绪论
第一卷 结构论
上篇 旧诗的圆美流转类结构
第一章 通意脉途径
第一节 立情意重想象
第二节 抓切入角度
第三节 定主导意象
第二章 情景建构
第一节 情景辩证法
第二节 情景互映
第三节 景因情设
第四节 情随景生
第五节 情景浑成
第三章 布局措施
第一节 布局的法度
第二节 布局操作原则(一)
第三节 布局操作原则(二)
第四节 布局操作原则(三)
中篇 新诗的方美直向类结构
第四章 通意脉新径
第五章 心象建构
第一节 生理综合
第二节 心灵综合
第三节 智慧综合
第六章 布局新措施
第一节 布局的新法度
第二节 层层展开式
第三节 逻辑依附式
第四节 虚实交融式
下篇 未来新诗结构的思考
第七章 两大结构体系的诗学认同
第八章 圆美与方美结构偏至的负效应
第一节 圆美偏至的负效应
第二节 方美偏至的负效应
第九章 圆美与方美辩证统一的结构新径
第二卷 语言论
上篇 旧诗的点面感发类隐喻语言
第一章 旧诗语言理论的历史回顾
第一节 先秦至南北朝的诗歌语言理论
第二节 隋唐五代的诗歌语言理论
第三节 两宋诗歌语言理论
第四节 元明清诗歌语言理论
第二章 旧诗的词法
第一节 词语的积聚与新构
第二节 典故词语
第三节 实字与虚字
第三章 旧诗的句法
第一节 反修辞逻辑组句
第二节 反语法规范组句
第三节 对等原则与对句
中篇 新诗的线性陈述类语言
第四章 新诗基本用语确立的历史回顾
第一节 新诗基本用语的确立过程
第二节 向民歌语言吸收养分
第三节 向旧诗语言吸取养分
第五章 新诗语言的意象化
第一节 语法规范与新诗语言的意象化困境
第二节 新诗的词法
第三节 新诗的句法(一)
第四节 新诗的句法(二)
第六章 新诗意象的语言化
第一节 语音触发经验联想的意象呈示
第二节 反语法规范意象呈示
第三节 遵语法规范的意象呈示
第四节 遵语法反修辞规范的意象呈示
下篇 新诗未来的语言建设
第七章 诗歌语言观的调整
第一节 老一代的新诗语言观
第二节 叶维廉的新诗语言观
第三节 郑敏的新诗语言观
第八章 两大语言体系的汇通
第一节 词法与对等原则
第二节 句法与对等原则
第三节 连续性句法与对等原则
第九章 几个要点备忘
第一节 化用旧诗词语须受制于组合关系
第二节 句法选择须受制于抒情方式
第三节 建立旧诗新译的实验基地
小结
第三卷 体式论
上篇 旧诗的回环节 奏类形式
第一章 回环节 奏构成的回顾
第一节 上古歌谣阶段的探求
第二节 《诗经》阶段的探求
第三节 “楚辞”阶段的探求
第四节 古体诗阶段的探求
第二章 近体诗的回环节 奏类体式
第一节 音组律与平仄律
第二节 押韵与对仗
第三节 近体诗的体式
第三章 词曲的节 奏形式
第一节 词曲语言与音组
第二节 词曲音组的组合与诗行节 奏的确立
第三节 词曲典型节 奏诗行的诗行群组接
第四节 词曲的节 奏形态及其体式构成策略
小结
中篇 新诗的推进节 奏类形式
第四章 新诗形式探求的回顾
第一节 1920年代的探求
第二节 1930—1940年代的探求
第三节 1950年代至世纪末的探求
第五章 新诗的推进式节 奏形态
第一节 音组与建行
第二节 典型诗行
第三节 诗行组合的规范要求
第六章 两大体式
第一节 自由体诗及其规范特征
第二节 格律体诗及其规范特征
下篇 未来新诗体式的思考
第七章 体式的二元对立状态
第一节 二元对立的体式观
第二节 新诗体式的现状(一)：自由诗体
第三节 新诗体式的现状(二)：格律诗体
第八章 语言与节 奏体式之关系
第一节 句法与声律间的辩证法
第二节 自由诗体与新诗句法
第三节 句法与格律体新诗的节 奏表现
第九章 呼唤新体式
第一节 格律化自由体
第二节 自由化格律体
第三节 浑成体
小结
