北京小妞的流光岁月，甜蜜苦痛的飘忽爱情；

旷日持久的母女战争，永叵不变的骨肉亲隋；

舞蹈演员的惨淡人生，歌舞剧团的前世今生。

这部作品既让你捧腹大笑，又让你笑中带泪；既让你没心没肺地傻乐，又让你多愁善感地忧伤……皆因它亦庄亦谐的外表下隐藏着一颗温情脉脉的心。

如果你热爱生机勃勃的凡尘俗世，如果你喜欢活力四射的京味青春，如果你爱好诙谐幽默的京腔京韵……《节节最爱声光电》一定会让你爱不释手。

歌剧团大院出生的节节伴随着声、光、电长大，她从小就向往五彩缤纷的生活，她美丽活泼、生机勃勃、心高气傲，与妈妈斗智斗勇，对爸爸不屑一顾，让男生神魂颠倒……

节节的爸爸是歌剧团的拉幕工人，跟随改革开放的大潮下海做了服装倒爷；节节的妈妈却怀抱艺术家的梦想，几十年如一日地跳舞练功。父母志趣不合，三口之家分崩离析，剩下母女二人相依为命，绵延数年的母女对峙也由此展开。邻居许胜利是个不折不扣的酒鬼，许洋千里寻父来到北京，从此成为节节的跟屁虫……

上了大学的节节与高干子弟李冬林谈起了恋爱，深受打击的许洋负气出走；大学毕业的节节遇到了海龟精英赵何，二人一见钟情，节节过上了梦寐以求的绚烂生活，谁知赵何早已为人夫，节节不知不觉中做了人人鄙夷的“小三”……

时光荏苒，奔三的节节终于发现，独立、自尊、自强的妈妈才是自己的现实依靠和精神支撑，她抛弃了不切实际的幻想，开始学着承担责任、自力更生，渐渐蜕变为一个优雅成熟的女人……

自序：无比纯洁的意淫之作

第一章：一家人

第二章：两个人

第三章：一个人

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节节最爱声光电，因为她是伴随着声、光和电出生的。

而时光的流逝，往往会把“因”和“果”给弄颠倒了。多少年后，人们又产生了一种幻觉：恰恰是节节她们这一代人的出生，才给这个国家带来了声、光、电。这样一来，节节的生命便天然地附上一层神奇的色彩了。

她也认为生活应该是神奇的。

节节出生的地方，位于北京西边。沿着长安街走上长安街的延长线，再从延长线走上延长线的延长线，不知在哪个路口一拐就到。那是一家部队医院。生下来半个月，爸爸便用一副天鹅绒襁褓把她裹回了家。天鹅绒天鹅绒，这三个字，到现在念起来都有贵族的味道，让人想起歌剧里那些戴假发的男人和露乳沟的女人。而她爸爸的身份，也确实和那些男女沾着些关系，他是个歌剧团的拉幕工人。为了给节节多做几幅襁褓，他抄起剪子，咔嚓咔嚓，把幕布变成了换牙期间的小朋友的嘴——赫然缺了一颗大门牙。

对于一个婴儿来说，贵族的待遇其实并不舒服。天鹅绒并没有棉袄暖和，况且因为在舞台上拉拉扯扯了许多年，早已发硬褪毛了。因此回家的这一路上，节节被冻得扎得哇哇哭。她的哭声可真是响亮，一张嘴就穿透了北京冬天灰蒙蒙的雾气，引得路上的人停下来围观。

她爸爸自嘲地对熟人感叹：“真是生机勃勃啊。”

然后节节就哭着看到了自己的家。那是一个当时还有几分名气，现在却早已消失了的剧团大院儿。大院儿大院儿，这里的“大”指的并不是面积，而是“一级机关一级组织”的意思——居民们既在此处上班，又在此处生活，所有的大人都是同事关系。而说起实际的面积来，节节她们这个“大院儿”在北京西边可真不算大的。附近还有几个兵种的司令部，那些院儿的操场都比她们整个院儿还要大呢。自然，她们的院儿就更没有大礼堂，没有在“畅游长江”的感召下修建的游泳池了。当年也不是不想修，只不过实在没地方。她们的院儿被几个司令部夹在腋下了。

也就是在这段时期，剧团大院儿有了新气象。新气象就是像个剧团了。

我小时候住的那片几部队大院儿，常出没这样一类姑娘：聪明漂亮，发育良好，浑身上下透着傲劲儿，整个人灿烂如阳光。更有几个腿特长、特像仙鹤的，常被野小子怀疑为文艺兵的后代。毫无疑问，她们是我们青春期的指路明灯，走到哪里哪里亮。更有流氓一天到‘晚堵着人家“交个朋友”。

比较传奇的一个段予，是有一姑娘每天出门，都碰见一流氓对她说：“我仿佛在哪儿见过你。”姑娘赶紧上公共汽车，本以为甩开了，没想到到了学校，却见那流氓早已等候多时了。还是那句话：“我仿佛在哪儿见过你。”弄得姑娘以为这流氓身怀绝技呢，飞毛腿，跑得比汽车还快。后来才知道，原来是双胞胎，一个堵家门口，一个堵校门口。。

姑娘推心置腹地教育那两兄弟：“三个人的交情一一法律也不允许呀。”

明媚而不“媚”，端庄而不“装”，这是北京美好女性的特点，更是全中国美好女性的特点。直到现在，这样的姑娘仍让我在大街上、地铁里、饭桌上频频走神，并侥幸自己人不老心也不老。比起她们，我又是多么阴暗和猥琐啊。

于是，在强劲的、旷日持久的意淫运动中，我决定写一女性主人公的小说。坚决不写所谓“大家闺秀”，不提倡用前朝的官衔吹当今的牛逼；也不写文艺女流氓，不鼓励把肉体行为和思想高度混为一谈——归根结底，这两种人都落了“作态”的俗套，不可爱。于是就有了一个小家碧玉的、受过起码的教育又没被教育彻底毁了的、有人性的缺点和优点的女主人公。我给她起一名字叫节节，不知道她是否同意。

但是众所厨知我是一糙汉，出差决不自带洗漱用品的那种人，写一“女性题材”，困难可想而知。首先得“细”，这是就笔法而言，以前关照不到的细微之处，这次得关照到了；其次是要“宽”，说的就是情怀了，男人看事情，往往较真，钻牛角尖，以至于恩仇分明睚眦必报，而女人有了尘世烟火打底，对人对事则往往宽和得多一一讽刺也是小讽刺，绝不至于治人于死。写起来发现，再小的女孩也是小大人。再老的男人也有孩子气。女性天生比男性心智成熟。

对于“节节”这个人物，我想，写作标准首先是“不避讳”。凡北京女孩应该有的善良、豁达、勇敢，肯定要写；而她们的虚荣、任性、自私也要写。只有真实感极强的，鲜灵是的人物才值得我们去意淫一一没有性格弱点的女性形象只有两种，一是仙女，一是充气娃娃。或者也有人会把这部作品归结为“成长小说”，那么，什么是成长呢？我想，对于我们这代人而言，成长就是逐渐理解“不容易”。活着不容易，死了也不容易，爱着不容易，不爱也不容易。节节在成长的过程中，体谅了她的父母、朋友、恋人的不容易，我也去体谅着她的不容易。地球挺累的，天天都在转，整个世界都不容易。

在“不容易”的调子里，我们的意淫就比过去真切得多，也宽广得多了。意淫多了，也就成了发自肺腑的歌颂，也就有了悲悯、博爱等一切伟大的字眼儿。

而说到小说的艺术性问题，鄙人不才，谈不出什么花样。真要说体会，还是高中课本里的那句话：写人物。人情、人性、人格。同时也自负：写不好人物的才在别处另辟蹊径呢。就像有人问作曲家斯特拉文斯基：你的作品为什么那样“超前”？斯特拉文斯基说：写传统的那一套，我怎么赶得上贝多芬。典型的投机分子的自供状。

而具体到节节这个人物上，刻画的同时，就仍免不了意淫了。倒也光明正大：意淫美好的女青年，总比意淫圈子里的名声、行会颁发的奖项好一点吧。人物尽力刻画出来了，写不好，算我学艺不精，写好了，换取陌生人的会心一笑或无端惆怅——这个态度算对得起读者了吧。  于是，我从现实的女性意淫到了虚幻的女性，从少数女性意淫到了无数女性。这是一部无比纯洁的意淫之作，欢迎大家和我一起意淫——意淫别人或自己。

石一枫

2010年初冬