听话，和王导说再见
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用拒绝制造孤独，用孤独突出个体的感受，然后一个人穿过一片金灿灿的沙漠，走进一个未知的角落。
作为文艺教父，王家卫很擅长用这种方式助长文艺青年胸腔里那些烧得正旺但又无的放矢的小情绪。当这种情绪达到顶峰，世界就会令人感到绝望。
但是很多时候我们都忘了，绝望是由于我们钻牛角尖造成的。
电影会制造出一种错觉，让我们误以为只要走进导演精心布置的世界里就可以不食人间烟火。
很大一部分原因要归功于电影主角的代入感，看过《旺角卡门》后你会觉得自己是刘德华；看过《阿飞正传》后你又觉得自己是张国荣；看过《花样年华》后你开始想要一个张曼玉似的女朋友；看过《东邪西毒》后你觉得自己是欧阳锋，你要找到属于自己的那片沙漠；看过《2046》，你一定觉得世界上又多了一座城市。
因为主角身上总会有些令我们向往的长处，他们或义气或叛逆或失意，就连卑鄙——都卑鄙得充满诗意。
他们身上的这些长处足以令我们忽略掉我们并不是他们，甚至让我们觉得自己在人生的某一刻就是他们。
看到这些精神偶像的时候，我们都忘记了一条规律：人都讨厌和自己同类型的人，越是向往成为的人，恰恰证明了你们之间的距离有多远。
2
虽然王导的片子荼毒了很大一票文艺青年，但是有一句话他说得没错，在《东邪西毒》里张国荣饰演的欧阳锋对张学友饰演的洪七公说：你坐在那里既不动，也不讲话，看起来又不像生病，我猜你一定是饿了。我有一份工作，你考虑下要不要做，不过要快哦，你知道肚子很快就会饿的。
那副卑鄙的表情简直让人想抽他，但是没有人会动手，因为我们都知道他说的是真的。
那一刻，他代表的是生活。
肚子很快就会饿的，这是每个人生命里最大的桎梏，我们要为了一日三餐日复一日、朝九晚五地去工作。
工作这东西，最能消磨人的意志，不论是什么样的工作，做上三个月都会索然无味，但是因为要吃饭，只得继续做下去。
这种单调重复而又匮乏的生活加剧了我们精神层面的需求，我们需要电影里梁朝伟和张曼玉上楼下楼的邂逅；想要像阿飞一样离去，坚决不回头；想要像《东邪西毒》里的张国荣一样，守着一片荒无人烟的沙漠做杀手经纪人。
如果说电影里真的有一个角色是导演为我们量身定做的话，一定是那些不停地重复同一件事情的角色。
比如，《阿飞正传》里的和张国荣分手后走出情伤的张曼玉，大半夜还要在空地上摆酒瓶。
这才是生活原本的样子，电影里的美好属于意淫，或者说受限于各种条件之下，就像要看彩虹就要等下过雨一样。
在现实里，想要宿醉我们通常要等到周末；就算前一天和女朋友分手，第二天也得忍着难过去上班；兄弟犯事了，我们首先想到的不是开枪打死抓他的警察，而是想：这事和我没关系吧？
这才是生活的本质，没有那么多一往情深，没有那么多义薄云天，更没有那么多坚持到底。
所有令我们难过的事情都叫伤口，我们会一点点地等着它愈合，然后小心翼翼地继续过平淡的生活。
3
我朋友青松刚走上文青道路的时候，曾经半夜在网吧看《重庆森林》，破碎的镜头以及沉闷的镜头让他昏昏欲睡，半睡半醒间听着王家卫那些堪称经典的台词。
此后的几年时间，青松对王导的崇敬一发不可收拾，看遍了王导的所有电影，每次去网吧包夜，到了后半夜都会看见他的电脑屏幕上出现一片金黄色的沙漠。
据说他看了不下三十遍《东邪西毒》，还把王家卫的台词在签名档用了个遍。最丧心病狂的是，他还模仿《东邪西毒》写过一部同人小说。
可以说，王家卫的电影曾经一度构成了青松的整个精神世界，看过王家卫的电影，其他的电影就可以不用看了。
这种状况直到大学毕业后才有所改观，突如其来的社会生活让他很不适应，直到这时候青松公子才发现，原来文艺片都是在你无知并且又闲得蛋疼的情况下才会看的。
如果你一个月只拿两千块的工资，每天上班都要一边想着这个月房租的着落一边要和喜欢找茬的客户纠缠，还要在公司里忍气吞声看老板的脸色，这个时候你绝对没有心情去欣赏王家卫的电影。你满脑子想的肯定都是什么时候才能摆脱这种狗都不吃的生活。
到这个时候你才会发现电影的另一层奥义：导演制造出你想要的环境，演员来成就你梦中的英雄，最后呈现出一个你想要的故事。
这是平淡无奇的生活里的一支兴奋剂，告诉你世界上还有另一种生活。但永远不会告诉你怎样过上这种生活，因为答案无人知晓。
看到一座山，就想知道山的另一面是什么，过去了也许会觉得这边更好。
当我们还年轻，我们看到一座山，总是想看到山的另一边有什么，如果有一天我们觉得这边更好，这说明我们长大了，不再矫情了。 翻过这座山的意义是发现我们在这座山上落下了什么东西，如果我们不翻过去，我们也只能隔山兴叹，而且永远也不会发现这座山比那座山更好。
P13-17
