任何栏目存在时间长了，都会形成一个相应的关系网：购物指南类的节目与各大商场之间、家居类节目与装饰装修公司之间、服饰类节目与名牌专卖店之间等等，都会因工作需要渐渐产生一种默契的互惠关系，相互制约又相互依赖，彼此达成一个没有条款的隐性协议，个中细节也就只有天知地知了。
相比较而言，新闻性栏目想打出知名度就需要更多的真功夫。公正、犀利、勇敢是节目制作者必备的素质，他们必须顶住有偿新闻的诱惑，要有穷追不合的胆量，要有“不识好歹”的骨气。很多新闻类栏目，都曾发生过摄像师为保护机器中的第一手资料，被气急败坏的受访人殴伤的事件。采编记者们这种视真实为生命的敬业精神，十分令人钦佩。这也是节目能够赢得观众的重要原因。
身在一线，摄像师们的镜头里既有诱人的风光无限，又有两难的进退无奈。是勇往直前还是原地打转，是迂回包抄还是曲意逢迎，相信每位摄像师的心里都有一杆秤。
栏目撰稿人
爱要怎么说出口
担任电视栏目的撰稿并不需要生花的文笔，因为电视是通俗的同义语，立志当作家的人士最好别掺乎进来，因为你忍受不了自己苦心经营出来的华采段落被屡屡删掉的痛惜。一位杂志社的编辑，现在兼职做电视栏目撰稿，他曾精辟地总结说：玩电视文字，虚心和耐心是第一位的，必须时刻准备着，针对主持人、制片人、台里领导的不同意见修正稿子的不同文体，应对原则是换汤不换药，为同一内容准备好不同风格的“包装”：亲切家常型的，新闻力度型的等等，确保“政策出台，稿子出来”，决不耽误正事。
对于急功近利的人来说，做栏目撰稿比较适合，因为这个职业很容易获得满足感。首先不坐班，这就和挤公共汽车上下班的一般工薪阶层拉开了档次；再者，时间自由支配，又为跨栏目兼职提供了可能；第三，节目按固定周期频繁播出，撰稿人也能在拉滚字幕的职员表中占据显要位置，虚荣心得到满足；第四，固定报酬之外常有意外惊喜：如果碰上某企业与栏目联合挂名包节目，撰稿人就可以小小地发挥一下编剧的才能，把企业名称或者产品形象等软广告性质的内容自然地糅合到节目进程中，既突出了重点又不显做作。于是皆大欢喜的结局里自然少不了对于撰稿人的另外犒劳。
电视是多门类的综合艺术，这也就决定了它多工种的协作关系，所以，性格爱较真的人不大适合做电视人。那个时候很多电视栏目都实行承包制，栏目中正式属于电视台编制的人员很少，大多都是从社会上招聘或者通过各种渠道介绍过来的“流动人口”，所以素质良莠不齐。小姚就置身在这么一群“业余电电视人”之中。
P137-139
换个角度看人，换个角度看艺。换个角度看人艺。人艺的人，人艺的艺，尽在《那人那艺》。
——冯远征
十二年匆匆而过，曾经年轻的你我他在《那人那艺》中悄然定格，生成一幅幅或浓或淡的影像图画。蓦然回首，时光沉淀出生命的厚度，吴彤在一旁注入了深情。
——杨立新
上一个猴年是本人的第三个本命年，正月十五一过，我就借着“新年新气象”的彩头，忽悠着自己多了个念想——年底之前，在自家的书架上，插上一本自己写的书。
一个晴朗的冬日，天空并没有出现五彩祥云之类的征兆，人艺办公室的门就被轻轻推开了。
现在想起来，那一声门轴的转动，对于我而言，不啻于悦耳的天籁之音。进门来的是京华出版社的徐秀琴女士，后来她成了《那人那艺》的责任编辑。再后来，京华出版社更名为北京联合出版公司，办公室也敞亮了，出的书也更多元多彩。因着《那人那艺》的牵引，我得以结识了很文艺的王巍女士和晓秋妹子。借了这些光，当又一个本命年到来的时候，《那人那艺》得以再版。
《那人那艺》的问世着实得益于我所在的人艺，也得益于我所爱的人艺人。是他们自身的光彩激发了我的兴致，是他们角色的魅力蛊惑了我的笔端。
写“人”的时候，我在心里仔仔细细地又爱了他们一遍；写“艺”的时候，我在心里恭恭敬敬地又鞠了三个躬。
首都剧场的开幕钟声在“话迷”们听来已近乎仙乐，北京人艺的走廊过道在我看来已近似迷宫，太深了。
书中人的“剧”照，要感谢苏德新先生、陶然先生、李舂光先生；书中人的“玉”照，要感谢王小京先生、郭三省先生、王小宁先生和热心提供照片的明星朋友们。当然，我所在的剧院对这本书更是呵护有加，无偿提供了书中所有剧照的版权。言不在多，都在心里了，唯有感恩。
还要谢谢梁天先生，没有任何推辞而且二十四小时之内就写成了本书的序，温暖的鼓励让我感动。
要谢的还有我的父母，是他们一直的教诲，让我从小对书有了一种亲昵，对出书有了一种憧憬。
最后再谢北京人艺，她是一棵大树，她是一片沃土，她是“人”与“艺”的理想之邦。
代序
从小就看人艺的戏，长大后认识了很多人艺的人。
吴彤命好，大学毕业分进人艺，我们得以相识。
1993年拍《我爱我家》，吴彤是导演助理，梁左他们教她写剧本，其中“贾志新离家出走，携张凤姑海南双人行”就是吴彤的处女作。后来我和葛优、谢园办了影视公司，请吴彤为我们写了电影《防守反击》、电视电影《称心如意》和电视剧《低头不见抬头见》《售楼小姐》《请让我来帮助你》《电影厂的招待所》剧本以及改编整理了一些东西。
每次找到吴彤，她都很认真、很准时地完成任务，而我们公司初创阶段时与她竟没有一份文字合同，真的是出于彼此间的了解和信任。
凡看过或演过吴彤作品的人，都会觉得她对文字的感觉特好，我想这首先是源于她上学时的勤奋和在人艺工作的环境，还应该说吴彤是梁左的学生，得到了左爷（吴彤对他的尊称）的真传。
我们公司自1993年成立以来一直是梁左为我们写，后来可能是他太累了，开始带学生写，吴彤就是其中之一，所以总觉得吴彤的字里行间有梁左的文风，加之她常年在人艺工作，所以吴彤的文章或剧本一出手就已显出与众不同。
人艺的老艺术家曾说：“演戏即是做人”，吴彤是深悟其中之道的。
生活中的吴彤是一个很规范得体的人。印象最深的是她的字，写得漂亮，很有力度，一看就知道小时候对自己要求严，有理想，而且还不是一天两天。这种持之以恒是她能有所作为的基础。
吴彤的文笔也很讲究，特别是用字用词，力求生动准确，追求一种阅读时的意境，留给读者想象的空间。我看她的东西有时很累，生怕错过她精心组织的文字，因为她的每个段落、每句文字在下笔时如同她的人一样严谨。
吴彤又很善良，总能看到别人的长处和不易，一些演员的凡人琐事在她眼中成了另一种深刻，她的敏感和经历使她善解艺人的心。
听说吴彤要出书，我们都很高兴，虽然是一本以北京人艺为题的书，但我与葛优、谢园也能和人艺一起出现在吴彤的笔下实在是一件幸事。这还真不是谦虚，因为我们都酷爱北京人艺，因为我们都是吴彤的好朋友，更因为她写的“人”和“艺”都别有一番看头。
我们都盼望吴彤能不停笔地一直写下去，为北京人艺、为更多的影视公司写出好剧本，将来再出版《剧本集》《小说集》和别的什么集，真的，这都不是没有可能。
以上所写不敢言序，就当是对吴彤这次出书的一份贺礼吧。
梁天
铁打的人艺，流金的演员。 作者用二十六年的时间见证了北京人艺的台前幕后。由吴彤所著的《那人那艺》中主人公们不仅是北京人艺这部大戏中的领衔主演，也是当今文艺界的中流砥柱。他们有的演而优则导，拓展领域，指点粉墨江山；有的为官从政，造福一方，却依然对艺术情有所钟；更多的还是坚守在舞台荧屏的方寸间，出神入化，演绎人性，启迪心智。为了给这过去的光阴作个注脚，作者以人艺人的视点替书中的主人公们梳理了一下时间走过的足迹……
由吴彤所著的《那人那艺》图文并茂：72幅精彩话剧、影视剧剧照立体展示濮存昕、宋丹丹、徐帆等16位导演演员的艺术人生。
装帧精美：四色印刷，正封采用击凸工艺，图案立体；书脊“人”“艺”二字模切，书名镂空，内外封相得益彰。
独特设计： 数月打磨，32K圆脊精装，大到封面，小到书签，别出心裁，从细节处把握“人”“艺”精魂。
大牌演员云集响应：冯远征、杨立新等倾情推荐，亲自撰写推荐语，对本书的出版给予鼎力支持。
