《百部原创儿童文学丛书》是由著名的儿童文学家、评论家谭旭东老师主编的一百本原创儿童文学作品。它是当代著名儿童文学作家作品的集体亮相。其中包括儿童散文、故事、童话、儿童诗，全书四色，有五千多幅精美插画，能满足当代儿童的成长需求和文学趣味，特别适合当代儿童阅读。它的出版将是中国儿童文学的一面旗帜，是中国当代儿童文学作品的较高水平。

《迷失在玩偶城堡》是马瑞刚多年创作的儿童故事作品，以青少年为阅读对象。书中的一个个故事会让你捧腹大笑，又会让你哭笑不得，甚至将你气得嘴巴撅得高高的……

　　《迷失在玩偶城堡》由马瑞刚编著。

《迷失在玩偶城堡》是一本系列短篇儿童小说集。他的一个个故事会让你捧腹大笑，又会让你哭笑不得，甚至将你气得嘴巴撅得高高的……但他在一天天长大，他的故事也一天比一天更有趣、更精彩，更让人感到亲切，并享受其幸福健康成长的快乐。

导读

神奇的护身符

进入游戏

绝地

和尚与馍

水晶小人

沙漠绿洲

羊皮卷

玩偶城堡的小主人

都被变小了

沙盘

诡计多端

会说话的猫

彩虹桥

迷失在玩偶城堡

别有洞天

明月庵

冲出城堡

跋（可敬的文化志向）——《迷失在玩偶城堡》读后

夏令营的最后一天，是在草原上一个叫黑城的遗址上度过的。

在艾玛看来，黑城远没有当地向导说得那么神奇，那里光秃秃的，与它周边的草地形成了鲜明的对比。远远看去，它更像草原上一块丑陋的疤痕。紧挨着黑城的是一条缓缓流动的小河，它有一个奇怪的名字，叫额尔娜河。听向导说，这条河曾经走的都是大船。田甜听到向导的话撇了撇嘴，对一边的艾玛小声说：“向导在骗人！”艾玛也不相信，因为那河连小腿肚子都没不过，最宽的地方也不过五六米。他清楚地看到几头黄牛悠闲地从河的这边踱到河的那边。路天宇说：“今天肯定没意思。”张小春百无聊赖地甩着手中的溜溜球说“千万别让我们在这里待一天，那样我会痛苦死的。”看着张晓菁，丁大鹏他们屁颠屁颠地尾随着向导在看一块石碑，艾玛把目光投向了这个遍地瓦砾的废墟。站在高处，黑城的轮廓非常清晰，方方正正的，分成内外两环，看上去相当的大。

艾玛最想做的一件事，是到河里去摸鱼，但他不敢，夏令营是有纪律的。不一会儿，路天宇兴冲冲地跑过来说：“艾玛，你看，我找到一枚古代的钱，你也去找啊！听说很值钱的。”艾玛看了看路天宇手中那枚锈迹斑斑的钱摇了摇头说：“这叫制钱，是清朝的，我奶奶家可多了。”

一个小时后，大队辅导员宣布自由活动，不许跑远。张小春说：“艾玛，咱们去河里玩。”这个建议正合艾玛的胃口。于是，他和张小春蹬着水顺河而下。走出不远，河便分成了几个岔口，最细的那股河水不到一米宽。艾玛喜欢玩水，更喜欢修大堤了。他蹲下身子决定筑一条大坝。于是，从旁边挖泥向河里填，但总是被水冲散，后来，他想起了《动物世界》河狸修筑大坝的经验，拔来些青草又寻了些石头，总算是把大坝的雏形固定了。雏形修好后，艾玛又从河底掏出淤泥去完善自己的大坝。水在不断地上涨，艾玛被：迫不断地去加高自己的大坝。他拼命地挖泥，挖着挖着，手忽然碰到一个硬硬的东西，艾玛用力一抠，一块火柴盒大小的石头出现了。那石头呈椭圆型，摸上去很光滑，艾玛在河水里涮了涮，看到那石头呈暗绿色，正面居然刻着一个笑眯眯的佛像，背面还有几个篆刻，石头的正上方有一个小眼，恰好能穿过一根细绳。艾玛也没多想，取下脖子上拴夏令营标牌的绳子，把那石头穿在上边。

下午三点，夏令营的生活就要结束了。

车队从黑城遗址出发，顺着额尔娜河南下，一个小时后，进入山区。艾玛知道，他们的最后一站是灵塔寺，一个小型的喇嘛庙，在那里逗留一小时，然后就回家。张小春在打呼噜，路天宇跟张晓菁打着嘴仗，丁大鹏和其他几个同学围着向导询问灵塔寺一些情况。向导在讲灵塔寺的传说，艾玛从他的嘴里得知，灵塔寺是一个西藏的喇嘛跟着一个白鹤的足迹找到的圣地。后来，草原上的一些王爷捐了一大笔钱，用了三年的工夫才修好的。

听他那么一说，艾玛觉得灵塔寺准是金碧辉煌的大寺庙。可等到了那里，艾玛失望极了，寺庙建在一个山凹里的半山腰上，这里除了树比其他的地方多外，没有什么神奇的，尤其是庙宇，破破烂烂的。

从车里出来，太阳正毒，大家跟着向导看了一遍就回到了车上。艾玛坐下不久，路天宇气喘吁吁地上来说：“我看到济公了，我看到济公了。”艾玛以为他又在吹牛，懒得搭理他。丁大鹏说：“我还看到唐僧了呢。”听丁大鹏这么一说，周围的同学都笑起来。见大家都不相信，路天宇走到艾玛跟前说：一真的，那人和济公长的一样，不信，我带你去看他。”田甜的好奇心最重，她说：“你带我去看看。”路天宇带着田甜下了车，其他的同学见他们下车，也跟着走了几个。他们走了很长时间都没有回来，天忽然阴下来，还没等彻底阴透，豆大的雨点噼里啪啦落了下来。

艾玛忙从车上扯过几件雨衣提了自己的伞下车了。他找了好一会儿，也没看到路天宇他们，正准备回来，忽然听到有人喊：“艾玛，艾玛……”艾玛顺着声音找去，看到路天宇他们被雨截在一个单独的小房子的屋檐下。那屋子很隐蔽，四周是几棵硕大的榆树。屋子后面的山梁上居然有一棵松树，松树旁是一块大条石，条石上半躺半卧着一个喇嘛，他的僧服脏得都快看不清颜色了。

艾玛跑到小房子那边，几个同学接过他的雨衣，他们三两个用一件雨衣，前边的抻着雨衣的帽子，后边的抻着雨衣的下边，中间再夹上一个人，像舞狮子似的跑向汽车。艾玛准备走时，无意识地扫了一眼那边的喇嘛，立刻惊呆了，他发现雨下得太奇怪了，几乎是以条石为界，这边的雨哗哗地下个不停，而那边一滴都没有下。条石上的喇嘛跷着二郎腿悠哉悠哉的，由于他的鞋破了，一个大脚趾头裸露在鞋的外边。

艾玛不自觉地走了过去。你还别说，那喇嘛与电视里的济公还真有几丝相像。他目不转睛地看着喇嘛，那喇嘛却无动于衷。风大起来，雨水被风卷到了喇嘛的身上。艾玛说：“你怎么不回屋子里？”喇嘛并不理他，他的一个手缓慢地搓着胸前一串颜色暗黑的珠子。艾玛觉得喇嘛可怜，把手中的伞向喇嘛头前的石缝里插去。喇嘛猛然翻了翻眼珠说“你的心倒挺好的！”风很大，伞被吹得歪斜了，艾玛找了几块石头去固定那伞。他低头的时候，脖子上挂着的石头触到了喇嘛的脸。

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让儿童文学走进孩子心灵

近几年，随着儿童阅读推广的深入，加上家长和老师都很重视儿童课外阅读，儿童图书出版得以急速升温，儿童文学创作也越来越丰富，书店里摆放出越来越多精美的儿童图书。除了曹文轩、张之路、沈石溪、杨红樱等年龄比较大的一批作家仍在不断创作和出版一些儿童文学作品外，一大批年轻的儿童文学作家也涌现出来，甚至在“90后”群体中也出现了一些具有儿童文学素养的作者。我一直比较关注儿童文学创作和儿童图书出版，和很多作者打过交道，也常有一些报刊约我写一些介绍儿童文学状况的文章，还结识了很多年轻的作家，为许多新书写推荐语、序言和评论，对儿童文学心得多多。因此，我想，不能仅仅在书斋里做自己的事情，还应该为大家做点实在事。于是，我在专心于理论研究的同时，也介入图书出版，推荐一些优秀作家的作品，同时，自己也选编、翻译一些读物，还为孩子创作了一系列的童话、儿童散文和童诗作品。

在具体的儿童文学创作和编译实践中，我发现，中外儿童文学作品种类繁多，特别是今天的儿童文学创作队伍日益壮大，越来越多的有爱心的爸爸、妈妈、教师都积极参与写作，用文字和孩子对话，用真诚的行动融进童心世界，感动了很多小读者，让人颇受鼓舞。我觉得，就当下大多数儿童来说，他们最需要的不仅仅是物质条件，未来一代的精神成长更需要的是心灵的关怀和人格的引导，因此这套百部原创儿童文学丛书的出版意义重大。青年出版人张海君是我的好友，去年，我们合作编选了一套“最贴近孩子的童话读本”（共20册），在吉林人民出版社出版后，受到了小读者的广泛好评。加盟的作家绝大部分是青年人，是近年来活跃于各少儿报刊的优秀作者，其中有的还获得过各种儿童文学和儿童图书奖。虽然有的作者是第一次出书，但审美能力和创造力都很强。今年，我们再次联手，推出百部儿童文学原创佳作、新作，目的就是要继续推动儿童文学创作和儿童课外阅读向前发展，向读者展示：中国儿童文学领域里，除了有很多知名老作家的作品外，还有很多有价值也很鲜活的年轻作者的新作品。同时，让广大作家认识到自身的文化价值，感受到写作的意义。更希望通过这套书的出版，优化儿童文学的生态。

目前的儿童文学出版存在一些很严重的问题：一是所谓名作家的作品被重复出版，这既浪费了出版资源，也对读者不负责任。我曾经看到一位作家的同一部作品，同时在好几家出版社出版，这虽然不是作家的错，但重复出版既不符合常理，也有悖于出版法规。二是外国儿童文学的引进有些疯狂，书店里摆满了外国儿童读物，这其实是在过度崇尚外国文化。虽然我们的孩子喝多了洋奶粉，但营养不一定就好，阅读还是要多元化，中外营养都兼顾，才可能更健康。三是出版社为了节约成本，在很多儿童图书制作上不用心，使得一些读物有粗制滥造的现象。这也是对读者的不负责任。当然，最可怕的是，现在不少儿童文学作品，矫揉造作，是一种“伪童心”写作，作家假装孩子的角色，捏着鼻子模仿孩子的口气说话，缺乏真情实感，读完后，让人感到离孩子的世界太远，甚至背离了童心世界。这些问题，如果不引起重视，一定会影响到儿童文学的创作和出版，会伤害成长中的生命。

前些日，我应邀去台湾、汕头、揭阳、桂林和南宁做讲座时，就收到了几位妈妈给我的字条，她们问了这样几个问题：如何培养儿童的阅读习惯？什么样的儿童图书是好书？中外儿童文学有什么差异？她们问的这些问题很有深度，也很难一下回答得好。我当时只是尽可能地说出自己的一些看法。不过，通过这些问题可以看出，妈妈们很期待孩子的心灵世界能得到优秀的儿童文学的滋养。那么，儿童文学如何走进孩子的心灵？这是儿童文学作家必须思考的问题，也是很多儿童文学读者很看重的问题。尤其是家长和老师们，他们都期待儿童文学能够真正成为孩子成长道路上的良师益友，他们对儿童文学怀着莫大的信任和关切。

以我的创作、编译和研究的经验，儿童文学一定要深刻感悟童心世界，对童年生命有深度的解读，才可能贴近儿童的心灵，才能感动今天的孩子。没有爱心，没有智慧，缺乏美感的文字，即使故事再讨巧，语言再花哨，也很难让读者有所回味，有所感悟，有所收获。美好的儿童文学包括的元素，一定包含了爱、关怀、悲悯、同情、理解、友谊、善意、宽容等很多情感的因素，一定有很新鲜的修辞，有很动人的形象，有很美好的想象，有富有趣味的情节或引人深思的结局。好的小说、童话是编出来的，但编的过程中，有很多复杂的因素在起作用，而不仅仅是技术。精美的诗一定是用心写出来的，没有发现美的眼睛，没有温暖的心灵空间，是无法容纳美好的事物进驻的。

很感谢加盟这套原创儿童文学图书的作家们，你们用真诚美好的心和富有智慧的文字编织了一幅幅迷人的图画。相信读过这套书的朋友，一定能够从这些新鲜的作品里，得到许多艺术和思想的启发，感受到儿童文学的价值和阅读的乐趣。

谭旭东

2012年初夏阳光明媚之晨，写于北京

可敬的文化志向——《迷失在玩偶城堡》读后

艾玛同学参加夏令营，在河里捡到一块神奇的石头，上面刻有佛像。这块石头在地底下修炼了一千多年，修成了许多灵气。那种灵气跟艾玛的身体一接触，就会产生强大的功能。艾玛通过它，能够上天入地，穿越时空的间隔。也正因为如此，他的两个小伙伴，路天宇和田甜，一不小心进入了电脑里的游戏空间。游戏空间中危机四伏，为了解救同学，艾玛和张晓菁也只得跟着进去，跟里面的坏蛋面对面地过招。

神奇吧？确实神奇。这就是《迷失在玩偶城堡》的主要内容。承端刚厚爱，我儿子得以提前享受他的这部儿童小说，我以为儿子没认真看，但问问情节，他还都能说上来，可见书的吸引力不差。今天通读完《迷失在玩偶城堡》，我感觉出乎意料的好。好在哪里呢？我认为好在四点。

首先它有丰富的想象力。艾玛捡到的石头具有通灵的本领，那种神奇的力量，让他们在电脑上看游戏碟的时候，无意间进人了游戏；艾玛的战车有伸缩功能；纸折成的士兵，画笔画出的棋子，都可以变活，等等。类似的例子，在书中不胜枚举。一句话，这本书的丰富想象力，打破了时空界限，正是儿童喜欢的路子。

其次它有紧张曲折的情节。田甜和路天宇无意问进入游戏，面临危险，艾玛和张晓菁想方设法展开营救。在此期间，有恶狼袭击，有沙漠阻挡，还有天才童子、小魔王和玩偶城主这样的坏蛋。他们具有这样那样的本领，设置了一个又一个的障碍。一句话，他们的坏主意，是招招不离后脑勺，一不小心，艾玛他们就会有生命危险，紧张而且刺激。

第三它有强烈的生活质感。作家从来没有把自己放在成人，或者说父母的位置，完全将自己当成了孩子的朋友。所以在书中，我们看到了一个个活生生的孩子形象。不管是男孩儿艾玛、路天宇，还是女孩儿田甜和张晓菁，他们都为繁重的学业烦恼，也有这样那样的小毛病，彼此之间也有小矛盾。那些快乐、烦恼、毛病和矛盾，都是那么的真实，充满了生活质感。一句话，他们不是神话人物，而是现实生活中活生生的儿童。他可能就是你，或者你的同学。几乎每个读者，都会从中寻找到自己的影子。这样的书，儿童不可能不喜欢。

第四点在我看来尤为关键，那就是它“政治正确”。这个字眼源于西方政治与学术界，如今已经沦为对手攻击左派的武器。西方的政治纷争暂且不管，但就本书而论，政治正确是其优势，也是全书得以成立的基础。因为内容的限制，书中少不了打斗情节，但总体并不血腥暴力，作者处理得十分克制；张晓菁和如今的独生子女一样，有点自私，但她在艾玛的感动下，冒着生命危险，为同学寻找水源；不仅如此，在本书的结尾，艾玛还用自己的善良，征服了小魔王，彼此成了朋友。如今童书很多，但往往出现这样的情况：儿童喜欢的，父母不满意；父母放心的，儿童又不愿意读。而本书很好地解决了这个问题。

这四个优点，就足以体现作者的水平吗？可能还没有。如果仅仅从本书的内容出发，就事论事地夸奖，很可能成为对作者事实上的误读，乃至贬低。因为从写作者的视角，我从书稿里读出了作者宏大的文化野心。或者也可以改个说法，叫文化志向。从喇嘛教文化，沙漠草原、江南水乡这样的自然风光，不用锅如何煮熟鸡蛋这样的生活常识，这些东方文化因素的引入，都是作者文化野心的体现。

《哈利波特》也好，《指环王》也好，不可谓不成功，但是我们不能坐视西方文化思维席卷一切。要想从中分羹一杯，直到最后完全与之分庭抗礼，除了发掘我们自己的文化传统，提炼我们优秀的文化内涵，使之具有现代意义，我想不出来，能有什么办法。从这个意义出发，这本书尽管只是个开头，但却让我们看到了路的方向。

还是回到纯粹读者的角度吧。一句话，书里的孩子不是理论教材上的标本，而是一个个活生生的人物。他们有小小的快乐，也有细碎的烦恼，还有好笑的毛病。看到他们，你会感到非常亲切。

不信？那就请你翻开看看吧。