批判现实主义小说的代表作，成功刻画世界文学史上的经典吝啬鬼形象。

巴尔扎克著的《欧也妮·葛朗台》是法国批判现实主义小说作家巴尔扎克《人间喜剧》中的“最出色的画幅之一”。小说叙述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事，围绕欧也妮的爱情悲剧这一中心事件，揭露了金钱对人的思想灵魂造成的腐蚀和摧残。

巴尔扎克著的《欧也妮·葛朗台》是《人间喜剧·外省生活场景》中最重要的一部作品，是一幅法国19世纪前半期的色彩缤纷的外省社会风俗画。小说以葛朗台家庭内专制所掀起的阵阵波澜，银行家和公证人两家之间的明争暗斗，以及欧也妮对查理倾心相爱而遭背弃这三条相互交织的线索连缀，讲述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事，揭露了金钱对人的思想灵魂的腐蚀和摧残。在思想和艺术方面标志着巴尔扎克小说创作的一次飞跃。小说极为成功地塑造了葛朗台这样一个凶狠残忍、贪财好利而又悭吝成癖的资本家形象，并作为世界文学人物长廊中四大吝啬鬼之一而流传后世。

中产阶级的面目

巴黎的堂兄弟

外省的爱情

吝啬鬼许的愿·情人起的誓

家庭的苦难

如此人生

结局

中产阶级的面目

某些外省城市里面，有些屋子看上去像最阴沉的修道院，最荒凉的旷野，最凄凉的废墟，令人悒郁不欢。修道院的静寂，旷野的单调，和废墟的衰败零落，也许这类屋子都有一点。里面的生活起居是那么幽静，要不是街上一有陌生的脚步声，窗口会突然探出一个脸孔像僧侣般的人，一动不动的，暗淡而冰冷的目光把生客瞪上一眼的话，外地客人可能把那些屋子当作没有人住的空屋。

索漠城里有一所住宅，外表就有这些凄凉的成分。一条起伏不平的街，直达城市高处的古堡，那所屋子便在街的尽头。现在已经不大有人来往的那条街，夏天热，冬天冷，有些地方暗得很，可是颇有些特点：小石子铺成的路面，传出清脆的回声，永远清洁，干燥；街面窄而多曲折；两旁的屋子非常幽静，坐落在城脚下，属于老城的部分。

上了三百年的屋子，虽是木造的，还很坚固，各种不同的格式别有风光，使索漠城的这一个区域特别引起考古家与艺术家的注意。你走过这些屋子，不能不欣赏那些粗大的梁木，两头雕出古怪的形象，盖在大多数的底层上面，成为一条黝黑的浮雕。

有些地方，屋子的横木盖着石板，在不大结实的墙上勾勒出蓝色的图案，木料支架的屋顶，年深月久，往下弯了；日晒雨淋，椽子已经腐烂，翘曲。有些地方，露出破旧黝黑的窗槛，细巧的雕刻已经看不大清，穷苦的女工放上一盆石竹或蔷薇，窗槛似乎就承受不住那棕色的瓦盆。再往前走，有的门上钉着粗大的钉子，我们的祖先异想天开地刻上些奇形怪状的文字，意义是永远没法知道的了：或者是一个新教徒在此表明自己的信仰，或者是一个旧教徒为反对新教而诅咒亨利四世。也有一般布尔乔亚刻些徽号，表示他们是旧乡绅，掌握过当地的行政。这一切中间就有整部法兰西历史的影子。一边是墙壁粉得很粗糙的，摇摇欲坠的屋子，还是工匠卖弄手艺的遗物；贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框上的贵族徽号，受过了一七八九年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。

这条街上，做买卖的底层既不是小铺子，也不是大商店，喜欢中世纪文物的人，在此可以遇到一派朴素简陋的气象，完全像我们上代里的习艺工场。宽大低矮的店堂，没有铺面，没有摆在廊下的货摊，没有橱窗，可是很深，黑洞洞的，里里外外没有一点儿装潢。满板的大门分作上下两截，简陋地钉了铁皮；上半截往里打开，下半截装有带弹簧的门铃，老是有人开进开出。门旁半人高的墙上，一排厚实的护窗板，白天卸落，夜晚装上，外加铁闩好落锁。这间地窖式的潮湿的屋子，就靠大门的上半截，或者窗洞与屋顶之间的空间，透进一些空气与阳光。半人高的墙壁下面，是陈列商品的地位。招徕顾客的玩意儿，这儿是绝对没有的。货色的种类要看铺子的性质：或者摆着两三桶盐和鳘鱼，或者是几捆帆布与绳索，楼板的椽木上挂着黄铜索，靠墙放一排桶箍，再不然架上放些布匹。

你进门吧，一个年轻漂亮的姑娘，干干净净的，戴着白围巾，手臂通红，立刻放下编织物，叫唤她的父亲或母亲来招呼你，也许是两个铜子也许是两万法郎的买卖，对你或者冷淡，或者殷勤，或者傲慢，那得看店主的性格了。

你可看到一个做酒桶木材的商人，两只大拇指绕来绕去的，坐在门口跟邻居谈天。表面上他只有些起码的酒瓶架或两三捆薄板，但是安育地区所有的箍桶匠，都是向他码头上存货充足的工场购料的。他知道如果葡萄的收成好，他能卖掉多少桶板，估计的误差最多只是一两块板材。一天的好太阳教他发财，一场雨水教他亏本：酒桶的市价，一个上午可以从十一法郎跌到六法郎。

这个地方像都兰区域一样，市面是由天气做主的。种葡萄的，有田产的，木材商，箍桶匠，旅店主人，船夫，都眼巴巴地盼望太阳；晚上睡觉，就怕明早起来听说隔夜结了冰；他们怕风，怕雨，怕旱，一忽儿要雨水，一忽儿要天时转暖，一忽儿又要满天上云。在天公与尘世的利益之间，争执是没得完的。晴雨表能够轮流得叫人愁，叫人笑，叫人高兴。

这条街从前是索漠城的大街，从这一头到那一头，“黄金一般的好天气”这句话，对每个人家都代表一个收入的数目。而且个个会对邻居说。“是啊，天上落金子下来了。”因为他们知道一道阳光和一场时雨带来多少利益。在天气美好的季节，到了星期六中午，就没法买到一个铜子的东西。做生意的人也有一个葡萄园，一方小园地，全要下乡去忙他两天。买进，卖出，赚头，一切都是预先计算好的，生意人尽可以花大半日的工夫打哈哈，说长道短，刺探旁人的私事。某家的主妇买了一只竹鸡，邻居就要问她的丈夫是否煮得恰到好处。一个年轻的姑娘从窗口探出头来，决没有办法不让所有的闲人瞧见。因此大家的良心是露天的，那些无从窥测的，又暗又静的屋子，并藏不了什么秘密。

一般人差不多老在露天过活：每对夫妇坐在大门口，在那里吃中饭，吃晚饭，吵架拌嘴。街上的行人，没有一个不经过他们的研究。所以从前一个外乡人到内地，免不了到处给人家取笑。许多有趣的故事便是这样来的，安越人的爱寻开心也是这样出名的，因为编这一类的市井笑料是他们的拿手。

早先本地的乡绅全住在这条街上，街的高处都是古城里的老宅子，这是世道人心都还朴实的时代——这种古风现在是一天天地消灭了——的遗物。我们这个故事中的那所凄凉的屋子，就是其中之一。

古色古香的街上，连偶然遇到的小事都足以唤起你的回忆，全部的气息使你不由自主地沉入遐想。拐弯抹角地走过去，你可以看到一处黑魃魃的凹进去的地方，葛朗台府上的大门便藏在这凹坑中间。  在内地把一个人的家称作府上是有分量的；不知道葛朗台先生的身世，就没法掂出这称呼的分量。P3-5

巴尔扎克是19世纪伟大的批判现实主义作家，也是欧洲批判现实主义文学的奠基人。他将一生创作的96部小说和随笔结集，总命名为《人间喜剧》，以清醒的现实主义笔触，“给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史”。它再现了1816—1848年，也就是“王政复辟”到七月王朝期间的法国广阔的社会图景。其中的代表作为《欧也妮·葛朗台》和《高老头》。

《欧也妮·葛朗台》是《人间喜剧·外省生活场景》中最重要的一部作品，是其中“最出色的画幅之一”。写的是法国动荡时期，索漠城的箍桶匠葛朗台利用社会的不安定，运用各种手段积累了巨额财富。葛朗台一家住在一座灰暗、阴森的老屋里，尽管家财万贯，但他非常吝啬，对家人极为苛刻。公证人克罗旭一家和银行家台·格拉桑一家为了金钱和赔嫁，争着向他的女儿欧也妮献殷勤，而葛朗台则以女儿为诱饵，利用两家为自己的事业奔忙。葛朗台的兄弟因无钱偿还债务破产了，准备自杀前，打发儿子查理来投奔伯父。葛朗台不愿承担监护义务，他让查理放弃其父亲遗产的继承权，打发他到印度去。葛朗台的女儿欧也妮倾慕查理，将自己的全部积蓄送给他，两人私定终身。这一举动激怒了葛朗台，父女发生了激烈的冲突。一向胆小而贤淑的葛朗台夫人因此一病不起，而欧也妮这个痴情的姑娘最终等到的却是发了小财归来的负心汉。欧也妮仍帮查理偿还了400万的债务。查理得知欧也妮如此富有，后悔莫及。随后欧也妮在悲愤中嫁给了为了钱才追求她的公证人克罗旭，但条件是允许自己始终保持童贞。丈夫死后，富有寡居的她办了不少公益事业，却依旧过着当年那种极其俭省的生活。

小说以葛朗台家庭内专制所掀起的阵阵波澜，银行家和公证人两家间的明争暗斗，以及欧也妮对查理倾心相爱而遭背弃这三条相互交织的线索连缀，讲述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事，揭露了金钱对人的思想灵魂的腐蚀和摧残。把心理分析、风俗描绘、细节刻画、人物塑造、哲学议论融为一体，取得了很高的艺术成就，在思想和艺术方面标志着巴尔扎克小说创作的一次飞跃。

《欧也妮·葛朗台》也展现了一场爱情悲剧，然而，这场悲居0的两位青年主人公却不是故事的第一主角。换句话说，巴尔扎克竭尽全力浓墨重彩加以描绘的，既不是悲剧中的痴情女，也不是负心汉，而是这场悲剧的主要制造者老葛朗台。葛朗台所处的正是法兰西社会激烈动荡、急剧变革的时代，滚滚而来的金钱大潮把所有的道德伦理观念冲击得荡然无存，宗教信仰、贵族封号、家族荣誉等都变得不再重要，唯有金钱才是一切，金钱成了新的上帝，人人皆对它顶礼膜拜，奉若神明。

小说极为成功地塑造了葛朗台这样一个凶狠残忍、贪财好利而又悭吝成癖的资本家形象，并作为世界文学人物长廊中四大吝啬鬼之一而流传后世。葛朗台不只是守财，更善于发财，他精于算计，像老虎、巨蟒一样，平时不动声色，看准时机则会果断迅速地扑向猎物，万无一失地把大堆金银吞进血盆大口般的钱袋。他损人利己，但索漠城里的居民反而敬佩他，他实际上成了人们心目中的上帝。对金钱的追逐是一种不灭的意念，而小说想证明的就是这种意念的破坏力量，它足以摧毁整个家庭。

与老葛朗台形成鲜明对比的，是巴尔扎克满怀同情与赞美塑造的欧也妮这一人物形象。作为那个金钱世界里的一种特殊存在，她忠于爱情，淡漠金钱，善良纯真。她忍受着父亲冷酷的迫害，对爱情却始终满怀坚贞的热望；虽遭背弃，为了维护心中圣洁的爱情，她与丈夫结婚的条件竟是允许她保持童贞。她先是将自己仅有的积蓄全部送给堂弟，继而又将母亲的遗产全部给了父亲；在悲伤绝望之余，却又一次慷慨解囊成全了查理，并将大量的钱财投入福利事业中。欧也妮终于没有像她父亲那样变成—个自私、绝情的人，而是用圣母一般的光辉成就了这个悲剧世界的一份大爱。

《欧也妮·葛朗台》作为一部批判现实主义小说的杰作，大师的风格与魅力尽显，在法兰西文学史上具有重要地位。虽然篇幅不长，却因真实而深刻地反映了当时的时代，塑造了几个有血有肉、体现了独特美学价值的人物，而成为巴尔扎克卷帙浩繁的作品中最引人注目者之一。