎／125

第三编 社会篇

北 岛 自昨天起／131

严 力 规律／132

顾 城 在白天熟睡／134

宋 琳 城市之一：热岛／136

杜爱民 收割之后／138

清 平 四月／140

海 子 土地·忧郁·死亡／142

韩 东 有关大雁塔／143

王 寅 想起一部捷克电影想不起片名／145

刘德吾 枝叶晃动的随风／147

李亚伟 客户／149

娜 夜 寒流／150

李云鹏 卖埙的孩子／151

宋志刚 黄昏砂石场／153

陈东东 下降／155

黄礼孩 劳动者／158

沙 戈 渭源／159

叶 舟 下雪的午后／160

江一耶 又一个秋天来了／163

孟 浪 大涣散／165

陈东东 费劲的鸟儿在物质上空／166

刘 卫 睡在工具箱上的小女孩／168

孟 浪 无题／170

沈木槿 离开／171

吴海斌 河边的草长得比任何一年都高／173

朵 孩 杨正敏死了／174

苏历铭 黄陂南路往南／176

蒋三立 黑白照片／178

胡续冬 新年／179

孟 浪 无题／182

王夫刚 草垛再忆／183

哑 地 狗图腾／185

清 平 蝙蝠／187

李小洛 一只乌鸦在窗户上敲／189

熊 焱 民工／192

西 川 把羊群赶下大海／193

第四编 哲理篇

森 子 象征主义的雪／199

欧阳江河星期日的钥匙／200

北 岛 诱惑／202

西 渡 电视剧／203

海 子 哑脊背／205

林 染 西藏的雪／207

麦 城 制度／209

臧 棣 在戴维斯／210

顾 城 远与近／213

王家新 夏日正午的记忆／214

柳 泫 圣著与石头／215

李彬勇 熟悉的烟头／217

阿 毛 风声／219

王小妮 那个人，他退到黑影里去了／220

西 川 起风／222

李亚伟 85年谋杀案／223

泉 溪 一把椅子和生活的位置／226

京不特 京不特说风生雨死／227

严 力 失约／229

陈傻子 插满玻璃的墙／23D

张小波 十来只东西／232

高 凯 风中／235

王家新 楼梯／236

铁 舞 雪地的音乐／127

古 马 柴／239

欧阳江河手枪／241

大 卫 命名／243

京不特 伸过来之后，京不特想法种种／244

汤养宗 一生的一钞钟／247

瘦西鸿 一个人使河流改变了流向／249

敕勒川 众草飞奔／251

杨富波 致霜月十七／252

王家新 醒悟／254

风 马 梦之旅／255

北 岛 开车／256

西 川 关于黑暗房间里的假因果真偶然／257

第五编 感怀篇

昌 耀 峨日朵雪峰之侧／263

宋 琳 旭日旅店／264

西 川 在哈尔盖仰望星空／266

韩 东 明月降临／268

舒 婷 思念／270

郑诗绮 空气／272

王家新 郊区加油站／273

孟 浪 这一阵乌鸦刮过来／275

汤养宗 让一个女人找到忘记岁月的方法／276

韩 东 天堂／278

白连春 在庄稼地里松土时我发现一小节骨头／279

熊召政 古寺问禅／281

沈天鸿 秋水／283

鄢家发 青瓷／284

西 川 体验／285

泉 子 一个伟大的时代可能是这样的／286

昌 耀 回忆／288

孟 浪 让我们面对一个国家的反面／289

牵小洛 我喜欢从高处往下看／291

肖开愚 1997年12月2日夜／292

叶延滨 一个音符过去了／293

老 乡 雅致／295

泉 子 真理／296

耿 翔 栈道／298

王家新 归来／299

多 多 一刻／301

蒋三立 老站／303

人 邻 野梨树／304

韩 东 雨／306

王夫刚 记一次旅行／307

懿 翎 给寒流到来的北国／308

雷恩奇 河湾七月／310

周听同 我穿过我栽下的枣林／312

程 林 海上星咖啡厅／314

梁积林 在峡谷／315

顾 城 等待黎明／317

李 南 十一行诗／320

沙 戈 宋代肖金塔／321

牛庆国 放弃／322

郑单衣 刺／323

柳 法 想到草原／325

江 河 还有／327

张守刚 在月光下赶路的人／329

任先青 点灯的人／330

杨 子 时间，一点一滴／331

西 渡 雪景中的柏拉图／333

第六编 咏物篇

曾 卓 悬崖边的树／339

骆一禾 月亮／340

车前子 一颗葡萄／343

伊 甸 一片皂荚树叶动了一下／345

于 坚 铁路附近的一堆油桶／346

小 米 树说／348

阳 扬 大雁／349

西 渡 颐和园里湖观鸦／350

王鸣久 深入葡萄／352

陆 健 那棵树／354

李元胜 一把刀子／356

哑 地 关于水的比喻／357

陈建新 一只夏虫爬过秋天的窗帘／359

汤养宗 珍珠蚌／360

孔 灏 秋天的羊／362

阳 扬 夜行火车／364

子 页 山的独白／365

潞 潞 无题／367

李小雨 盐／369

王太文 看见旷野唯一的树／371

舒 婷 白鹤／372

黄 芳 大雁／375

沈天鸿 泥土／377

赵明舒 玻璃／379

沙 戈 旧手表／381

南 野 犀牛走动／382

余 丛 风暴／383

海 子 天鹅／385

柳 法 声音／387

绳 子 离心机的背叛／389

李志明 牛慢腾腾在吃草／391

张 维 马／393

周 瓒 翼／394

吕天琳 大钟无眠／396

于 坚 啤酒瓶盖／399

第七编 生活篇

韩 东 一个孩子的消息／405

李小洛 背影／407

高 凯 我被一副眼镜看了很久／409

刘 敏 听六弦琴水边弹／411

李小洛 我的故乡／412

非 亚 给父母／414

李小洛 我要做一个长工／416

包 苞 停电的夜晚／417

林 莽 融雪之夜／419

高 凯 我用心跳的节奏敲你的门／421

肖开愚 邮递员又来了／423

柯真海 临街而居／424

草人儿 风中的玫瑰／426

牛庆国 黑夜／427

刘 川 二姥姥送来的鸡蛋／429

金 哲 故乡／430

莱 尔 她答应／431

韩少君 扔出去／433

古 马 失眠／435

于 坚 作品67号／436

森 子 用旧的一天／438

陆忆敏 风雨欲来／439

孙 磊 雨／441

于 坚 作品52号／443

李拜天 去湖南的火车10月2日／445

马新朝 乘车从白庄村返回郑州／446

东方浩 消逝／448

卢卫平 像拉萨一样忘记我／449

姚振函 什么时候狠狠心／451

麦 城 南方木匠的北方经历／452

缪克构 茂名北路黄昏／455

戴小栋 清浅的春寒／456

陆忆敏 美国妇女杂志／458

柳 泫 静物／460

文乾义 金属的响声／461

简 宁 见鬼：老人的肖像／463

黄 梵 大风／465

王立虎 一不留神／467

柳 泫 在路上／468

舒 婷 立秋年华／470

第八编 文艺篇

臧 棣 反诗歌／475

伊 沙 口吃叙事／477

汤养宗 大海的声音／479

于 坚 自然的暗示／481

多 多 什么时候我知道铃声是绿色的／483

娜 夜 悄种悄收／485

简 宁 翠鸟／486

陈东东 雨中的马／487

千 叶 它们／489

张 之 远山／490

吴 误 想象／492

孙文波 博尔赫斯和我／494

张 枣 边缘／495

陈 超 怅惘／497

臧 棣 绝对审美协会／498

汤养宗 鸟声／500

简 宁 想象中的读者／502

傅夫琳 赠书／503

李 琦 白菊／505

章德益 在一生写作的尽头／507

麦 城 油画的故事／510

星 汉 面对一张白纸／5J2

骆一禾 向日葵——纪念梵·高／514

鲁西西 平凡／516

北 岛 使命／517

牛庆国 踱步／519

汤养宗 蝙蝠／52D

李尚朝 鸽子／523

孟 浪 神秘经验／524

李见心 生活／525

胡 桑 巴赫／528

李 琦 今夜无人人睡／529

汤养京 最后的清单／531

附录：关键词解释／534

本书主要资料来源／550

后记／552

打钟

◎海 子

打钟的声音里皇帝在恋爱

一枝火焰里

皇帝在恋爱

恋爱，印满了红铜兵器的

神秘山谷

又有大乌扑钟

打钟的声音里皇帝在恋爱

打钟的黄脸汉子

吐了一口鲜血

打钟，打钟

一只神秘生物

头举黄金王冠

走于大野中央

我是你的爱人

我是你敌人的女儿

我是义军的女首领

对着铜镜

反复梦见火焰

钟声就是这火焰

在众人的包围中

苦心的皇帝在恋爱

【题解】

“打钟”比喻求爱，即将爱情比喻为物体相互撞击后发出的和声。

在黎明的铜镜中

◎北 岛

在黎明的铜镜中

呈现的是黎明

猎鹰聚拢唯一的焦点

台风的中心是宁静的

歌手如云的岸

只有冻成白玉的医院

低吟

在黎明的铜镜中

呈现的是黎明

水手从绝望的耐心里

体验到石头的幸福

天空的幸福

珍藏着一颗小小沙砾的

蚌壳的幸福

在黎明的铜镜中

呈现的是黎明

屋顶上的帆没有升起

木纹展开了大海的形态

我们隔着桌子相望

而最终要失去

我们之间这唯一的黎明

【题解】  “在黎明的铜镜中”意即“在爱人的眼睛里”，“黎明”比喻能带来生活希望的爱情。“铜镜”比喻对视的眼睛：“在黎明的铜镜中”是诗中各个小节中重复出现的句子，以此为题可避免标题的外加性质。

悬 崖

◎柏桦

一个城市有一个人

两个城市有一个向度

寂寞的外套无声地等待

陌生的旅行

羞怯而无端端的前进

去报答一种气候

克制正在杀害时间

夜里别上阁楼

一个地址有一次死亡

那依稀的白颈项

将转过头来

此时你制造一首诗

就等于制造一艘沉船

一棵黑树

或一片雨天的堤岸

忍耐变得莫测

过渡的谜语

无法解开貂婵的耳朵

意志无缘无故地离开

器官突然枯萎

李贺痛哭

唐代的手不再回来

【题解】

悬崖，比喻未婚青年男女性爱的危险性。

枫叶

◎舒婷

从桌一处山坡某一处林边

由某一只柔软的手

拾起的

这一颗叶形的心

也许并无多深的寄意

只有霜打过的痕迹

这使我想起

桌一个黄昏某一条林荫

由某一朵欲言又止的小嘴

从我肩上

轻轻吹去的那一抹夕照

而今又回到心里

格外地沉重

我可以否认这片枫叶

否认它，如拒绝一种亲密

但从此以后，每逢风起

我总是不由自主地回过头  聆听你枝头独立无依的颤栗

【题解】

“枫叶”比喻爱恋之心；标题是作为全诗的中心词出现的。

镜中

◎张 枣

只要想起一生中后悔的事

梅花便落了下来

比如看她游泳到河的另一岸

比如登上一株松木梯子

危险的事固然美丽

不如看她骑马归来

面颊温暖

羞惭。低下头，回答着皇帝

一面镜子永远等候着她

让她坐到镜中常坐的地方

望着窗外，只要一想起一生中后悔的事

梅花便落满了南山

【题解】

“镜中”比喻反悔、反省；标题取自诗中的句子，能够显现出全诗语言材质的完整性。

P3-11

一、本书选注的现代诗指自上世纪七十年代起至今三十年以来包括被称为“朦胧诗”、“后朦胧诗”、“现代派诗”、“后现代派诗”、“前卫诗”、“新锐诗”、“实验诗”、“先锋诗”、“第三代诗”在内的中国大陆各种流派和各种风格的当代诗歌作品。与“当代诗”这种说法相比，“现代诗”似乎更能标示出这一历史时期诗歌作品的时代精神和艺术风貌，并且内在地涵盖着“当代诗”的时间外延；正如“白话诗”特指早期的现代汉语诗歌一样，“现代诗”实际上已成为当代诗歌作品约定俗成的说法。这是本书选用“现代诗”这一名词的原因。

二、“三百首”是按照始自《诗经》的编选传统确定的。本书尽可能地选注了当代重要诗人具有独创性的代表作品和其他众多诗人的优秀作品。历史事实证明，艺术上近乎完美的作品不少是二三流诗人乃至名不见经传的无名诗人创作出来的，仅以人们耳熟能详的唐诗为例，张若虚的《春江花月夜》、王翰的《凉州词》、王之涣的《登鹳雀楼》、崔颢的《黄鹤楼》、张继的《枫桥夜泊》、元稹的《古行宫》和无名氏的《金缕衣》均是大家叹为观止、自愧弗如的上乘之作。但是由于资料有限，一些重要作品和优秀作品未免有所遗漏，本书所选注的诗歌作品共298首，特表示虚位以待的意思，将来如有机会，再作补充。出于篇幅上的考虑没有收录长诗。

三、采用“笺注”这种传统形式，目的是努力消除广大读者与“现代诗”特别是与“现代派诗”之间日益拉大的距离感。一般来讲，对于语义晦涩、寓意深奥的作品本书主要以意义的阐释为主，对于语义浅显的作品主要以艺术特点的分析为主。

本书参照传统诗歌的分类形式，编为“爱情篇”、“风景篇”、“社会篇”、“哲理篇”、“感怀篇”、“咏物篇”、“生活篇”和“文艺篇”八个部分。这种分类实际上是按照双重标准划分的，从逻辑上来讲，不甚严密，但有利于现代诗歌与古典诗词的纵向对比，有较强的实用性。各篇章中的作品基本上是按照难易搭配的原则编排的，没有按时间顺序，也没有将同一作者的作品集中在一起，其目的在于以增加可读性和可比性。

最后，还有二点需要加以补充。

1.在意义的阐释方面，本书并没有顾虑“诗无达诂”的古训。笔者的信念是，文本的意义既非决定于作者的意愿，也不决定于读者的感受，而是决定于作品各部分最大限度的统一和字面意义与其上位概念的最大邻近性，前者可以避免对作品的肢解、曲解，后者可以避免对作品的“任意拔高”、“过分阐述”。在此前提下，即便是误读也是一项有益的意义探索过程。

2.对诗歌艺术特点的分析，只限于诗学或者说语言学层面，并不涉及美学和心理学的范畴。在笔者看来，诗歌首先是一种语言艺术，如果说它和音乐、绘画、雕塑等其他艺术形式的区别是因为材质的不同，那么它与其他文学样式的区别就是，诗歌是力图通过对语言文字材质的显现自足地形成和体现意义的。也就是说它是以词语材料的材质为介质而不是以词语的意义为介质的文学样式。为便于与读者共同探讨诗歌理论，本书附有关键词解释，这些术语在作品的注释中已适当加以说明。因此，相信对理论问题不感兴趣的读者，在正文的阅读中也能自行掌握。

女儿是这本书的第一个读者。在她住院期间，守候在女儿身边寸步不离的妻子最为欣慰的事情，就是坐在一旁静静地看着我和女儿在病床上谈诗论画。这本书中对海子的《从六月到十月》、王小妮的《月光》，风马的《风中的玫瑰》、三子的《春天的拖拉机》的注释，就是我听从女儿的意见加以修改的。女儿说她更喜欢宋词，喜欢才女李清照和英豪辛弃疾。

这本书的定稿日期也是我事先和女儿约定好了的。我答应年底和她一同到南方去联系出版社。在那段日子里女儿几乎隔天就要询问我写作的进度。当妻子对这本书的出路表示质疑时，女儿说青年人肯定会喜欢。她还自豪地对医院的医生说，爸爸答应用这本书的稿费为她买架钢琴。

然而，就在此书即将完成的时候，这个长期患有抑郁症性格内向的孩子，这个曾在她出生的那个星期天的早晨让我感到父亲的荣耀和神圣的孩子，这个一切都追求完美而必然遭受痛苦折磨的孩子，这个前一天晚上还为我认真挑选领带的孩子，却永远地离开了我和她那再也听不到有人呼喊自己妈妈的母亲。

那天(2007年12月16日)，一夜未眠的女儿对妻子说自己的绘画不尽如人意，学习钢琴的愿望一时也难以实现，她要独自到外边思考思考。妻子不放心，一直尾追到公交车站。妻子后来对我说，她看见女儿在车站远远地对她灿烂地笑了笑，就不见了。

我们的女儿，在黄河边的一家宾馆里凄美地结束了自己的生命。

床头柜上放着三瓶烈性农药和简短的遗书。她从前曾经说过，她不愿因自己的死吓着母亲，也不愿牵连自己的亲人。

她在临行前留在自己书桌上的稿纸上写道：“我是一粒全新的、健康的种子，自己规划，获得一个健康的、充满生机与活力的生命！”

这个崇拜达·芬奇那种全才的女孩，这个向往琼瑶小说中那种超凡脱俗的纯真爱情的女孩，这个天生喜欢黄梅戏的女孩，这个喜欢独自一人观看天象的女孩，这个热爱舞蹈曾参加中国艺术节开幕式演出的女孩，这个几乎每周都要看电影并且希望自己成为导演的女孩，这个单纯、善良到竞不知怎样对付路人骚扰的女孩，这个只会像父母疼爱她一样体贴别人的女孩，这个曾参加《红楼梦》海选但因病不能成行的女孩，这个以自己美丽的歌声打动了医院医生和护士的女孩，这个爱好清洁几乎到了病态的女孩，这个在病中仍自学心理学并表示学成之后将以最大的耐心救助像她一样的抑郁症患者的女孩，这个喜欢梵高和蒙克绘画的女孩，这个心理脆弱到禁不起任何打击的女孩，在她因病情的好转而知道病魔已悄然改变了自己的命运的时候，就已决定离开这个世界。

在出院后的一段时间内，她坚持每天只吃一只苹果，她发誓要在离开这个世界时恢复自己生病服药前的体形；她悄悄地购买了许多好看的时装，整整齐齐地叠放在自己的衣柜里，细心地准备着自己的行装；她利用每一次上街的机会拍照“大头贴”，用自己的手机和电脑给自己录像同母亲合影，她要把自己最美好的形象留给我们；这个爱美的女孩，在一个少女最美丽的年龄离开了这个世界，对生活的留恋使她坚持了年底。她不愿活过二十岁。

她把自己的死精心设计成她最后的一件艺术作品。

在离开这个世界前的一个月，刚刚出院的女儿重新拿起了搁置了三年之久的画笔和诗笔，她几乎每天都坚持画画，她把自己的绘画事先送给自己的姑姑和小姨。她在生命的最后一个月里，写下了二十三首诗。她曾经对我说她梦想出一本诗集，并且在封面上印上自己的照片。一天下午，女儿对正在埋头写作的我说，她希望我能在这本书里收入她的作品。

当我在悲痛中整理完女儿的遗稿时，心中悚然升起了一种宿命感：难道女儿是有意在我成书之前离开这个世界的？难道女儿的名字和命运在冥冥之中与这本书息息相关？她愿意在我的这本书里永远做我二十岁的女儿。我希望这个世界能留下对这个短暂而美丽的生命的记忆，对这个善良而清纯的女孩的记忆，她的名字叫郑诗绮。

最后，我要在这里真诚地感谢我的内兄和嫂子，感谢我的妹妹、弟弟和妻妹，感谢我的朋友王健、王湘益、彭明、周晓波夫妇、张京生夫妇，在我和妻子失去自己心爱的女儿而痛不欲生的日子里，是他们昼夜轮番守护在我们身边，正是他们无微不至的关爱，才让我和妻子在人生最黑暗的日子里看到了生的希望和光明。

2008年1月20日