米成洲编著的《灵魂草》写的差不多是主人公斯和一生的经历。作品从斯和的童年生活写起，写到了他的小学、中学、大学，写到了他的情感历程，写到了他生意场上的打拼……作品着力写到了童年的一些事件在斯和心灵的烙印及对其人生轨迹的影响，这都是非常好的着力点。特别是，作品通过斯和的经历写出了人物内心的成长，这是非常可贵的。作者之所以把作品定名为“灵魂草”，意在表明人在社会中，正如草在自然中一样，会在风雨中飘摇，会在磨难中成长，会在无奈中消亡。

米成洲编著的《灵魂草》的故事距我们很近，又很远，近的是我们仍处在商海之中，还在拼搏．兢斗，无情似有情。远的是那走远的年代，在我们的记忆中。渐渐模糊，渐渐淡忘。

《灵魂草》中那个年代，斯和像土中崛出的一棵小草，为了生存，在那贫瘠的土地上，历经苦难，艰辛，岁月如风一样，把他刮起，抛下。

那个年代，他那懵懂的情感、情爱像火—样在他胸腔里燃烧。

在那个年代，他靠那股“狠”劲，刻苦读书。终于走出了那块土地，走进了城市，面对新的挑战，他不屈不挠，在善恶之中，在法度与利益的诱惑中。他苦痛地与自己与恶势力斗争。

引子

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

晨曦，地平线上的露珠像在张望，小草、蒲公英探出脑袋，伸展着羽翼。远出传来几声犬叫。原野空旷、静寂。一条刚从麦田拓出的路基敞着胸怀，不知是兴奋或是沮丧，从凹凸的地面隐约露出小片小片的湿地。一条不宽的干枯河床横隔路基，河床像老女人干瘪的皮肤，上面长满了很多叫不出名的杂草。路基一侧横七竖八地躺着半新不旧的筑路机械。一队民工拿着铁锨、钢剪，扛着震动棒，走向孤立在原野的一座正在施工的桥梁……

这一天对斯和来说，特别漫长，他躺在病床上，浮想联翩。昨天凌晨发生的事一直在心里翻腾，懊恼，羞愧。他真不知道事情会发生得那么蹊跷，“交通事故!交通事故!”连他自己当时也不知道发生了什么，他被人打晕，头上鲜血直流。等他醒来，他已躺在医院的病床上，“标书呢?”他冲站在身边的两个人发问。老板和自己几个月的辛苦付之东流，怎样面对老板?怎样向老板交代?

他坐的丰田“皇冠”轿车严重受损。可蒙面的几个人早开车扬长而去。他被送往医院。报案二十分钟后，警察来了，勘察现场，记录，拍照。

夜晚是黑色的，斯和的梦也是黑色的，梦魇，梦魇。这一晚他在混沌中度过。

这不是一起简单的交通事故，老板也这样认为。据出警的警察讲，案情没有进展。况且肇事车辆无牌照，出事地点在荒郊野外。他们当时朦胧记得逃逸的小车好像是红色。

“咚、咚、咚”，小婉推门进来，直扑斯和。“别…别…挪开!”斯和有点不耐烦，正要发火，见小婉坐在床边给自己按摩腿，一股渗透骨髓的柔情使他马上忘却刚才的不快。但他还是推开了她柔软的身子。

“叮零零”，老板的电话。斯和难为情地接过电话，不知说啥为好。小婉从斯和手里接过电话，这才把昨天发生的事一五一十地给老板讲了。

“怎么搞的!我操他……!”话没说完，老板义昌气急败坏地用茶杯直敲桌子。义昌与斯和是一母同胞，弟兄俩平时稍有摩擦，但遇到事情，都是斯和听义昌的。公司是义昌他俩一手创立起来的，处于尊重，只要不是原则问题，斯和总是随和哥哥。小婉从电话里听到了老板的愤怒及茶杯摔在地上的破碎声，她猛一哆嗦，手机便从手里滑落掉在地上。

“再给余厅长说说，看有没有补救的措施?”斯和接过电话给哥哥说。义昌知道，不参加投标，不可能会拿到项目。两人在电话里交换过意见后，决定寻找制造交通事故的黑手，出出恶气。

据斯和手下的人讲，出事的头一天晚上，在他们居住的宾馆好像碰见过几个可疑人，几个鬼鬼祟祟的人没引起他们的注意，现在想起来，确实是大意了。斯和知道，为竞争z地至L地那个标，多少人都在打探、托关系、找门路、打通关节送钱。余厅长曾表态给他们一个标段，眼看到手的项目怎么一下子就流产了?要失去一千万的收入呀!找谁算账?

对义昌来说，这是一次惨重的失败，况也无法向余副厅长交代。保护领导，这是最基本的。余厅长当差也不容易，他还要提升呢!

夜幕降临得很早，好像老天要给足成事者的时间，在幕幛掩护下，让这些做大事的乘着夜色，在伸手不见无指的黑夜里施展计谋，大展宏图。

斯和闭目养神，慢慢又把眼睁开，瞧向四周，瞧向天花板。吊在支架上的瓶子里的液体顺着一根软细管流进了他的血液，室内就剩他一个人，他静静地思考起来，想起了往事……

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米成洲先生送来了他的长篇小说处女作《灵魂草》书稿，希望我能像对待他的第一部诗集一样，为之作个序。对待文学，他有着足够的真诚、虔诚，单此一点，我就很难拒绝。

如果读过他以前的诗集及我写的序，你会知道，米成洲先生是一家路桥公司的老总、董事长，生意做得有声有色，但对文学一直有着持续的热情和旺盛的创作精力。最近几年，他连续出版了六七本诗集，以诗歌的言说方式表达了他对生活的理想和憧憬，对社会的认识和批判，对爱情、友情、亲情的感受和讴歌，对自然的热爱与向往，总之都是一些远离其现实生活的内容。当代中国，从政治、文化到家庭、个人，基本都围绕着经济建设这个中心运行，官场、情场甚至学术场，差不多都变成了生意场；生意场自然也紧紧地勾连着官场、情场及其他各种场。作为浸淫生意已久、深知其中曲折、奥妙的成功人士，米总心中肯定藏着许多精彩的故事和撩人的秘密。这些想象中一定精彩的故事和秘密，首先挑起了一些文学界朋友的兴趣，于是时任河南文艺出版社总编的单占生等人，就开始鼓动米总写小说。

这么三鼓动两鼓动，米总就真的写起了小说，在忙碌的工作之余，一写就是两年多。我们知道，此前的几年中，米总连续出版了好几本诗集，基本上平均每年要出一到两本。以这样的速度算，他用两年多时间完成的这部小说会是个怎样的规模呢?

实际上，我拿到的这部书稿，电脑统计出的实际字数只有十五六万，这实在有些出乎我的意料之外。

近年来，小说写作有一个非常明显的趋势，就是篇幅越来越长。网络小说动辄几百万上千万字的规模就不说了，即使传统小说写作，篇幅拉长的趋势也很明显。第八届茅盾文学奖评奖，很多人质疑张炜的《你在高原》获奖是因为其长达450万字的规模令评委都难以读完，只好把大奖给他了事。事实上，《你在高原》在参评作品中并非最长的一部，同时参评的《大秦帝国》字数更是高达504万。如果说这是极端隋况的话，放眼望去，目前长篇小说的基本篇幅大概已到了四五十万字的规模。过去，长篇小说通常保持在20万字左右的规模，现在20万字以内的长篇小说通常被称为小长篇，实际上大多是中篇小说的加长版。