亲爱的，一切的悲情沧桑都指向一条路，在那里，无论我们是走在哪一条路上，无论我们经历了怎样的离愁；无论我们是见证了海洋的蔚蓝或茫茫无际的惊心波涛；无论我们刚刚像羚羊一样纵横过天地的岩岭，也无论我们是怎样让眼眶里的热泪变成了化石；无论生死疆域像野马般破蹄于眼前；也无论我们的心窝口是鸟巢还是冰川万里；无论今天是春风扑面还是东风恶；也无论我们的手是拎着行李还是已经抵达了历史上我们的故土，请相信，我们终究会相逢的！
他的信：昨天，看了那些雕琢品，在人们咂咂的赞叹声中，我悄悄偷思了一把，本来都是些朽木疙瘩，让雕刀的一番刻削，一下就“身价百倍”了，木头还是木头，却早已失去了自我，成了雕、琢、刻、磨的价值载体，就这样被揉搓着，成了玩物，与其这样，还不如做黄金，雕不雕都值钱，还不会失去自我。还让我想起了《荷马史诗》中那句古老的名言：“权杖自从脱离山上的树干以后，不再长枝叶，也不会泛绿，因为铜斧已削去它的枝条，连同它的绿叶。”
我摘录了写作中的话发给了他：“在二十一世纪，鸟雀飞过的地方在哪里？我的眼神由屈膝中的前窗穿越出去，当然可以看见一路的鸟群，然而，它们是穿越在数字时代的鸟群，它们的翅翼已经习惯了碰撞钢筋和水泥，已经习惯了被飘飞的塑料袋所碰撞。习惯，是一种惯性，是一把锈迹斑斑的锁，它会锁住身心。而那群被洛克所看见的雀鸟在哪里。它是自由的，穿过岩层的，这岩层有多么宏大，它早已失去真正的踪迹。我想说的是，洛克在一九二三年秋天所看见的那群雀鸟早已消失。我们所看见的是这一世之鸟。归根结蒂，这是一群雀鸟的轮回，它飞回来了。脚下的怒江大峡谷就是洛克曾经到过的地方。”
后来，他又回了信，摘录了加谬的语言：“伟大的情感带着自身的天地，或可喜的或可悲的，遨游于世，以其激情照亮了一个排他性的世界，在那里又找回了适得其所的氛围。”
很安静的，玻璃杯里有浸泡的云南绿茶，它是伴随我每天上午度过写作时光的亲密伙伴。
我一生想写的诗歌太多，任何物事光线灰尘果皮狼藉，都可以进入我的诗歌，它们就是我的万丈悬崖。我有一天会葬身崖底，再随一蝶翼上升，这就是我的命。
我洗过冷水澡了，之后是诵《大悲咒》《心经》，生活继续着吟诵，继续着爱或生或思念。
好好地去快乐，去喝杯酒！凡是与自己相遇者，都是前世的伙伴。
忧郁，我们都忧郁，我一整天都忧郁，我白天黑夜里忧郁，这一世都忧郁。我们辗转不尽的还是忧郁。黑夜之神演奏着这种忧郁。
他说，你真是一个女巫，没有背影，只有一张脸，你所展示的永远只是你想展示的的那一部分，你想逃跑。你游戏红尘，却从未沉沦，你了解男人，原来是为了拯救女人，你是谁？是男人还是女人？
死，每天说、咽，每天再生，像风中的爱神。
他说：昨晚，跟一帮朋友在一起喝酒，我看到了每个人都在感染自己，包括我，有的人用行为，有的人用语言，有的人用心理，有的人用物质，每个人就这样被感染着。这是个不去感染就被感染的世界，其实，生存需要条件，而生活只需要内心。
他说：人是被自然拥有着的，被历史拥有着的，被时间拥有着的。连那些“普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”的帝王将相也自称天子，被天拥有着，所以人类卑微了千百万年，也将一直卑微下去。
他说：渺小可能是一种悲哀，可伟大不也是另外一种悲哀吗？甚至可能是一种祸害。如果不加上渺小、伟大之类的前置词，做一个没有任何附加的人，那多好啊！就像那个人字一样，多朴素，多简单，多原始！
他说：当快乐只是一种状态的时候，你知道吗？这叫成瘾症，瘾是一种悄悄藏起来的病，是隐秘的。当它发作起来，全身呈癫痫状，很可怕的。所以，我希望你的快乐是一种可以伸缩调节的快乐。开心！
睡一觉，世界辽阔无垠，水上浪花，天宇人间都会引你入梦。
他说：古希腊塞浦路斯王皮格马利翁爱上了自己雕塑的一件美女像，这美女像受感动后化而为人，于是，有情人与无情物终成眷属。每当想到这种物我两通的感觉，我的内心就禁不住变得深刻、复杂、热烈。有一种别样的滋味，欢乐变成了祭品，有一种被宰割的痛苦。
他说：爱情和信仰极其相似，所以人们不停地追寻。
他说：你像宙斯的女儿月神狄安娜，夜夜守候着一座古老的山洞，那洞穴中有她一生中唯一爱过的青年猎手，她虽然给了他青春永驻的魔力，但却忘了给他以长寿，这猎手便以青春的容颜而长眠不醒，狄安娜从此一直静静而无言地守候着她的唯一，守候着她的美少年，这就是一种命定的缘分吧！在那凄凉的月色中，我看到了一缕清冷的美丽在那开满鲜花的洞穴中升起，弥漫在人间的山谷。P2-4
