《读库》为“京城著名文化名人”张立宪主编的综合性人文社科读物，取“大型阅读仓库”之意，一般每两月推出一本。丛书侧重对当今社会影响很大的文化事件、人物做深入报道，回忆和挖掘文化热点，对文艺类图书、影视剧作品、流行音乐等进行趣味性分析和探究，为读者提供珍贵罕见的文字标本和趣味盎然的阅读快感。

本辑为《读库(1603)》，收录《东京书房》、《毕业生》、《三线轶事》、《落红》、《复活“哥特式浪漫”》、《为线体而生》六篇文章。

张立宪主编的《读库(1603)》是2016年第三期，共有六篇文章。既有对日本东京独立书店的实地采访，也有对中国“三线建设”的回忆，此外还梳理了萧红的坎坷人生。本期中还关注了哥特式浪漫电影、比亚兹莱开启的书籍插图的黄金时代等。在大型连锁书店和网络书店的冲击下，爱书人吉井忍带着疑问分别走访了日本SPBS、森冈书店、专注于选书的BACH公司以及今野书店，与创始人或店长进行了深入探讨，他们的安静坚持让人印象深刻。艾苓及其母亲姜淑梅均有作品曾刊于《读库》。《毕业生》讲述艾苓的学生们毕业后多般景况，展示普通学生步入社会后，初次品尝生活的苦涩和欣喜。“三线建设”指二十世纪六十年代到八十年代内地大规模的工业迁移和国防建设，继《读库1105》中刊发的《三线人》后，再次聚焦这一特殊年代的特殊事。本篇《三线轶事》回顾四川江油军工企业和研究单位的兴衰及三线人的生活起伏，让我们更接近这段历史及一个个活生生的三线人。王鹤在《落红》里梳理了民国女作家萧红的坎坷人生。萧红以她的敏感性情与虚弱之躯，在“所谓现代化”的进程中，或伤筋动骨，或撕心裂肺。《猩红山峰》一片集心理惊悚、哥特恐怖与诱惑浪漫于一体。洪韵为我们揭示这部影片的多重观影价值，将导演德尔·托罗的制作理念及所隐藏的深度主旨娓娓道来。比亚兹莱为我们开启了插图的黄金年代。他使出版物可以华丽且廉价，让人们对出版物有了装饰审美的追求。

东京书房 吉井忍

毕业生 艾苓

三线轶事 肖逢

落红 王鹤

复活“哥特式浪漫” 洪韵

为线体而生 虎掰掰

东京书房

吉井忍

樱花树下，实地采访东京独立书店。

在大型连锁书店和网络书店的冲击下，全世界独立书店的生存空间越来越小。独立书店人如履薄冰，心有戚戚焉。然而，在邻国日本，这个孕育了全球最大、最密集书店街的国度，一批隐隐预示着新时代日本风格的书店正在萌芽，并逐渐成熟。它们藏在城市的某一处，安静低调地坚持着……

从“高调系”转到邻家小书店

专访SPBS店长铃木美波

采访时间：2015年4月

与日本朋友聊天，他说最近在东京的外国游客激增：“你到涩谷站前十字路口看看，到处都是外国人！都在拍那个交叉口。以前真没有那么多外国人。”

从涩谷车站出来，与忠犬八公像打个招呼，眼前就是少男少女和外国游客的天下：他们都在寻找日本的时髦、新潮和流行。出涩谷站后步行约十分钟，便到了神山町商店街。这条街全无涩谷的时髦感觉，而是散发着昭和时代的温馨和亲切。一路下去，右边是米店(出售大米和糙米)，左边则是教会和医院。再走五分钟，过了肉店边上的停车场，就是Shibuya Publishing&Booksellers(简称SPBS)。

第一次采访SPBS是2009年冬日，正逢SPBS与Levi's合作，落地橱窗里面挂着几条牛仔裤，让人误以为是服装店。约七十坪(一坪约合三点三平方米)的店面格局细狭，当时的店长跟我说，这个地方之前是一家专做布丁的点心厂。记得那天踏入店里，眼前是一条三十米的长桌，因为店铺尽头的墙上安着一面镜子，反射下的桌子更是长得有点魔幻了。

不知道是否受了布丁厂的启发，在对SPBS进行室内设计的过程中，代表人(CEO)福井盛太和设计师中村拓志开始质疑大量生产、大量流通的现代书业理念，产生了“当场制作、当场贩卖”的想法，可以说是用面包店的理念完成了SPBS店铺的设计。店面结构五年间基本没变，前半部分是书店，后边的玻璃房就是编辑部。SPBS想成为“能看到对方的书店”——顾客能看到编辑，编辑也能看到顾客，彼此交流了解，这是SPBS的出发点。

这次向SPBS约采访时，负责公关部门的年轻男子说：“您当时进行采访时我还没进公司，但应该有不少变化。欢迎来重访！”

SPBS的变化是蛮明显的，让人高兴的是，这个变化相当正面。记得五年前的冬日完成采访后，写过一句： “半个多小时谈下来，店里还是只有两三位客人在安静看书，也不见有人走近收银台，看来要经营好一家书店真不是件容易事。”这次采访是在周五下午，离周围的公司下班还有几个小时，但店内已经有不少顾客：两位年轻男子骑着自行车直奔SPBS，停好车，兴冲冲地进去。穿着西装的上班族大叔慢悠悠地进来，脚边放着黑色皮包，站着看书。还有一对年轻夫妻带着小孩进来，边看杂货边为自己和小孩选书。

书籍种类也增加了不少，过去没见到的漫画杂志、上班族爱读的《东洋经济》等杂志，被放在离店门最近的书架上，调节本店时尚感的同时，带来一些亲和力。对了，还有一个变化是店长换人了。现在的店长是一位动作麻利、反应极快的快活女子铃木美波女士。

吉井忍(以下简称吉井)：刚在贵店里走了一圈，白色的书架和过去一样，但摆书的方式有了变化。记得过去是按内容所涉及的年代归类上架。

铃木店长：是的，之前的年代归类方式我们不采用了，一个是因为我们店里的人和客人对这种归类方式有点腻了；二是因为还是按照内容分类比较方便，客人要找自己喜欢的风格的书，还是按内容分类好些。现在的分类方式有七种：非虚构、文学、娱乐、漫画、艺术和时装、设计和建筑以及生活方式。

还有，对我们来说，比较大的一个项目是杂货。我们店里摆了不少杂货，文具、装饰品、时装、咖啡等等，我们尽量让杂货和店内书籍的世界观接近。除了店内摆设的杂货品种外，我们在别的地方有SPBS annex(现已更名为CHOUCHOU)，和我们这里的杂货不同，SPBS annex专攻女性用杂货、装饰品。目前有两家，在涩谷宫益坂的Hikarie大厦和位于大阪梅田的LUCUA 1100百货大楼。尤其是Hikarie那边的卖场，每过两周我们就会把所有的货物换一下，可以说在那里每两周会出现不同主题的杂货。生活用品不多。咖啡或各种厨房用品确实在各类杂志做特辑，但那些东西在时尚商场里并不好卖，受欢迎的反而是可爱型的装饰品。有意思吧。书店的客人已经不少了，但你到SPBS annex就知道，杂货的吸引力还是蛮大的，人多得很。

吉井：那我待会儿就去看一下，我对杂货没有抵抗力，要小心把腰包掏空啦。话说回到书店，贵店的大部分书籍是新刊，旧书相对来说少一些。

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