曹征路是一个严肃的现实主义作家，他将对于生活的观察融入笔端，他的作品勇于反映严肃的社会现实问题，语言风格平实，富有强烈的人文关怀和悲悯情怀，被称为“底层文学”。《曹征路文集（中短篇小说卷2）》收录了他的11篇中短篇小说，包括《二婚记》、《战友田大嘴的好官生涯》和《陪你玩到底》等。

《曹征路文集》一套7卷。该文集收入深圳著名作家曹征路创作的主要作品，包括长篇小说两卷，中短篇小说三卷，随笔文论卷和报告文学电影剧本卷。《曹征路文集（中短篇小说卷2）》是其中的中短篇小说第2卷，由《来生还嫁你》、《到大海去》和《搓麻记》等11篇中短篇小说构成。

《曹征路文集（中短篇小说卷2）》由深圳出版发行集团海天出版社出版。

曹征路的文学意义在于，他是当代中国的“小林多喜二”。评论家孟繁华认为，曹征路在以“现场”的方式表现社会生活激变的同时，更以极端化的姿态或典型化的方法，发现了变革中存在、延续、放大乃至激化的问题。

来生还嫁你

到大海去

搓麻记

二婚记

光脸

战友田大嘴的好官生涯

天堂

真相

陪你玩到底

赶尸匠的子孙

豆选事件

多么鄙俗，多么下作！多么可怕的妒忌心理。这就是……你吗？

……刚进县中学的时候，他们几个乡巴佬有次溜进了校长办公室。那里面有个巨大的穿衣镜。他们轮流穿上校长的黄呢军大衣和大皮靴，在穿衣镜前装模作样神气活现地走来走去……校长突然进来了，大家惶恐地垂下了头。他壮着胆说：“我们是头一次……”“是头一次这么清楚完整地看见自己，对吗？”老校长哈哈大笑，“我到四十岁上才头一次呢，把我吓了一大跳！”校长的慈祥和宽容他一辈子不能忘怀。但他真正听懂了校长的话，仅仅是现在。

今天，就是现在，他又看见了那面镜子。镜子里站着的，是他赤条条的灵魂。

这就是……你吗？改革家？

别，别这么看着我。我不是什么改革家。我是个普通人。是时代，时代……

哈哈，胆怯了！你曾经是怎样目空一切啊。谁都不在话下，谁都没你高明。张口陈规陋习，闭口小农意识。可你那血管里流淌的是什么？是原子能？是激光束？是中子弹？

啊……啊……别装蒜了，其实你心里虚着呢，就像装神弄鬼的人总想躲开自己的影子。是，是的……你不过是个弄潮儿。你离开了潮头，离开了大家，你一个大钱不值！回来吧……回到大家中间，回到土地上来，大力士安泰！……回来吧，回来吧！烟似的雾阵从水层上升起，若即若离；放眼望去，对岸的码头和工厂的烟囱手拉手地在波涛上摇曳。几只渔船扯起了布篷，在霞光中不慌不忙地款款而行。而一艘巨大的油轮正引颈长嘶，轰然挺进。渐渐地，红日把大江煮沸了，波光点点，在水层上跳跃、滚动，恰似一只巨手轻轻抖动着一匹无比长大无比辉煌的锦缎。哦嗬——他张开臂膀跑着叫着扑进水中。微寒的江水托着他，任他仰卧浮沉，一任他去翻腾去肆虐。开始几天那种肌肉的僵硬感已经消失，他确信自己进入了良性循环。尽兴了，他才慢慢游回岸边，然后顺着沙滩走回来。孩子站在舢板边上等着他。

“你早啊。”他说。

“现在重新出发吗？”孩子显得很紧张。

他看着孩子，咬了一会儿嘴唇，“先吃点东西。”

于是他们开始咬冷馒头，谁也不吱声。

“师傅，你带我去吧。我划舢板跟着你。等你到地点了，你要真不收我……我保险不赖着你。”孩子似乎很冷静，但泪水却控制不住。他摸着孩子新剃的头，细长的脖子和精瘦的肩，心里好一阵难过。

“师傅！”那孩子又要下跪。“你听我说。”他推孩子一把，“你要先答应我一个条件。”“行！”孩子眼中放出光亮，“一百条都答应！”

“先念十年书再来找我，十年。”

“你拿我开胃哟，师傅？”孩子又来拉扯他。

可他站了起来，眼睛盯着江面。波光刺得他两眼眯缝起来，“我不骗你。你念了十年书，成了人，你就明白什么叫好汉了。而且……而且我根本不会什么武功。昨天我是瞎胡吹。”

“不信。我不信……”孩子的手垂下了，后退了两步，惊讶地瞪圆了眼。

“原谅我吧，小鬼。我是个不中用的人。而且有时还……还很混蛋。我也不打算再游下去了，今天就回家，现在就回家。”

愤怒的泪水从孩子变了形的眼眶中溢出来，“你，怕死了？……”

他怔住了。

孩子哆嗦的嘴唇里射出一连串脏话，然后抹着泪跑回江边，用肩顶开舢板，爬了上去。桨把在船舷上碰撞，发出咯咯嘎嘎的噪音。他抬起手还想喊句什么，但手臂又马上落下来，折了似的。不能犹豫，这回绝不犹豫！怕死？不，那样的死他不怕。那样去死，才是真正的胆小鬼。这你还不懂，孩子。人类的胆气是远不能用死亡去衡量的。

他走到水边，用脚蹬了蹬他的三脚架，又把折了的小旗杆重新绑好。他提起三脚架，用力将它抛入江中，三脚架在水面上打了个旋，然后轻盈地在波涛上一斜一倾地漂远。他看着，重重吁了一口气。

是的，他已不是争强好斗的小伙子了。他应当成熟起来。他也不去朝觐大海了，他本来就从大海中来。那是一个真正的海，一个积蓄了地球上最大能量的海。他要回到那里去。

不，这一趟也不能算白来。用七天时间摆脱一个漩涡，这效益还可以，从生命的角度看，不算长。

这一刻，脑子里又突然跳出一个奇特的念头。一定要找到这孩子，一定要培养这孩子，让他上中学，上大学，当博士！这孩子是个好样儿的，他比自己行。然后，然后将来有一天，他们再一起回到江边度过一夜，坐到这沙滩上，重新探讨艺高人胆大这句话。这句富有哲理的话。

一滴混浊的泪漫过他的面颊，在他沾满尘埃的脸上犁出了一条清晰的沟。他竟然没有察觉。

P49-51

掐指一算，老汉今年64啦，步人人生黄昏，回头数数自己的脚印不为过。再掰脚指头一算，从1971年发表第一篇短篇小说算起，也有40多年了，发表了400多万字的作品，编一个200万字的文集也不为过。感谢海天出版社，满足了我这点虚荣心。

生活中我是个散漫的人，知足且快乐，喜欢打球打牌，没有太高的追求。别人站着我蹲着就行，别人坐着我趴着就行。但写小说就不一样了，比较认真，更不愿说违心的话。我不赞成玩文学的说法。忠实地把我经历的时代变迁记录下来是个基本态度，这套文集就是我对近30年的审美记忆。尽管今天的传播手段越来越多，越来越娱乐化，但小说作品就精神深度而言，依然是其他文艺形式不能替代的。所谓不怕不识货，就怕货比货。

认真地反省起来，我的所有的作品似乎只写了一个主题——找到自觉的人生。我的经历还算得上丰富，工农兵学商差不多都见识过。见得多了，想得也就复杂一些，故而也希望人们分享自己那些经过思考的生活。我真诚地希望这个世界美好起来。不管我这些脚印是何等的浮浅，思考是何等的幼稚，我还是希望能够成为您的朋友，为您服务；希望和您一起探讨人生，探讨时代，找到规律，走向自由；希望和您一起找到认识这个世界的新方法和新角度；希望和您一起领略人类无比丰富的精神世界，领略人类无比多样的美和力。

那么，请接受我由衷的谢意。您——爱护和帮助过我的编辑们，指导和鼓励过我的师长们，每一个读过我作品的朋友们，每一个善意指教过我的批评者，谢谢啦。

本雅明认为资本主义的基本经验就是“震惊”，那么转型时期的我们也应当有传达这种“震惊”的艺术品。从这个角度看，说批判精神也是对的。一个文人对现存价值提不出怀疑和批判是他的悲哀，更是时代的悲哀。

我的艺术主张是没有主义。一个写小说的，动不动标榜主义是不自信的表现。在我看来，最好的艺术不过是量体裁衣，为自己的表现对象找到最合适的角度和形式。因为形式本身没有高下，也无先进落后之分。中国文学史的经验是这样，西方文学史的经验同样是这样。说白了，艺术就是真情实感四个字。

我去泰国旅游，见众人围观一赤膊跌足者，只见他火中取物，上下翻飞，绕前捧后，有托儿跟着大声喝彩。伸头一瞧，原来是卖烤鱼干的。于是联想到近年我国的文坛种种，哑然失笑。

小说是最具思辨色彩的艺术，要经得起咀嚼才好。倘若没有当今人类最前沿的思想发现，不能用人类文明的成果照亮时代生活，那么所有绕前捧后的表演不过是“玩花活”，是卖烤鱼干。

上世纪80年代我在北京学习时，亲眼目睹过一批青年作家用各种主义爆破了文坛，新奇怪异成为先锋，所以那个时代被称为“方法论年代”。圈内的流行词叫“玩老头子”，也亲眼看到一批老头子生怕被时代抛弃而亦步亦趋，被玩晕了。中国文坛在经历了近20年的主义轮番轰炸以后，小说艺术的基本价值作为一个问题被一再提出来，绝不是偶然的。

生动而真实的故事细节、鲜活而独特的人物性格、蕴藉而深刻的情感寓意、多数人感同身受的时代呐喊，是小说艺术永远的生命力所在。作家首先是真理的追求者，是人类合理生存方式的叩问者，是世俗潮流的怀疑者。尽管对文学精神的遮蔽古已有之，各个时代表现不一，但文学精神从来未被杀死。它仍顽强地，一代一代地，在真文学的血脉中薪火相传不绝如缕，我是相信这一点的。历史还将继续证明这一点。

所谓精神到处文章老，沧桑阅尽意气平。是为序。

曹征路写于2013年2月24日元宵节

贺绍俊

《问苍茫》是新世纪的《子夜》。曹征路的文学意义则在于。他是当代中国的“小林多喜二”。

旷新年

曹征路将取景器瞄准地面那些蚁群一样的底层生活，以他自己特殊的方式狙击了戏说文化。

陈映真

台湾产生不了像《那儿》的作品，也产生不了像曹征路这样的作家。

孟繁华

曹征路在以“现场”的方式表现社会生活激变的同时，更以极端化的姿态或典型化的方法。发现了变革中存在、延续、放大乃至激化的问题。

洪清波

曹征路为当代修史。他超越了同时代的作家，在小说中揭示出我们时代的重要社会本质。