由周大新所著的《金色的麦田／周大新文集》一书是茅盾文学奖获奖作家周大新的短篇小说集，收录于《周大新文集》短篇小说卷。周大新的作品多以现代军旅生活和养育自己的那方水土——豫西南阳盆地为背景。他的小说植根大地，既散发出一种鲜活的泥土味道，又蕴含着理性的哲学思考，在文学界和读者中都有良好的口碑。

此次出版的《周大新文集》共二十卷，其中包括长篇小说十卷（共八部），中篇小说四卷，短篇小说两卷，散文集三卷以及电影剧本一卷。这是首次全方位对作者近四十年写作历程的梳理和提炼。该文集充分体现了作者的创作水平、艺术价值，也在一定程度上反映出中国当代文学的高度。

由周大新所著的《金色的麦田／周大新文集》一书是一套20本《周大新文集》中的一本。这是周大新第一次出文集。《周大新文集》包括八部十本长篇小说（其中《第二十幕》三本）。四本中篇小说，两本短篇小说，三本散文和一部电影剧本。《金色的麦田》是周大新的短篇小说集。

风水塔

红桑葚

牛筋腰带

水清清

在打字室里

208号房间

体验

泉涸

暮霭

白门槛

老辙

启明星

怪火

无疾而终

登基前夜

金色的麦田

哼个小曲你听听

玉器行

养子

乡村教师

猜测历史

倾诉

儿女

烙画馆

黄昏的发明

病例

笔记小说六题

会晤站

释放

返回家园

现代生活

后裔

卷宗

十七岁

私房话

关于战争消失那天庆贺仪式的设计

圆月高悬

风水塔

在我们柳镇的十字街口上，有一座塔，砖砌的，方形，共七层。据说是隋朝时建的。大凡是塔，都多少与佛家有关，然这座塔却无，老人们说，当初修它只是为了它下边的那口井。据说那水井初是藏在一块石板下，并无人知晓。偶有一日，镇上的哑巴与人比赛力气，无意中掀开了石板，遂发现石板下有井，水极清，且水中卧一朵莲花；溢着香。用水桶汲水，一桶水提上来，桶里便也卧着一朵莲花；把水倒在锅里，锅里也有一朵莲花；把水舀在碗里，碗里就也有一朵莲花，然要待人用手去抓那莲花时，那花却隐了。用莲花井水做饭，饭里总有一种莲花的清香。柳镇人因常饮用此水，所以高寿者极多，且很少有人患病。后来消息渐渐传开，让相邻的陕南和鄂北人听说，他们就经常用毛驴来拉水去喝。拉水的人竟日不绝，柳镇人就生出一些担忧：长此下去，柳镇的好风水怕要毁掉！于是，就相商要保护莲花井，最后商定：仍用厚石板将井口封死，并在井口上建一砖塔，护住这方宝地的风水，镇上人饮水，仍用过去的老井。

于是，砖塔就带了这使命在柳镇立起来。

至今，只要你走进砖塔底层，在那厚石板上跺一下脚，就可以听到一阵空洞的响声，那响声证明，下边是空的，有井。而且，在天气极好时的午夜时分，倘你走近塔身，还能闻到一股莲花香味，淡淡的。

解放后，为了保护那塔，镇政府围着塔砌了一圈院墙，院门外还盖一间小房，让一老人住着，负责看塔。

那看塔的老头不是本镇人。早先，看塔由镇上的老人轮流负责，轮到谁谁就搬进塔院小屋住。一日，镇上颇有威望的老七爷拄了杖进镇政府对镇长说：南街上来了一个讨饭的老头，带着一个才生几个月的孙子，怪可怜的，干脆，叫他住塔院小屋看塔算了。镇长就问：他家是哪里？七爷说：是东边的唐河县里，那地方去年发了大水，我问过。镇长于是就点头，说：中！

那老头倒没辜负七爷的推荐，对于护塔极是尽责。每日一早起来，总是拿起扫帚，先把塔院扫得干干净净；不是镇上允许的人来参观，他决不放人进院子；而且他还抽空用细铁丝编了网，将塔的四周易于鸟们栖落的地方罩上。他的举动颇令镇上人满意，后来，镇上就同意让他人了户口，每月从附近的生产队里领些粮食，他和孙子也就慢慢变成了柳镇人。

那老头的脾性有些古怪，平日里绝少与人说话，笑，更是极稀少，总是默默地干活，默默地做饭，默默地抱着孙子哄他睡觉，默默地噙着旱烟坐那里向天上看。有时不得已与人搭话，也总是头垂着，眼眯起，很少让人看到他的双眸。他的须发已经全白，脸上的皱纹纵横着，腰也佝偻得厉害，让人一看总觉得他好像经历过什么。老七爷认为他是因为在洪水中失了妻、子、媳，生了悲，就常来劝他想开点。每回他听完七爷的劝说，总是默默拔下嘴上的旱烟，把头点点，并不说出什么或叹一口气。他与街坊邻居们相处得颇好，而且极勤快，倘是落了雪，他不仅把塔院的雪打扫干净，还总是把街道扫得清清爽爽。邻人家若有事，他总是默默上前帮忙，亦不图回报。

老头极爱他的孙子。他刚来时孙子还小，常见他抱了孙子去找有孩子的妇女给喂奶。小镇上有奶娃子的妇女们，虽说平日并没什么好东西吃，但奶水却都一律地旺，俩奶子总在胸前很有气势地晃，而且极慷慨，不论哪个有奶水的妇女，只要一见老头抱着孙子过来，就都是一边喊：抱来！一边就去解上衣的扣子。不过，那老头倒也不让孙子白吃人家的奶，每当孙子躺在人家怀里噙了奶头猛吸时，他总要不声不响地在人家院里找点活干，或是打扫院子，或是垫垫猪圈，或是挑一担水，或是劈一堆柴。那孩子到了不用吃奶的时候，就常见老头坐在门前，让孙子坐怀里，手中捏一块白面饼子，咬一口在嘴里嚼，嚼成糊状之后，就俯下身，伸出舌尖，把饼糊糊填进孙子嘴里。再不就是见他把孙子放在脚脖子上坐着，自己端个盛了面条的小碗，用筷子挑了面条喂孩子。镇上人没想到，那老头就靠这办法，竟把孙子喂成了个白白胖胖的娃娃。那娃娃三岁时，自己就端碗吃饭，常去塔院串门的镇上人发现，那娃娃碗里不是鸡蛋面条就是白面疙瘩，而老头的碗里总是红薯面汤，看到的人都十分感动，有识字的还要叹上一句：可怜天下祖父心！

那娃娃长到六岁时，身个已可和镇上八岁的孩子相比。六岁后半年，老头拉上孙子去镇上小学报名上学。（P1－3）

自序

自1979年3月在《济南日报》发表第一篇小说《前方来信》至今，转眼已经36年了。

如今回眸看去，才知道1979年的自己是多么地不知天高地厚，以为自己的生活和创作会一帆风顺，以为自己可支配的时间多得无限，以为有无数的幸福就在前边不远处等着自己去取。嗨，到了2015年才知道，上天根本没准备给我发放幸福，他老人家送给我的礼物，除了连串的坎坷和成群的灾难之外，就是允许我写了一堆文字。

现在我把这堆文字中的大部分整理出来，放在这套文集里。

小说，在文集里占了一大部分。她是我的最爱。还在我很小的时候，就对她产生了爱意。上高小的时候，就开始读小说了；上初中时，读起小说来已经如痴如醉；上高中时，已试着把作文写出小说味；当兵之后，更对她爱得如胶似漆。到了我可以不必再为吃饭、穿衣发愁时，就开始正式学着写小说了。只可惜，几十年忙碌下来，由于雕功一直欠佳，我没能将自己的小说打扮得更美，没能使她在小说之林里显得娇艳动人。我因此对她充满歉意。

散文，是文集的重要组成部分。如果把小说比作我的情人的话，散文就是我的密友。每当我有话想说却又无法在小说里说出来时，我就将其写成散文。我写散文时，就像对着密友聊天，海阔天空，话无边际，自由自在，特别痛快。小说的内容是虚构的，里边的人和事很少是真的。而我的散文，其中所涉的人和事包括抒发的感情都是真的。因其真，就有了一份保存的价值。散文，是比小说还要古老的文体，在这种文体里创新很不容易，我该继续努力。

电影剧本，也在文集里保留了位置。如果再做一个比喻的话，电影剧本是我最喜欢的表弟。我很小就被电影所迷，在乡下有时为看一场电影，我会不辞辛苦地跑上十几里地。学写电影剧本，其实比我学写小说还早，1976年“文革”结束之后，我就开始疯狂地阅读电影剧本和学写电影剧本，只可惜，那年头电影剧本的成活率仅有五千分之一。我失败了。可我一向认为电影剧本的文学性并不低，我们可以把电影剧本当作正式的文学作品来读，我们从中可以收获东西。

我不知道上天允许我再活多长时间。对时间流逝的恐惧，是每个活到我这个年纪的人都可能在心里生出来的。好在美国麻省理工学院的布拉德福德·斯科博士最近提出了一种新理论：时间并不会像水一样流走，时间中的一切都是始终存在的；如果我们俯瞰宇宙，我们看到时间是向着所有方向延伸的，正如我们此刻看到的天空。这给了我安慰。但我真切感受到我的肉体正在日渐枯萎，我能动笔写东西的时间已经十分有限，我得抓紧，争取能再写出些像样的作品，以献给长久以来一直关爱我的众多读者朋友。

感谢人民文学出版社给了我出版这套文集的机会！

感谢为这套文集的编辑出版付出大量心血的付如初女士！

2015年春于北京