周振华和罗智子编著的《中国影像史（第6卷1927－1937）》一部记录中国影像探索和不断发展的历史。从摄影术发明之前中国早期科学家、思想家等对光学和相关化学的探索，一直到1949年影像技术在中国的广泛使用，反映了影像史的巨大发展、变迁。首次以影像的方式全面、系统梳理中国历史，涵盖中国近现代史上几乎所有的重大历史事件，同时涉及近现代中国的经济生活、文化教育、风土人情、社会习俗、宗教信仰等各个方面，是一部活生生的中国历史读本。通过影像所反映的现象获得深层次的意义，准确地反映历史，推进文明的传承和传播。

历代文明是影像产生的源点，而通过影像我们又能反观文明延续的脉络和传承的路径。在中国史学界，一直有“左图右史”的传统，而在西方史学界也早就有“以图证史”的方法。本套丛书正是秉持了这样的原则，因而该丛书对影像史的研究，不是对影像内容的单纯研究，而是把影像放在历史的语境下进行解剖，包括影像产生的背景、现场和传播形式，从影像的三种形态和影像意义的三个场域，即技术性形态、构成性形态和社会性形态，图像制作的场域、图像自身的场域和图像传播的场域，进行分析和整理。“中国影像史”丛书以时间为序分成八个历史阶段，分别书写不同阶段影像发展的状况。依次为：古代卷，研究摄影史前时代中国古代科学家在光学和化学方面的探索；1839－1900年，研究摄影术诞生并传入中国后，外国在华摄影师及中国本土摄影师在中国的拍摄活动及所摄影像；1900－1911年，研究庚子事变至清王朝灭亡前这一时期中国影像的发展状况；1911－1919年，研究中华民国成立至新文化运动这一时期中国影像的发展状况；1919－1927年，研究新文化运动之后至北伐战争这一时期中国影像的发展状况；1927－1937年，研究北伐胜利至抗日战争全面爆发这一时期中国影像的发展状况；1937－1945年，研究抗日战争全面爆发后至抗日战争结束这一时期中国影像的发展状况；1945－1949年，研究抗日战争结束后的解放战争时期中国影像的发展状况；第九、十卷，从编年史的角度，分别梳理了1839－1911年、1912－1949年间中国影像的主要事件、影像作者、影像作品、影像出版等。此外，为统一体例，各卷以相同或近似的结构和次序，按不同历史阶段的社会文化背景、影像的总体风貌、影像的技术特征、影像的构成性特点、影像的传播场域、影像作者、影像选萃，以及同一时期电影的发展概要，展现出各个时期的影像史。丛书具有重要的史料和文献价值，入选“十二五”时期（2011－2015年）国家重点图书、音像、电子出版物出版规划。《中国影像史（第6卷1927－1937）》由周振华和罗智子编著。

序

主编的话

导论

第一章 1927一1937年社会文化背景

 第一节 中国大陆的社会生态

 第二节 国共两党关系

 第三节 1927—1937年的国际关系

 第四节 三十年代社会文化现状

第二章 1927—1937年影像文化总貌

 第一节 都市文化的兴起

 第二节 摄影思潮的影响

 第三节 文人影像文化的形成

 第四节 电影文化的传播

 第五节 20世纪30年代影像文化的传播

第三章 1927一1937年影像产制环境

 第一节 影像产制的物质基础

 第二节 摄影技术的普及

 第三节 影像出版技术

 第四节 影像创作的基本队伍

第四章 1927一1937年影像构成性特点

 第一节 人像摄影

 第二节 艺术影像

 第三节 科学影像

 第四节 政治影像

第五章 1927—1937年影像传播形态

 第一节 影像印刷出版

 第二节 艺术性展示

 第三节 摄影作品集

 第四节 影像研究与教育

第六章 1927一1937年影像人物

 第一节 影像出版人物

 第二节 沙龙摄影作者

 第三节 科学影像作者

 第四节 新闻摄影记者

 第五节 红色影像作者

第七章 1927一1937年电影概述

 第一节 本时期电影的影像特色

 第二节 本时期电影的生产特点

 第三节 本时期电影的总体风貌

 第四节 电影传播的场域

 第五节 本时期电影的样态

第八章 1927一1937年影像选萃

第九章 结束语

 第一节 影像创作理念

 第二节 影像的创作类型

 第三节 影像创作风格

 第四节 影像构成风格

参考文献

后记