《红灯记（精）》编著者翁偶虹、阿甲。

连环画的文化魅力是什么？我们可能很难用一句话来解释。在新中国连环画发展过程中，人们过去最关心的现象是名家名作和它的阅读传播能力，很少去注意它已经形成的文化魅力。以我之见，连环画的魅力就在于它的大俗大雅的文化基础。今天当我们与连环画发展高峰期有了一定的时间距离时，就更清醒地认识到，连环画既是寻常百姓人家的阅读载体，又是中国绘画艺术殿堂中的一块瑰宝，把大俗的需求和大雅的创意如此和谐美妙地结合在一起，堪称文化上的“绝配”。来自民间，盛于社会，又汇人大江。我现在常把连环画的发展过程认定是一种民族大众文化形式的发展过程，也是一种真正“国粹”文化的形成过程。试想一下，当连环画爱好者和艺术大师们的心绪都沉浸在用线条、水墨以及色彩组成的一幅幅图画里，大家不分你我长幼地用相通语言在另一个天境里进行交流时，那是多么动人的场面。

《红灯记（精）》编著者翁偶虹、阿甲。

《红灯记（精）》内容提要：东北龙潭火车站附近，有一户人家。这一家三代人不是一个姓，也不是一家人。为了革命，他们的心紧紧地联结在一起。日寇侵占东北后，李玉和为了递送党的一份“密电码”，不幸被叛徒出卖，惨遭杀害；李奶奶不受敌人的威逼利诱，也英勇就义。一家人只剩下铁梅。她牢记爹临刑时的嘱咐，后来，终于找到了游击队的联络人，把密电码送交了游击队。

这个故事生动地刻画了三代人的形象，表现了革命者威武不屈和不怕牺牲的精神，给我们以深刻的教育。