《出处》是字码头读库·辽宁舰中的一部中短篇小说集，收录了刁斗先生近年来创作的七篇优秀中短篇小说。作者以独特的视角观察社会，以独到的笔触揭示社会，耐人寻味、发人深省。

现实生活沿可行性前进，虚构故事靠可能性发展。作为存在的勘探器，小说并不满足于充当镜子去映照、复制已知的现实，它更乐于成为现实的发掘者和创造者：赋虚无以形状，化虚有为实在。

《出处》以作者刁斗特立独行的风格编织了一个个荒诞的故事——自己被失踪并无法证明自己的存在。以此来作小说的主题，以隐喻的手法密切地关注着审视着现实的生存困惑和人的存在危机。作品语言文字流畅，在写实的前提之下将一些荒诞的故事有机地结合起来显得与众不同，很有看点，大道理寓于小故事之中，无不彰显出作者的深厚创作功力。

打赌

记忆技艺

鱼纹陶罐

窘迫与耻辱

兄肥弟瘦

身份

出处

绘制自我的精神画像

打赌

背景材料

二十多年前，作曲家谷建芬谱了一大批脍炙人口的流行歌曲，其中的两首，与我这故事有关，一首是张枚同作词的《年轻的朋友来相会》，一首是我作词的《脚印》。

先说我作词的那首。那首叫《脚印》的歌曲唱开以后，我这个在校大学生收到不少听众来信。其中有一封来自东南地区的张集市，写信人叫罗雪绒，是个艺术幼儿师范学校的在读女生。罗雪绒说她没见过雪，却因为名字里边有个“雪”字，对雪，尤其对东北那种真正的雪，极有好感。我对罗雪绒的长信也有好感，与她的联系就建立了起来。后来看到她寄来的照片，把她视为仙女，假期跑去见上一面，就天南地北地谈起了恋爱。毕业时，我要求去张集工作，正好当时张集大学有个新设没几年的新闻系，学校把我分到了那里。

那里确实缺人，我一报到，就被安排教二年级的新闻写作，同时替一个生小孩的女教师当四年级编采班的辅导员，那个班，将是张大新闻系的第一个毕业班。

那个班的大部分学生与我格格不入。可能因为我与他们认识的时间短吧，而且他们也不是初进校门的低年级生，都大人了，他们不肯把我这个与他们同龄的东北小老师当回事儿。在那些明显对我不屑一顾的学生中，有个叫徐盼的我印象深刻，他高大，白净，俊朗，是学校排球队的主攻手，用现在的话讲，就是帅哥。我承认，他的傲慢自有道理，因为他不只是个花瓶似的体育棒子，他学习也好。他的聪明是公认的。毕业实习时，他和另外五个男生一道在张集电台新闻部当见习记者，恰好那会儿，刚刚成为张集青少年宫艺术辅导老师的罗雪绒常带学生去电台文艺部录制节目，就认识了徐盼。我还记得，罗雪绒第二次去过电台，就和我提到了徐盼，言谈中对他充满感激和欣赏。当然了，那时她并不知道徐盼叫徐盼，她只知道他是我学生，但她稍作描述，我就知道她说的是谁了。那时，徐盼以及我所有的学生，都不知道我有恋人，学校的个别领导和同事知道我在张集有个恋人，却也不清楚她叫什么名字做什么工作。那时候人活得谨慎，正儿八经地谈恋爱也喜欢秘密进行，不像现在，通奸都可以敲锣打鼓。

电台院内有个排球场，实习期伺，每天吃过午饭，徐盼都率领其他五个同学与电台的编辑记者打几局球，而这时，已安顿好学生们午休的罗雪绒无所事事，也愿意坐到球场边的矮木凳上看看热闹。第一天，甚至第一眼，罗雪绒就注意到了技艺与长相均出众的徐盼，可徐盼是否也注意她了，则无从判断——看球的人有二三十呢。然后就是第二天了，第二天，罗雪绒坐上矮木凳时，她牛仔裤前边的拉链由于质量不好，绽开了，对此她却一无所知。如果站着，牛仔裤的前开门会自动合上，没人能看出拉链问题；可是以半蹲的姿态坐上木凳，那个前开门，正好会冲着球场敞开个菱形。其实敞开也没关系，别说里边还有衬裤和裤衩，即使没有，那样一个小小的开口也露不出什么，关键是不雅。后来罗雪绒说，通过回忆球场上那十二个男人的表情和眼神，她敢断定，他们中至少有三分之二的人看到了她的不雅，因为他们打球已心不在焉，他们那一束束鬼祟的目光，斜向她两腿之间时直蹿火苗。这时候，大约在罗雪绒坐下十分钟后，场上的球往她身边滚了过来，她正想伸脚挡住，追球而来的徐盼也赶到了。她觉得徐盼并没看她，可哈腰捡球时，又分明对她说了句话，因为那声音控制得只有她一个人可以听到：对不起，你裤子，拉链开了。说罢，他人已回到排球场上。罗雪绒也是聪明姑娘，沉着冷静是她的特点，她就没看徐盼，也没低头，只是并紧双腿，假装侧身向远处张望，好像忽然听到远处有人叫她，然后，她巧妙地借助屁股下边那张报纸的遮挡，离开了球场。

P1-3

刁斗是一位有思想有智慧的杰出小说家，以前卫的美学趣味和精湛的叙事技巧，写出了许多有着较强实验性的、挑战读者阅读习惯的长中短篇小说。对现实世界，刁斗总保持一种怀疑的、挑剔的、不信任的警觉态度，这使得他的作品，常常能显露出荒诞、虚无、杂乱无章、标新立异的存在主义特点，而他通过小说揭示给我们的，则是个体生命那种无助、孤独、焦虑、绝望等最为普遍和本质的生存体验。

——刘莉莉