陈斐编著的《南宋唐诗选本与诗学考论》在整体观照南宋诗学流变与唐诗选本代谢的视野下，对存世的5种南宋唐诗选本做了细密的个案研究。从南宋唐诗选本与南宋诗歌创作、批评互动的角度入手，探讨选本的编选倾向及其与选家、诗坛的诗学观念、诗歌风貌间的联系，阐明选本的诗史意义。同时，也注意掘发南宋唐诗选本。

南宋诗坛出于对“江西”流弊的反思，在师法对象上逐渐将目光投向晚唐，由此开启了南宋、元、明的“宗唐”之风，掀起了唐诗编选史上的第一个高潮。陈斐编著的《南宋唐诗选本与诗学考论》在整体观照南宋诗学流变与唐诗编选的视野下，对存世的五种南宋唐诗选本——《唐诗绝句》、《众妙集》、《二妙集》、《唐诗三体家法》、《唐僧弘秀集》，做了细密的个案研究。从南宋唐诗选本与南宋诗歌创作、批评互动的角度人手，探讨选本的编选倾向及其与选家、诗坛的诗学观念、诗歌风貌问的联系，阐明选本的诗史意义。同时，也注意掘发南宋唐诗选本在唐诗研究史上的价值和贡献。通过选本研究，《南宋唐诗选本与诗学考论》对姚贾诗派的确认、“江湖”诗风的成因、南宋“宗唐”诗学的流变等问题，进行了扎实可信、富有新意的论述。

绪论

第一章 《唐诗绝句》与“江西”诗学之嬗变

 第一节 “二泉”的生平与《唐诗绝句》的成书

一、“二泉”的生平

二、“二泉”的交往与《唐诗绝句》的成书

 第二节 《唐诗绝句》版本考

一、谢枋得注本

二、胡次焱赘笺本

 第三节 《唐诗绝句》与“江西”诗学之嬗变

一、“二泉”的诗学取径：“黄陈有正派，舍是复何求?”

二、《唐诗绝句》与“江西”诗学之嬗变

第二章 《众妙集》、《二妙集》与“四灵”之首倡唐诗

 第一节 赵师秀的生平与《众妙集》、 《二妙集》的成书

一、赵师秀的生平

二、《众妙集》、《二妙集》的成书

 第二节 《众妙集》、 《二妙集》版本考

 第三节 《众妙集》、 《二妙集》的取材来源

一、《众妙集》的取材来源

二、《二妙集》的取材来源

 第四节 《众妙集》、 《二妙集》与姚贾诗派之确认

一、“四灵”以前的流派理论

二、“四灵”以前的姚贾接受

三、“四灵”的流派意识及其对姚贾的态度

四、《众妙集》、《二妙集》与姚贾诗派之确认

 第五节 《众妙集》、 《二妙集》的编选倾向

——兼谈与姚合《极玄集》之关系

一、五律为主，兼顾七律

二、冷淡政治时事，关注日常琐事

三、情调悲凉、凄苦，企慕隐逸、闲适

四、词体和平，表达含蓄

五、少用典，多摹景

六、风格清幽闲雅

 第六节 《众妙集》、 《二妙集》对“四灵”诗歌创作之影响

一、“日锻月炼”、刻意苦吟，“精神尽在诗”

二、专攻五律，“以浮声切响、单字只句计巧拙”

三、“独喜忘时事”，新句为黄花

四、“冲雪自言行路苦，看松长恨买山迟”

五、“敛情约性”，“似唐而薄”

六、“得意不恋事”，“诗凭物景全”

七、“不念为生拙，偏思得句清”

八、“诗语往往有与姚岛相犯者”

九、“落套而又不善套”

附录 明抄本《二妙集》校勘姚合诗的版本价值

第三章 《唐诗三体家法》与晚宋“宗唐”诗学

 第一节 周弼的生平与《唐诗三体家法》的成书

一、周弼的生平

二、《唐诗三体家法》的成书

 第二节 《唐诗三体家法》版本考

一、无注原本

二、圆至注本

三、裴庾注本

四、盛传敏、王谦纂释本

五、高士奇补正本

六、何焯批校本

七、熊大械定本

八、王礼卿诠评本

九、日本版本

 第三节 《唐诗三体家法》的体例及其背景

一、体例：按“诗法”分体编排

二、背景：“以诗行谒”之风的兴起和诗法的盛行

 第四节 周弼及其《唐诗三体家法》的唐诗观

一、从文字表述看周弼的唐诗观

二、从《唐诗三体家法》的编选倾向看周弼的唐诗观

 第五节 周弼及其《唐诗三体家法》的诗学观

一、本体论

二、情景论

三、结构论

四、辨体论

五、声律论

 第六节 《唐诗三体家法》与晚宋“宗唐”诗学之关系

一、晚宋诗坛生态鸟瞰

二、《唐诗三体家法》与晚宋“宗唐”诗学之关系

 第七节 从《唐诗三体家法》的诗法看晚宋江湖诗

第四章 《唐僧弘秀集》与晚宋“宗唐”诗学

 第一节 李弊的生平与《唐僧弘秀集》的成书

 第二节 《唐僧弘秀集》版本考

一、宋代《唐僧弘秀集》的版本

二、元代《唐僧弘秀集》的版本

三、明代《唐僧弘秀集》的版本

四、清代《唐僧弘秀集》的版本

五、日本版本

 第三节 《唐僧弘秀集》的编选动机

一、总结、展示有唐一代诗僧盛况

二、为“诗教”提供教材

 第四节 《唐僧弘秀集》与晚宋“宗唐”诗学之关系

一、“侧重大历、晚唐”的时段倾向与向上取法的诗学共识

二、“偏重近体、兼顾古体”的体裁倾向与“众体兼备”的诗学理想

三、“清雅、雄奇”的风格倾向与对“俗”、“弱”风貌的反拨

四、“苦吟”风尚的彰显与晚宋诗人的“苦吟”

小结

参考文献

后记