对于在山里打猎维生的我们而言，战争只是偶尔抬头从天空飞过的战机，直到有一天，村里的人们掳获了一个穿着军装的“猎物”——黑鬼，由“我”负责送饭，“我”觉得这真是个难以言喻的美好猎物，他贪婪的吃相与体臭，让“我”的脸颊发烫，闪耀著疯狂的情绪……《饲养》是作者大江健三郎初登文坛的成名之作，获得了第39届芥川文学奖。

大江健三郎所著的《饲养》这篇小说发生在日本临近战败之时。书中主人公“我”，是个正直、好强的农家少年。对于在山里打猎为生的“我”而言，战争只是偶尔抬头从天空飞过的战机，直到有一天，村人们掳获了一个穿着军装的黑人，由“我”负责送饭，“我”觉得这真是个难以言喻的美好猎物……

正文

山谷底端的临时火葬场，是一个仅开垦了灌木和草丛、掘起浅层土的简易火葬场。在那里，我和弟弟正用木片翻弄着，散发出油脂和灰烬臭味的柔软表土。山谷已被日暮的雾气完全覆盖，那雾气清凉得仿若林中涌出的地下水一般。我们居住的小村庄，坐落在斜向山谷的山腰上。村落四周包围了一圈石头铺设的道路，葡萄色的光芒正倾泻其间。我伸了伸一直弯着的腰，无力的哈欠令口腔最大限度地膨胀开来。弟弟也站起身，在打了一个小哈欠后，冲我微笑。

我们放弃“采集”，将木片扔到繁茂的夏草深处，勾肩搭背地踏上村里的羊肠小道。我们来火葬场搜寻死人的残骨，是为了找到形状合适的骨头，制成佩于胸前的徽章。然而，村里的孩子们业已将这里搜寻殆尽，我们一无所获。或许我有必要把某个小学伙伴狠揍一顿，抢走他的骨头。我回忆起两天前，自己从黑压压并排站立着的大人们腰问，偷看村中的女性死者在这明亮的火焰中被焚烧的场景：她横躺着，挺起肿得像小丘似的赤裸腹部，露出满怀哀伤的表情。我害怕了，牢牢地抓住弟弟纤细的手臂，加快了步伐。如同某种甲虫被我们发硬的手指肚捏住后漏出的黏性分泌液一般，死者的臭气似乎又折返到了鼻孔里。

火葬不得不在我们村露天举行，是因为那段在夏季来临前的漫长梅雨季，由于长时间执拗地持续降雨，洪水便成了我们的日常生活。山崩压毁了我们村通往“町”①上近道的吊桥，我们小学的分校被封锁起来，连邮件都滞留了。村里的大人们在迫不得已时，才会顺着山脊走上那条泥土松散的狭窄小路，摸索到“町”里去。因此，向“町”上的火葬场搬运死者，也便难以想象了。

不过，对于我们村，对于我们这个古老且未经发展的开拓村而言，与“町”完全隔绝并不会引发切实的烦恼。因为在“町”上，我们这些村里人如同肮脏的野兽一般被人们所厌恶，对我们而言，所有的日常生活都紧实有致地塞在——这个聚集在一个俯视山谷的斜面上的——小小村落里。况且对孩子们而言，分校能在夏季伊始关闭，也挺不错的。

兔唇站在村口石板路的起点处，怀里抱着一条狗。我一边推着弟弟的肩，一边奔跑在老杏树投下的浓郁树荫之中，同时还窥视了一眼兔唇臂弯中的狗。

“喂，”兔唇晃动的手臂令狗叫了一声，“你看看啊！”

伸到我面前的兔唇的胳膊上，满是咬伤，伤口周围还沾着鲜血和狗毛。咬伤像冒出的嫩芽似的，分布在兔唇的胸口和肥短的脖子上。

“瞧瞧！”兔唇严肃地说。

“你没遵守同咱一起去逮山狗的约定啊。”惊讶和懊恼填满了我的胸膛，“一个人去的吧。”

“我去喊你了呀！”兔唇急忙说，“因为你不在。”

“被咬了啊。”我用手指轻触着狗说道。那条狗鼻翼翕动，露出狼一般的眼神。“爬到窝里去了吗？”

“怕被咬到喉咙，缠上皮带就进去了。”兔唇充满自豪地说。

我清楚地在日暮的紫色山腰和石板路上，看到了喉咙上缠着皮带、全副武装的兔唇，周身在遭受山狗撕咬的同时，从用枯草和灌木搭的狗窝中抱出狗崽的姿态。

“只要喉咙不被咬就成，”兔唇用自信强烈的声音说，“还要等到只剩小狗的时候。”

“我见过它们从山谷里跑来。”弟弟热心地说道，“整整有五条大狗。”

“是啊，”兔唇说，“什么时候？”

“刚过晌午的时候。”

“后来咱就出门了。”

P1－5

二十世纪，世界文坛流派纷呈，大师辈出。为将百年间的重要外国作家进行梳理，使读者了解其作品，人民文学出版社决定出版“蜂鸟文丛——二十世纪外国文学大家小藏本”系列图书。

以“蜂鸟”命名，意在说明“文丛”中每本书犹如美丽的蜂鸟，身形虽小，羽翼却鲜艳夺目；篇幅虽短，文学价值却不逊鸿篇巨制。在时间乃至个人阅读体验“碎片化”之今日，这一只只迎面而来的“小鸟”，定能给读者带来一缕清风，一丝甘甜。

这里既有国内读者耳熟能详的大师，也有曾在世界文坛上留下深刻烙印、在我国译介较少的名家。书中附有作者生平简历和主要作品表。期冀读者能择其所爱，找到相关作品深度阅读。

“丛书”将分辑陆续推出，“蜂鸟”将一只只飞来。愿读者诸君，在外国文学的花海中，与“蜂鸟”相伴，共同采集滋养我们生命的花蜜。

人民文学出版社编辑部

二〇一六年一月

通过诗意的想象力，创造出一个把现实与神话紧密凝缩在一起的想象世界，描绘现代的芸芸众生相，给人们带来了冲击。

——一九九四年诺贝尔文学奖颁奖词