这是一部回忆体的长篇小说集，收入了法国作家M·普鲁斯特的数部长篇小说。这些小说以作者的回忆为主线，向读者展示了十九世纪末法国的社会现状。不仅是一部充满社会生活气息的优秀作品，同时蕴含着丰富的哲理，堪称法国传统小说的经典之作，颇具阅读价值。

马塞尔·普鲁斯特(1871—1922)在法国乃至世界文学史上占据着极其重要的地位。他在小说创作中实现了一场“逆向的哥白尼式革命”：人的精神重又被安置在天地的中心；小说的目标变成描写为精神反映和歪曲的世界。他改变了小说的传统观念，对日后形形色色新的小说流派的出现，产生了深远的影响。

《追忆似水年华》是一部划时代巨著，是二十世纪世界文坛最重要的小说之一，与《尤利西斯》并称意识流小说的巅峰。这部小说以清新灵动的独特艺术风格，借助超越时空的潜在意识，使逝去的时光在他笔下重现，从中抒发对故人、对往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。

安德烈·莫洛亚曾说过：“普鲁斯特简单的、个别的和地区性的叙述引起全世界的热情，这既是人间最美的事情，也是最公平的现象。就像伟大的哲学家用一个思想概括全部思想一一样，伟大的小说家通过一个人的一生和一些最普通的事物，使所有人的一生涌现在他笔下。”

第一部 在斯万夫人周围

第二部 地方的名称：地方

内容提要

人名索引

地名索引

文艺作品名索引

译后记

我母亲第一次请德·诺普瓦先生来吃晚饭，感到有点遗憾，说科塔尔教授正在旅游，她已跟斯万完全断绝来往，否则他们俩倒会引起这位前大使的兴趣；听到这话，我父亲回答说，科塔尔是著名学者，有这样的佳宾作陪，晚宴只会增色，但斯万喜欢自吹自擂，结交了些许达官贵人，就唯恐天下不知，是个虚张声势的庸俗之徒，诺普瓦侯爵一定会用自己的惯用语说此人“奇臭难闻”。不过，对父亲的这一回答，我可得作些解释，因为也许在有些人的记忆之中，科塔尔味同嚼蜡，而斯万在社交上的谦和、审慎，则达到登峰造极的地步。但是，我父母的这位旧友，除了“小斯万”和赛马俱乐部④的斯万这两个身份之外，已有了新的身份(而且不会是他最后的身份)，那就是奥黛特的丈夫。他让自己惯有的本能、欲望和精明，效力于这女人粗俗的野心，想方设法为自己和伴侣谋得一种新的社会地位，这种地位虽与他以前的地位相比大为逊色，却跟他的伴侣十分匹配。处于这种地位，他显得判若两人。既然(他仍独自跟自己的朋友来往，只要他们不主动提出跟奥黛特见面，他就不会把她带去见他们)他已跟妻子一起开始另一种生活，跟新的朋友交往，我们也就不难理解，他在衡量新朋友的地位时，即在衡量他接待他们的来访是否会在自尊心上得到满足时，用来比较的标准为什么不是他结婚前交往的出类拔萃人士，而是奥黛特过去的朋友。不过，即使我们知道，他喜欢结交的是粗俗的官员，以及在各部委举办的舞会上充当花瓶的轻佻女子，但听到他大肆宣扬，说某部长办公厅副主任的妻子曾来拜访斯万夫人，我们也会感到惊讶，因为他在过去——至今仍然如此——会作出优雅的姿态，对来自特威克南①或白金汉宫的邀请只字不提。也许有人会说，这是因为优雅的斯万的爽直，只是虚荣的一种更为精明的表现形式，并说我父母的这位旧友，如同某屿犹太人，依次表现出这个民族所处的各种状况，既显出极其幼稚的故作风雅和毫不掩饰的粗鲁无礼，又表现出无可挑剔的礼貌。但是，主要原因，即适用于全人类的原因，在于我们的美德并非是某种自由、浮动之物，也不是我们能时刻支配之物；美德在我们的思想之中，最终同我们将表现美德视为义务的那些行动紧密结合，因此，万一有另一类活动突然出现在我们眼前，我们就会被弄得措手不及，甚至无法想到，这类活动中也有可能表现出同样的美德。斯万对那些新朋友十分热情，自豪地说出他们的大名，这如同谦虚或慷慨的大艺术家，晚年时进行烹饪或从事园艺，听到别人称赞他们烧的菜肴或种的花坛，就会幼稚地感到满意，因为他们对自己的菜肴或花坛，听不进批评，但对“这是杰作”的赞美，却会轻而易举地接受；换句话说，他们乐意无偿赠送自己的一幅画作，却不乐意在玩西洋骨牌戏时输掉两个法郎。

P3-4

“在花季少女倩影下”(下面简称“花季少女”)这个标题显得既神秘又富有诗意，也说明这一卷跟第一卷有着密切的联系。“在斯万夫人周围”显然跟第一卷的开头部分有关，而“地方的名称：地方”则跟第一卷第三部“地方的名称：名称”相呼应。由此可见，《花季少女》是小说《追忆似水年华》(下面简称《追忆》)不可分割的组成部分，而整部《追忆)中唯一能单独成书的片断，则只有第一卷中的“斯万之恋”。

《花季少女》如何写成

《花季少女)题材众多，使人有杂乱之感，这是作者不断修改、补充的结果。“在斯万夫人周围”早就写成，在1909年的手稿中，斯万爱上在海滨遇到的一个姑娘，这姑娘就是未来的奥黛特。但这时对小说的总体内容已有初步设想，叙述者将分享斯万的部分命运。

吉尔贝特这个人物由此产生，她使主人公能走斯万走过的道路：这姑娘将使他感到痛苦，就像她的母亲奥黛特曾使斯万痛苦一样。于是，普鲁斯特借用了《让·桑特伊》中在香榭丽舍大街做游戏的情节，这部分是作者童年时的经历。“在斯万夫人家里”(后成为“在斯万夫人周围”)很快就写好，写于1910年末至1911年初这段时间。这时还缺少主要场景，即主人公在文学上的启蒙，因为《追忆》的总体计划，即描写马塞尔如何成为作家，这时尚未制订出来。

在巴尔贝克逗留的内容也取自《让·桑特伊》。这部未完成的小说成了《追忆》的宝贵源泉。小说中让和朋友在贝格一梅伊(Beg—Meil)遇到画家哈里森(T．A．Harrison)，而普鲁斯特则曾于1895年9月和音乐家雷纳多·哈恩同游该地。这位美国画家跟埃尔斯蒂尔有相像之处，而巴尔贝克则将在诺曼底出现。另外，在《驳圣伯夫》的手稿中出现了雅克·德·蒙塔吉(未来的圣卢)及其舅舅居尔西(未来的夏吕斯)。

1912年，普鲁斯特交给格拉塞出版社的第一卷手稿有800页，其中有我们现在读到的《在斯万家这边》，接着是有关吉尔贝特的段落，以及回忆斯万夫人在住宅和林园的情况，然后是主人公及其外婆在巴尔贝克度假。但出版社觉得篇幅过长，就删除将近300页，在吉尔贝特这段中间戛然而止。普鲁斯特觉得这个结尾过于突兀，就加上斯万夫人散步的段落。

这删除的200多页，就只能放在第二卷，这是当时的设想。第二卷名为《盖尔芒特那边》，以跟吉尔贝特恋爱的悲伤结局为开端。普鲁斯特很早就考虑修改当时定为三卷的小说的提纲，准备发表一卷，内容是跟吉尔贝特恋爱结束和在巴尔贝克逗留，从而跟第一卷衔接在一起。

这一卷的出版因战争而推迟，这就使作者能对这两部分的内容进行补充。于是，出现了阿尔贝蒂娜这一人物，并产生撰写“阿尔贝蒂娜系列”的想法，而这两者都跟普鲁斯特喜爱的司机兼秘书阿戈斯蒂内利于1914年5月30日意外去世有关。