历史上，每一位优秀的艺术大师总会在有生之年，为孩子们写一部美丽的童话。这并不是大师们的一时兴起，而是一种身为长者的责任。他们将自己的一生的智慧融汇在一篇篇瑰丽的童话中，送给年幼的孩子们，也把美好的启蒙种子栽入每个孩子的心里。

《夜莺与玫瑰(王尔德童话集)》选择了王尔德作品中得到世人最广泛认可的9篇童话，这些作品涉及当时社会的很多层面，优美的文字后也都隐藏着很多深刻的社会问题，能够比较全面的展现王尔德作品的整体风格。

本书插画由著名插画师查尔斯·罗宾逊绘制。

王尔德是近代最伟大的童话作家之一，其作品更是在很大程度上引领了近现代整个英国童话的风格和走向。他的作品在优美的文字下，融入了作者本人强烈的对世事、对人性的评价，阅读他的童话，在感受文字之美的同时，更能感受那份作者世界观、人生观所带来的震撼。

《夜莺与玫瑰(王尔德童话集)》选择了王尔德作品中得到世人最广泛认可的9篇童话，包括《快乐王子》、《自私的巨人》、《夜莺与玫瑰》、《少年国王》、《渔夫与他的灵魂》等。

本书插画由著名插画师查尔斯·罗宾逊绘制。

像金花、银花一样美的世界

夜莺与玫瑰

快乐王子

自私的巨人

忠实的朋友

了不起的火箭

少年国王

小公主的生日

渔夫和他的灵魂

星孩

插画作者简介

“她说过只要我送给她红玫瑰，她就同我一起跳舞。”年轻的学生大声说道，“可是在我整个花园里，连一朵红玫瑰也没有。”

这番话让在常青橡树巢中的夜莺听见了，她从绿叶丛中向外张望，感到很惊讶。

“在我整个花园里，竟连一朵红玫瑰也没有！”他哭着说，他美丽的眼睛充满了泪水，“唉，幸福竟然依赖于这么微小的东西！我读过智者仁人写的所有文章，一切哲理奥秘也都统统装在我的脑海里，可是就因为缺少一朵红玫瑰我就得过痛苦的生活。”

“这里总算有一位真正的情人了。”夜莺对自己说，“虽然我们并不相识，但是一夜一夜地我为他歌唱。一夜一夜地我给星星讲述他的故事。现在我亲眼看见他了。他的头发黑得像风信子花，他的嘴唇红得就像他想要的玫瑰；但是激情使他脸色苍白如象牙，忧伤也在他的眉梢打上了印迹。”

“王子明天晚上要开舞会，”年轻学生喃喃地说，“我所爱的人将要前往。假如我送她一朵红玫瑰，她就会同我跳舞到天明；假如我送她一朵红玫瑰，我就能把她搂在怀中，她也会把头靠在我的肩膀上，她的手也将握在我的手里。可是我的花园里却没有红玫瑰，我只能孤零零地坐在一边，看着她从身旁经过。她不理睬我，我的心就会破碎。”

“这的确是位真正的情人，”夜莺说，“我所为之歌唱的正是他遭受的痛苦：对我是快乐，对他却是痛苦。爱情真是一件奇妙无比的东西。它比绿宝石更珍贵，比猫眼石更稀奇。用珍珠和石榴换不来，市场上也不卖，商人那里买不来，更不能称重量换金钱。”

“乐师们会坐在他们的廊厅中，”年轻的学生说，“弹奏起他们的弦乐器。我心爱的人将随着竖琴和小提琴的音乐声翩翩起舞。她跳得那么轻松欢快，连脚都要不挨地面儿，那些身着华丽服装的臣仆们将她团团围在当中。可是她就是不会同我跳舞，因为我没有红玫瑰献给她。”于是他扑倒在草地上，双手捂着脸哭了起来。

“他为什么要哭呢？”一条绿色的小蜥蜴高高地翘起尾巴从他身旁跑过时，问道。

“是啊，到底为了什么？”一只蝴蝶说，她正追赶着一缕阳光翩翩起舞。

“是啊，到底为了什么？”一朵雏菊用低缓轻微的声音对邻居说。

“他为一朵红玫瑰而哭泣。”夜莺告诉大家。

“为了一朵红玫瑰？”他们嚷了起来。“真是可笑！”小蜥蜴说，他一向爱嘲讽别人，忍不住大笑了起来。

可只有夜莺了解学生的烦恼，她默默无声地坐在橡树上，琢磨着爱情的不可思议。

突然她展开棕色的翅膀，向空中飞去。她像影子似的飞过小树林，又像影子似的飞过花园。  在草地的中央长着一棵美丽的玫瑰树，她看见后就朝它飞过去，落在一根小枝上。

“给我一朵红玫瑰吧，”她大声说，“我会为你唱我最甜美的歌。”

可是树儿摇了摇头。

“我的玫瑰是白色的，”它回答说，“白得就像大海的浪花，白得超过山顶上的积雪。但是你去找古日晷旁我的兄弟吧，或许他能满足你的需要。”

于是夜莺便飞到那棵生长在古日晷旁的玫瑰树上。

“给我一朵红玫瑰吧，”她大声说，“我会为你唱我最甜美的歌。”

可是树儿摇了摇头。

“我的玫瑰是黄色的，”它回答说，“黄得就像坐在琥珀宝座上美人鱼的头发，黄得超过拿着镰刀的割草人到来之前草地上盛开的水仙花。但你去找学生窗下我的兄弟吧，或许他能满足你的需要。”

于是夜莺就飞到那棵生长在学生窗下的玫瑰树上。

“给我一朵红玫瑰吧，”她大声说，“我会为你唱我最甜美的歌。”

可是树儿摇了摇头。

“我的玫瑰是红色的，”它回答说，“红得就像鸽子的脚，红得超过在海洋洞穴中漂动的珊瑚大扇。可是冬天已经冻僵了我的血管，霜雪已经冻枯了我的花蕾，风暴已经吹折了我的树枝，我今年是不会开出玫瑰花了。”

“我只要一朵红玫瑰花，”夜莺大声叫道，“只要一朵红玫瑰！就没有办法让我得到它吗？”

“办法倒有一个，”树回答说，“可就是太可怕了，我都不敢对你说。”

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像金花、银花一样美的世界

有一句流传甚广的老话是“文如其人”，这句话倘若用到王尔德身上是再合适不过的了。王尔德是英国文学史上唯美主义的代表人物，主张为“艺术”而“艺术”的美学观念，认为作品的价值在于艺术形式的完美，而与社会伦理道德无关。他最初为国人所熟悉的是他的童话，周作人在《域外小说集》（1909年出版）中用文言文翻译了《快乐王子》，当时译作《安乐王子》，周作人评价说王尔德的童话纯粹是“诗人的诗”。

生活中的王尔德对“美”——美好的事物！美好的生活以及美好的服装与饰物——有着特殊的嗜好，甚至到了偏执的程度，这一点在他的童话小说中得到了很好的体现。从事童话创作的作家并不少，但像王尔德这样把整个身心都投入到“美”中去的作家却并不多见。

绝大部分的童话小说都是大人写就的，是大人写给孩子们看的故事。写童话小说的大人都是用孩子的眼睛来观察、看待世界的。王尔德的这双“孩子的眼睛”看到了什么？他首先看到了“美”，他那双天生对“美”就有着特殊感觉的眼睛，自然是离不开对“美”的追逐的。那么，他在他的童话小说中都展现了哪些美？

童话故事多半都是与大自然相关的，作者首先要展现的就是大自然的美。王尔德的童话故事，也首先展现了大自然的美。大自然在王尔德的眼睛中是美的、祥和的。生活在这里的主人公不管是小王子、小公主、小矮人，还是小燕子、夜莺、小鸭子、小美人鱼等，都是和谐、自足、愿意助人为乐的。尽管这里也或多或少有“恶”的存在，但总体说来这里是纯洁、善良的象征。比如说，《自私的巨人》中的巨人，开始是一个不允许孩子们进他花园玩耍的坏人，可最后他又变成了一个热爱孩子的好人，把因爬不上树而站在树下哭泣的小男孩给抱到了树上。上帝都被巨人给感动了，把他带到了天堂。

王尔德热爱这个“只要风一吹，芦苇便行起最优雅的屈膝礼”（《快乐王子》）的虚幻世界，‘他坚信这个世界是善的、美的，有正义力量的存在，因此他把最浪漫的想象和最美好的词汇都奉献给了这个世界。在他的眼中，这个世界是金碧辉煌、星光灿烂的，“大地就像是一朵银花，而月亮就如同一朵金花”（《星孩》）。这两句话不但用词曼妙，连想象也是异常奇特的。用花来做比喻并不新，新就新在他把花与大地、月亮联系在一起。用小的东西来譬喻大的东西，这需要胆魄，更需要想象。大地和月亮一个在天上，一个在地上，原本是没有什么好比拟的，但王尔德用银花、金花这两朵摇曳的花，就毫不费力气地把大地与天空收揽到了他的笔下，构成了一个美轮美奂的故事空间，就连太阳还“驾驶着他的金马车”（《夜莺与玫瑰》）不时地从这里路过呢！  王尔德不但能把太阳、月亮、大地这些人们所熟知的东西比喻得诗意盎然，连那些最不起眼的东西也能比喻得令人赞叹不已，如“雪橇看上去像一只巨大的金色天鹅”（《了不起的火箭》）；池塘里的小鸭子们像是“一大群金丝鸟”（《忠实的朋友》）；草丛中的鲜花“多得像天上的星星”（《自私的巨人》）；小美人鱼的头发“像湿漉漉的金羊毛”（《渔夫和他的灵魂》）。什么叫丰富的想象力？这就是。在雪地上滑行的雪橇，我们并不陌生，令我们惊奇的是这个原本没有生命的工具，在王尔德的眼中竟然变成了一只有生命的“巨大的金色天鹅”。所有的美感、动感、色感都通过这一比喻流溢了出来。春天盛开在花园中的鲜花，是我们司空见惯了的，可谁曾想到过把一簇簇鲜花与天上的星星相媲美？又有谁会从美人鱼的头发联想到金羊毛，而且还是带着质感的“湿漉漉的金羊毛”？

如果说王尔德对大自然的景观以及动物之美的描写强调的是奇特，注重的是让想象力飞扬起来，那么王尔德在对故事主人公所居住的环境描写则主要采用了写实的手法。

由于王尔德小说中的主人公大多有着不凡的身份，如国王、王后、王子、公主等，这也就决定了他的童话故事多半都是要围绕着王宫来展开的。王宫与其他的建筑物相比，最突出的特征就是气派而富贵。为了展现出这一特点，王尔德在创作中相当注重对金银财宝的描写与渲染。他是这样描写皇帝的“财宝屋”的：“巨大的乌龟壳里装满了珍珠，硕大的月亮石窟里堆满了红宝石。黄金都藏在大象皮做的保险箱里，金粉放在皮制的瓶里。还有猫眼石和蓝宝石，猫眼石放在水晶杯中，蓝宝石放在翡翠杯中。圆圆的祖母绿翡翠整整齐齐地排列在薄薄的象牙盘子上面。在一个角落里堆满了丝绸做的袋子，有的袋子里装的是绿松石，其他一些袋子里装的是翠玉。象牙角杯中盛满了紫水晶，黄铜角杯中盛满了玉髓和红玉髓。”

一般说来，童话小说是比较忌讳这种细细道来的写法的——容易给人带来阅读上的倦意。然而王尔德在描写这些东西的时候，注重的并不是对金银财宝的形状和价值进行渲染，而是有意识地凸现其不同的色彩，黄的金、绿的玉，水晶杯与猫眼石交相辉映，既能给人以色彩的美感，又能给人带来一种穿越时空的奇妙感受。从某种意义上说，王尔德童话世界的斑斓与神奇是由这些“财富”炫耀出来的。

王尔德除了擅长表现珠宝的绚丽色泽之外，还格外地注重对人物的精雕细刻。比如说，他在刻画小公主时就这样写道：“她的长裙是灰色锦缎的，裙摆和鼓起的蓬松袖口上绣着银丝线的边，紧绷的胸衣上装饰着一排排昂贵的珍珠。她一迈步，两只坠着粉红色玫瑰花饰的小拖鞋就从裙摆下边偷偷地露了出来。她的那把薄纱扇是粉红色和珍珠色相间的，她的发问插着一朵美丽的白玫瑰，头发密密的像一轮浅金黄色的光环围着她那张苍白的小脸蛋。”（《小公主的生日》）王尔德对“美”的倾心由此也可见一斑。他不但把小公主裙子的颜色、质地和镶在上面的银丝线花边等都细致地刻画了出来，就连挂在脖子上的珍珠项链以及拿在手中的薄纱扇和从裙摆下隐约露出的小拖鞋的颜色、花饰等，都一一地展示了出来。

王尔德的描写不可谓不细致。重要的是，他的这种描写不是为了描写而描写，也不是为了细致而细致，而是为了更好地揭示出人物的性格。比如说，小公主过着奢侈、富贵的日子，可是她显然生活得并不快乐，因为她的鬓发上插着一朵白玫瑰，而且小脸蛋也是“苍白的”。她的母亲——从欢乐的法兰西来的王后，就死在了这个忧郁而奢华的宫殿里。

总之，王尔德是一位非常愿意描写、刻画环境与人物的文学家，这就使得他的童话小说在想象飞扬的同时，又多出了一份细腻、精致之美。正是这种绚丽的美，使王尔德的童话散发着水晶宫般的神奇魅力。当然任何事情走到了极端也会有弊端产生，比如说王尔德有时对珠宝进行过多的描写，反而在一定程度上消减了童话小说本该有的淳朴。

爱的目的就是爱，不多也不少。

——奥斯卡·王尔德

来生愿意与王尔德倾心长谈。

——温斯顿·丘吉尔