黄祖模执导的《庐山恋》，是新中国第一部风光故事片、“文革”后第一部爱情片、获得了放映次数最多的吉尼斯世界纪录，电影主演张瑜和郭凯敏成为整整一代人的银幕情侣。

《黄祖模和他的庐山恋》整理了黄祖模生前的大量手稿，将其对艺术的体验、对电影创作的体会分成“自述”、“《庐山恋》的前程往事”、“银幕的前言”、“电影艺术评论”等四章节出版。让那些熟悉并敬重黄祖模的同侪晚辈，循着文章图片的脉络，在字里行间寻觅他的足迹和身影，缅怀他的造诣和业绩，触摸他的人品和艺品。

黄祖模（1921—2011），电影导演。原藉安徽歙县，生于上海。为人所熟知的作品当属由张瑜、郭凯敏主演的影片《庐山恋》，该片获第三届电影百花奖最佳故事片奖、意大利第13届蒙太那国际电影节奖状，并因在庐山当地影院持续放映创下吉尼斯世界纪录，而成为中国电影史上的一个传奇。其他代表作品有《华佗与曹操》、《张衡》等。黄祖模还担任上海电影专科学校导演系的老师。他为人师表，甘为人梯，言传身教、辛勤培育，毫无保留地将自己的知识和技能传递给学生，造就了于本正、宋崇、李歇浦、包起成等一批电影导演，为上海电影输入了一股承前启后、续写辉煌的中坚力量。

《黄祖模和他的庐山恋》整理了黄祖模生前的大量手稿，将其对艺术的体验、对电影创作的体会分成“自述”、“《庐山恋》的前尘往事”、“银幕的前言”、“电影艺术评论”等四章节出版。

追忆，在心底流淌（代序）／许朋乐

一、自述

 人生在勤不索何求，夕阳温暖山高水长

 我和上影

 师生情结种种情

二、《庐山恋》的前尘往事

 《庐山恋》故事简介

 《庐山恋》导演阐述

 《庐山恋》拍摄花絮

 庐山影话

 风格、感情、技巧——《庐山恋》导演体会

 仅仅是起点——《庐山恋》百花奖得奖感言

 时代始终影响着文艺创作——《庐山恋》现象研讨会

 上的发言

 抚今忆昔抒情怀

三、银幕的前言

 歌剧电影化 电影歌剧化——导演彩色歌剧艺术片

 《江姐》的一点体会

 实践与探索——《秦川情》导演手札

 谱写银幕上的哲理诗——《张衡》导演手札

 历史形象的探索——关于《华佗与曹操》

四、电影艺术评论

 关于古典历史影片形式感问题的探讨

 “他山之石，可以攻玉”——浅论外国电影的鉴赏

 浅论《魂断蓝桥》的艺术处理

 实行导演负责与发扬艺术民主的点滴体会

 电影导演艺术漫谈

 回顾·怀念——重看郑君里的四部影片

 试探电影技巧

 当代西方电影面面观

附录一

 埋藏在心底的深情／许朋乐

 不落的帷幕——三舅黄祖模纪事／郑大里

 最长久的庐山恋——忆黄祖模导演／郭凯敏

 恩师／李歇浦

 恩师永在我心中——纪念黄祖模导演／宋崇

 师恩难忘——忆黄祖模老师／包起成

附录二

 黄祖模艺术简历

后记

师生情结种种情

40年代初，我就读于国立剧专，未能赶上聆听老师的谆谆教诲，偶尔听到学长们描绘您孜孜不倦言传身教的神采，使我怅然怀想！那时，您正辗转重庆剧坛，投身于进步的剧运。直至50年代初，才有幸在您导演的《淮上人家》中任副导演，从此，得以追随左右。

记忆犹新，铭刻在心；文艺源于生活，老师对此非常重视，《淮》主创人员深入生活，乘木船往返于淮河上下游，大家头顶舱板，直不起腰，透不过气，然在您辛苦在先的感召下，个个心悦诚服。寒冬腊月选外景，您那魁梧的身躯，足踏皑皑，头顶风雪，总是健步在前。夜宿鸡毛店，透风的芦苇吹进阵阵雪花覆盖在生虱的棉被上，老师皆以身作则。拍外景，摄制组辗转淮河，同样的木船，您依然带头让导演、制片部门，在船上通宵达旦倦身而卧，而让演员在岸上旅舍歇息。拍内景，每日您临场最早。《淮上人家》总结，恩师提名评我为积极分子，令学生汗颜！您事事、处处、时时为人师表，严于律己，宽以待人，哪里像“文革”中有人妄加您的“法西斯导演”？

1955年是我独立拍片的起跑线，恩师十分重视一剧之本，周总理喜爱的扬剧《上金山》，小小剧目由您亲自改编，师生编导合作，您手把手教我学步。戏曲艺术片圆满完成后，您拿改编的部分稿费，买了支昂贵的金笔，让周小燕老师亲自送到我手上，以示鼓励。金笔有价情无价，从而激励学生加倍努力，撰写了不少手记、总结、专著、论文等等，恩师治学严谨，著作等身，洒向校园、舞台、银幕、荧屏全是爱，学生小舟莫及，涓流哪如浩瀚。

50年代末，我支援安徽电影制片厂执导《风雪大别山》，您亲自送行，临别殷切的叮咛犹在耳畔：“早日解决组织问题。”弟子在党的指引下，没有辜负师长的期望，终于实现了夙愿！  60年代初，您兼任上海市电影专科学校校长，又嘱咐我：“你话剧科班出身，又有电影导演的实践，像你这样去学校导演系授课，教学相长，定能取得长足的进步。”园丁的圣迹，汗水化为甘露，恩师曾辛勤耕耘校苑，而今，您又将耕耘的锄犁交付学生，理应遵从，建树自有后来人，代代相传，千秋业迹辉煌！

在那令人悚然如履薄冰的岁月，您被扣上上海电影系统头号“走资派”，下放“劳改”，在“五七”干校与您擦肩而过，默默相对，道不尽的心声，彼此心领神会。我永远的老师！您即使在逆境中，源于对事业的一片丹心，一如既往用那坚定而又企盼的眼神，给学生以无比力量敢冒大不韪。正当年富力强的我，哪能让浩劫白白夺去时光？苦难中的学生，依然身居斗室寻觅读书乐，一种寄托、一种慰藉、一种信心，皆来自恩师的期望！

冰河解冻，东风紧催我步入艺术跃进的时日，《江姐》解放，燃起我创作激情。革命歌剧影片拍摄于十三届三中全会前夕，伟大的转折，拨乱反正与改革开放的起步，我遵循由您主持中央电影事业管理局的指示，重新实行导演责任制，为拨乱反正，肃清“三军统帅”的流毒。当《江姐》胜利完成后，我联系创作实践，研究如何掌握导演中心与艺术民主的辩证统一关系，写了《实行导演负责与发扬艺术民主的点滴体会》，由厂批示经政治处印发各党总支、支部。同时，您批示向全国各电影厂介绍这一经验，恩师！您在关注全局中，通过组织给学生适度鼓励，多么大公无私！

您返沪后，继续肩负上海市电影局局长的重任，《庐山恋》于1979年10月在庐山之巅开拍前夕，您及时函示；我每部作品的导演阐述，您都细致审阅与详尽指导。您长年累月处于忘我工作之巅峰状，就连学过的简化太极拳，仅花几分钟的时间，都未能坚持锻炼，乃至体质每况愈下，积劳成疾。

恩师的心路，始终牢系祖国电影事业的历程，您急于提携后辈，将年富力壮的接班人一个个扶上马，襟怀坦荡引退后，病中还时时关注着守成与再创业之宏图，这不也是园丁的圣迹？您是颗璀璨的敬业之星。  恩师久久病魔缠身，学生偕同老伴时时趋前探望。在恩师家中，您曾对我老伴慈和亲切地低语：“祖模当年也是个拼命工作的年轻人，可现在……要注意身体！……”说着莞尔一笑，颤巍巍抬起手，指着学生斑白的双鬓。顿时，大家感慨万千，一种沧海桑田的情愫油然而起，而学生又犹如孩提获得关爱与呵护一般，一种无奈中的欣慰，是由于我追随老师却有着不同的奉献。此时此境，老少不由得拥抱在一起，禁不住热泪盈眶，师生依依情真切！

有一次，在医院中，我和老伴在病榻前伫立良久，待您醒来，微微睁开眼睛，便伸出那瘦骨嶙峋、暴满青筋的双手。这双手竟然在我们的抚摸下止住了颤抖，这该是师生情结的一种感应吧！也就是这双手，曾经为祖国的大文化事业——为您心中的艺术，谱写了多少真知灼见！

恩师病入膏肓难以进食，我和老伴数次送上菜肴美汤，当目睹您能多咽下几口，大家深感无比高兴！

捧上酥松的苏打饼干，您从不悖他人心意，勉强吃了两片，学生紧贴恩师身旁，是恳求也是祝祷：“张老师，您必须多进食，这样才能挺得住啊！”万万没想到，这句话竟成了诀别1

1996年11月13日上午，我和老伴正准备上医院探望，我的关门弟子为策划一部电视剧造访，给延误了一天。翌日下午又有位门外弟子趁来沪参加国际电视节之便也来找我，当晚，我和老伴驱车赴医院准备送上一大盒饼干，多么不巧呀！万万没料到恩师就在当天凌晨离学生而去，我俩又立即赶到府上，遗像安置在周小燕老师常用的钢琴上面，家人亲属围坐在您面前，肃穆而又宁静，一种难以名状的哀痛，涌动于大家的心间。我俩未能见到恩师生前的最后一面，更添了许多遗憾！“老师！饼干未能及早献上，现在只得供奉灵前！”说者更是泣不成声！

为恩师送行，最沉痛的日子，您安详地躺在鲜花与常青丛中。您知道吗？师母用她那温馨的面颊，紧紧贴上您清矍的脸容，二老相濡以沫毕生，而今又如此伤逝眷恋的情境，人们无不为之动容，也深深打动了学生。当时，我伫立在周老师身边，哽咽了一声：“张老师！”学生梦绕魂牵永远呼唤着“恩师”！  您从圣洁的艺术殿堂走去云游天国，恩师生命的轨迹并没有终止，您那无私的奉献，呕心沥血铸成的丰碑，永远鼎立在艺苑中心，供人瞻仰，您的音容笑貌，永远活在人们心中，学生永远崇敬您！永远缅怀您！我的恩师！

P13-16

追忆，在心底流淌

许朋乐（原上海电影集团副总裁）

《黄祖模和他的（庐山恋）》终于出版了。这不仅是对逝者和亲属的慰藉，也让我们这些熟悉并敬重黄导的同侪晚辈，循着这些文章图片的脉络，在字里行间寻觅黄导的足迹和身影，缅怀黄导的造诣和业绩，触摸黄导的人品和艺品。

我是一口气看完书稿的，然而心中泛起的涟漪却久久荡漾，黄导的音容笑貌，穿插着那些耳熟能详的电影画面，像一朵朵富有生命力和冲击力的浪花，敲打着我记忆的屏幕，那么清晰、那么亲切、那么生动，就像发生在昨天。我又一次体验到感情是生命的延续，你尊崇一个人、爱戴一个人，那种从心底里滋生的情感，是不会被时间和空间消融的。

然而，因为熟悉、因为亲近，我却无法用语言文字去完整地描摹黄导在我心目中的形象，不能用我仅有的那点墨水去评述黄导艺术上的建树，更没有资格和水平为这部著述写序书跋：因此，当这本书的责编要我为这本书写序时，我犹豫片刻后婉言拒绝了，尽管我心里真的有话要说。

拒绝让我有点忐忑，心里惴惴不安惦记着这件事，希望能帮助找到一位德高望重的老前辈来担当。夜里，躺在床上，我辗转反侧，沉浸在黄导的世界里。我追忆着黄导的创作生涯，七拐八转，细心地梳理，默默地搜寻那些熠熠生辉的亮点，尝试着积聚起一些文字，能凝练准确地表达我对黄导的印象和敬意——

黄导对电影充满激情，心里似乎揣着一团火，每一次创作对他来说都是一次生命的燃烧。他是一个特别认真的人，一旦认定了题材就会全身心地融入，从剧本修改、镜头分切、演员物色、外景选择，到拍摄现场的把握和指挥，他事必躬亲，总是那么风风火火，激情四溢，尤其在《庐山恋》的创作上，他更是煞费苦心倾注一腔激情。在那个刚刚打开禁锢枷锁的特定年代，这部影片因为题材的敏感、人物的突破，乃至情感的处置和服饰发型的变革，都走到了前沿，于是毁誉褒贬纷至沓来，甚至引起责难和批判。但黄导顶住了。一个循规蹈矩、安分守己的老导演何来如此胆量？激情，燃烧的激情！创作需要激情，没有激情的支撑就没有坚定的信心，没有激情的助推就没有执著的追求。黄导的激情，是生命在胶片上曝光，它闪现的是人性色彩和人格的魅力。

黄导的人生是用勤奋写就的，从爱好文艺到毕业于江安国立戏专，从舞台到电影，从当场记到蜚声影坛，从拍电影到教书育人，他一步一个脚印，走得扎扎实实，靠的是勤奋、是锲而不舍、是持之以恒。从艺半个多世纪，任凭环境改变，但他学习从未中断，即便是文化被“革命”的艰难岁月里，身陷干校窝棚的他依然孜孜不倦，学习一切可以学习的东西。他崇尚“人生在勤，不索何获”的格言，他相信“天生我材必有用”的古训，他崇拜张衡、华佗这些古代杰出科学家的进取精神。他所以要拍《张衡》《华佗与曹操》，就是想藉艺术之臂，揭开历史的帷幕，让华夏子孙重温我们的先辈，那些民族的精英，是如何创造璀璨的中华文明的？黄导很注重传承，也追求创新，他在理论上的建树是令许多导演叹服的。正是丰厚的理论素养，才使他被恩师张骏祥先生选中，成为当年上海电影专科学校导演系的老师。也正是他为人师表、甘为人梯、言传身教、辛勤培育，毫无保留地将自己的知识和技能传递给学生，才造就了于本正、宋崇、李歇浦、石晓华等一批电影导演，为上海电影输入了一股承前启后、续写辉煌的中坚力量。

黄导的真诚和热情，在圈内也是有口皆碑的。他对人客客气气，说说笑笑中透溢出鸿儒雅态。在摄制组，他不称老、不摆谱、不耍威风、不发脾气，虽严格要求但平等待人。对年轻人则热情扶持，大胆使用。当年拍《庐山恋》，他提出要用张瑜出演女一号，招徕众多非议，但黄导坚持，最终得到厂领导的首肯。这一坚持，成就了《庐山恋》，也成就了张瑜。难怪张瑜曾在不同场合多次讲到，“没有黄导演就没有我的今天”。饰演张衡的许还山在黄导的诱导和帮助下，为了贴近那个时代和人物，下苦功练习汉隶，不仅完美地塑造了张衡，如今还成了电影圈的书法高手。得益于黄导演提携的还有《庐山恋》的编剧毕必成。毕必成是幸运的，首次叩开电影的大门就遇到既富激情又很热情的黄导。爱才惜才的黄导从那份满是初学者印记的剧本里敏锐地捕捉到这位年轻人的才气和素质，于是他整日泡在文学部，不厌其烦地和毕必成一起商谈结构，设计情节，勾画人物，铺陈细节，一场戏一场戏地斟酌，一句台词一句台词地推敲，一个人物一个人物地提炼，改了十几稿，许多精彩之处都出自黄导之手。如果搁在今天，他作为编剧“当之无愧”，多拿一点稿酬也是“理所当然”，但那时的黄导压根儿就没想到这些，他把这一切都看作是导演应该做的，他非但不署名不拿一分钱，而且在许多公开场合他都力推毕必成。也许正是这位伯乐的慧眼和气度，激发了千里马的潜能和韧劲，《庐山恋》之后，毕必成一发而不可收，几乎每年都有一二个剧本被推上银幕，一连拍成了20多部电影。遗憾的是他英年早逝，给黄导留下了挖肉般的疼痛。

我和黄导相识三十多年，那时，他是名导演，我只是《上影画报》的一名小编辑，虽然没有机会得到他的直接提携，但他给予我的关心和鼓励很多很多。尤其是在我写了一篇有关他的专访以后，他每次见到我总是说，那篇文章写得太好了，是所有写他的文章中最好的，他一直保存着。他的话很真诚，像父辈对待自己的孩子。我明白他在鼓励我、鞭策我，而这种鼓励和鞭策潜移默化所产生的力量，对一个初入行的年轻人是何等的重要，直到今天我依然深深地感受着。黄导还关心我政治上的进步，上世纪80年代末，当他听说我这么一位担任杂志主编的年轻人还是个无党派人士后，以自己的亲身经历鼓励我，指引我走进了党组织。

那一夜，因为思念而变得漫长，透过窗棂，我看到闪烁在苍穹的星星，我想黄导也许已化作它们中一员，此刻正隔着夜空凝视着我，而徐徐掠过的春风，犹如他捎来的鼓励和祝福。今夜，被甜美的回忆所浸淫。但一想到写序的事，我又犯难了。

最终，打消我的顾虑、成全这段文字的是黄导的夫人贾舜华女士的一个电话。她的恳切、她的真挚，尤其是她哽咽着说的那句“黄导演在天之灵也会谢谢你的”，令我无语凝噎。我不能让这位相伴黄导一生的慈祥的老人失望。恭敬不如从命，我只能将这些文字从心里掏出来，虽然它们很难勾勒出黄导的完整形象，但它们在我心底流淌，带着我的真情，我想黄导一定还会像当年一样，给我鼓励和鞭策。

我们就是生活在鼓励和鞭策中，谢谢黄导！

这本书本应该是父亲来写的，因为父亲生前一直希望能将自己对艺术的体验、对电影创作的体会撰写成书，为此还整理了大量手稿。但是生病以后，父亲就没法继续这些工作了，没能将艺术心得形成文字，这是父亲生前最大的遗憾。

在我的印象里，父亲拍戏是不要命的。1960年代拍摄电影《风雪大别山》时，父亲在安徽大别山、黑龙江小兴安岭一呆就是几个月，拍戏拍到腰椎间盘突出，父亲自己用钢丝固定住腰部，在担架上坚持执导，最后是被人从山上抬下来直接送医院的。我从小就在父亲为电影倾尽全力的熏陶下长大，父亲的勤奋和对艺术的精益求精我都耳濡目染，出于对父亲的敬爱，在父亲辞世后，我决心一定要完成父亲的遗愿，弥补他的遗憾。

本书能够出版得之于上海文艺人才基金的关心和朋友们的帮忙，感谢我的表哥郑大里为父亲的全部手稿及照片作了扫描，并撰写了纪念文章，感谢上海电影评论学会的黄一庆为本书申请上海文化基金和联系出版社做了大量的工作。特别要感谢原上海电影集团副总裁许朋乐为本书的编排提出中肯的意见，并作序，以及父亲的学生李歇浦、宋崇、包起成，《庐山恋》的主演郭凯敏等在百忙之中，特别为本书的出版撰写了纪念文章。

最后，向出版本书的上海人民出版社表示衷心的感谢。愿这部集合了爱与思念的作品，可以告慰父亲在天之灵。

黄珍

2014年5月

亲爱的黄导演，我始终认为是您让我成为一名真正的演员。

——张瑜（著名演员，《庐山恋》女主角）

我记得《庐山恋》开拍的第一天，黄导演很高兴，灿烂的笑容把庐山的雾色都化开了。

——郭凯敏（著名演员，《庐山恋》男主角）