本书中以个案形式观摩和读解的影片，除明星影片公司1932年出品的《啼笑因缘》(第一集)，是依据作者在课堂上观摩过的由中国电影资料馆(北京)馆藏胶片翻拍的录像带外，其余全部是作者个人收集的VCD或DVD碟片，其中绝大多数是在中国大陆公开发行的“俏佳人”品牌系列(广州俏佳人文化传播有限公司总经销)；少数影片如VCD版之《银汉双星》、《火山情血》、《新女性》、《神女》，DVD版之《一剪梅》和《国风》，以及中国电影资料馆监制的VCD版之《小玩意》。

导论：1922～1936年中国国产电影之流变——以现今公众能看到的影片文本为例

个案读解

1920年代：

1.现在公众能看到的最早最完整的中国国产故事片——《劳工之爱情》(《掷果缘》1922年)：旧市民电影个案读解之一／1

2.外来文化资源被本土思想格式化的体现——《一串珍珠》(1925年)：旧市民电影及其个案读解之二／8

3.传统性资源的影像开发和知识分子对旧市民电影情趣的分享——《西厢记》(1927年)：民新影片公司的经典贡献／17

4.积极抢占道德制高点，而且要把戏做足——《情海重吻》(1928年)，表里如一：旧市民电影读解之四／27

5.新时代中的旧道德，老作派中的新气象——《雪中孤雏》(1929年)：旧市民电影及其个案读解之五／36

6.陈旧依旧，依旧绿肥红瘦——《儿子英雄》(《怕老婆》，1929年)：旧市民电影及其个案读解之六／44

1930年代：

7.配角比主角出色，女兵胜侠客百倍——《一剪梅》(1931年)：1930年代初期的旧市民电影样本读解之一／51

8.旧模式的惯性遗存和新信息的些许植入——《桃花泣血记》(1931年)：1930年代初期的旧市民电影读解之二／58

9.这艳丽，一半来自落日，一半来自朝霞——《银汉双犀》(1931年)：1930年代初期的旧市民电影读解之三／67

10.从旧市民电影爱情主题向左翼电影政治主题的过渡——《野玫瑰》(1932年)：早期左翼电影样本读解之一／75

11.暴力意识的政治性转化和暴力模式的初步建立及其历史传承——《火山情血》(1932年)：早期左翼电影样本读解之二／86

12.大众审美、知识分子话语与新电影市场需求的时代共谋——1932年：“新”《南国之春》与“旧”《啼笑因缘》的对比读解／95

13.“明星”版左翼电影的市场化尝试、失败及其历史意义——《春蚕》(1933年)：早期左翼电影样本读解之四／106

14.庸俗的力量：新技术、新路线、新思想，旧观念——《脂粉市场》(1933年)：新市民电影样本读解之一／115

15.市场经济中的雅、俗文化互渗与高票房国产影片——《姊妹花》(1933年)：新市民电影样本读解之二／124

16.革命与暴力的道德激情和阶级意识灌注的左翼电影——《天明》(1933年)：完全意义上的左翼电影样本读解之一／133

17.阶级意识、血统论的先行植入与人性的挖掘和遮蔽——《母性之光》(1933年)：完全意义上的左翼电影样本读解之二／144

18.民族主义立场的激进表达和艺术感染力的超常发挥——《小玩意》(1933年)：完全意义上的左翼电影样本读解之三／l55

19.现实政治的图解和稀缺信息的影像传达——《恶邻》(1933年)：跟风而起、顺势而作的左翼电影／165

20.左翼精神、市民电影“体格”与知识分子审美情趣的融合——《体育皇后》(1934年)：变化中的左翼电影之一／172

21.左翼精神强力贯穿下的制作模式硬化与知识分子视角的变更——《大路》(1934年)：变化中的左翼电影之二／181

22.左翼理念与旧市民电影结构性元素的新旧组合——《新女性》(1934年)：变化中的左翼电影之三／192

23.向新市民电影靠拢：超阶级的人性观照和电影新视听模式的构建——《渔光曲》(1934年)：变化中的左翼电影之四／20l

24.天赋“神”权，女“性”无罪——《神女》(1934年)：无声片时代左翼电影的高峰与经典绝唱／211

25.以旧市民电影为依托、以左翼元素为卖点的有声大片——《女儿经》(1934年)：新市民电影样本读解之三／220

26.批判、否定、抗争、毁灭——《桃李劫》(1934年)：有声片时代经典左翼电影样本读解之一／229

27.主流政治话语对1930年代电影制作的介入及其艺术转达——《国风》(1935年)：中国电影历史中的“反动”标本读解／235

28.政治话语情结与传统伦理文化读解的双重错位——《天伦》(1935年)：中国电影历史中“消极落后”的样本读解／247

29.宣传性、思想性、艺术性及其基于市场性的叙事策略——《风云儿女》(1935年)：有声片时代经典左翼电影的巅峰绝唱和文化遗产／255

30.用庸俗面对市场，以技术取代思想——《都市风光》(1935年)：新市民电影样本读解之四／272

31.以“左翼”之名，行“新市民”(电影)之实——《船家女》(1935年)：新市民电影读解之五／2SO

32.左翼电影的转型、分流与新市民电影的趁势崛起——《新旧上海》(1936年)：新市民电影读解之六／289

33.新浪潮——1930年代中国电影的历史性闪存——《浪淘沙》(1936年)：电影现代性的高端版本和反主旋律的批判立场／300

34.国防电影的三个特征及其对左翼电影元素的继承——《狼山喋血记》(1936年)：国防电影读解之一／312

35.在国防电影运动和新市民电影潮流中存留的《孤城烈女》——“泣残红”：1936年左翼电影的余波回转与部分基因的隔代传递／320

36.左翼电影思想元素与表现模式在国防电影中的成功转型——《壮志凌云》(1936年)：国防电影读解之二／330

后记：“阳光灿烂的日子”／340

参考资料／343