泰戈尔的作品揉合了印度传统的思想和西方的人道主义，其中“可以发现一种在别的文学作品中找不到的巨大的淳朴”（叶芝语）和崇高的浪漫主义。泰戈尔的小说结构单纯，语言凝炼、朴实，有很强的感染力。“摩诃摩耶”是其短篇小说名篇之一，通过一个哀婉、悲烈的爱情故事，抨击了黑暗的、不合理的婚姻制度和惨无人道的寡妇殉葬陋俗。

  泰戈尔的小说题材广泛，内容丰富，主题突出，爱憎分明。本书收录了泰戈尔的短篇小说“河边的台阶”、“邮政局长”、“摩哈摩耶”、“饥饿的石头”、“秘密财宝”等15篇。这些作品深沉感伤、诗意抒情、同情劳动人民，揭示了低贱者高贵的思想意义。

河边的台阶

邮政局长

喀布尔人

骷髅

摩哈摩耶

达利亚

素芭

结局

祖父

饥饿的石头

客人

泡影

教授

献眼

秘密财宝

译后记

我们这儿的女孩子一生下来就明白“公公家”一词的含意。然而我们是新派人，不会向小女儿灌输有关公公家的特殊知识。所以，她不会理解勒赫默特请求的含意。不过，她不对问题作出回答，默然呆着，这不符合米妮的天性。于是，她马上反问勒赫默特：“您去‘公公家，吗?”

勒赫默特挥起自己强有力的粗壮拳头，对着想像中的“公公”，说：“我要狠揍‘公公’!”

听了这番话，米妮想像到那个自己所不熟悉的“公公”将面临尴尬的处境，不禁开怀大笑。

眼看着秋季悄然来临。在古代，这正是历代帝王征服世界的好辰光。我却从来没有离开过加尔各答，去异国他乡观光旅游，也许是因为我的心灵不间断地在整个世界漫游的缘故。换言之，我是自己家的一个角隅的永恒居民。其实，我的心对外部世界始终有着浓厚的兴趣。一听到某某外国异域的名字，我的心立刻就会奔向那个国度。这样，一见到他国异域的人，我的心仿佛瞥见了坐落在山谷河川怀里的茅舍，想像着一种欢乐自由的生活景象。

现在，请看官瞧，我是位如此呆板不动的自然的人，要我离开自己这个角隅，步出户外，对我简直是晴天霹雳。正因为这个缘故，清晨时刻，坐在自己小屋的书桌面前，与喀布尔人闲聊，我的心就漫游起来，喀布尔整个画面就浮现在我眼前：两旁崇山峻岭，高耸入云，险恶得难以攀登；夕阳染成了绛色，煞是好看；在荒野的狭窄的小路上，一行行驮着货物的骆驼，缓缓前行；一队队缠着头巾的商人和旅行者，有的骑在骆驼上，有的徒步前行，有的手执长矛，有的挎着旧时代的老式长枪；而喀布尔人在雷鸣声中用自己的混合语，一面行走，一面谈笑风生，叙述着家乡的逸闻趣事。

米妮的母亲生性极为胆怯，一听到街头巷尾喧哗鹊起，就误以为整个世上所有醉汉都奔向我家来；她总认为，这个世界从这头到那头，到处充塞着偷贼盗匪、疯子醉汉、毒蛇猛虎、疟疾、蟑螂、毛虫和英国佬。不知过了多少岁月(当然也不会太长)，她在世上也有了几多生活经历，但她内心的恐惧感仍未消失。

尤其，她完全不放心勒赫默特这个喀布尔人，她一次次请求我加倍防备他。我对她的疑虑，付之一笑。她见状向我连珠炮地发问：“难道小孩从来没有被拐走过?”“难道喀布尔没有进行奴隶买卖?”“难道一个喀布尔壮汉拐卖一个孱弱小女儿，是件天方夜谭的事吗?”等等。

我不得不承认，诸如此类的事不是绝对不可能发生，但眼前缺乏可信程度。不是每个人都具备信任的德行，我妻子内心始终存在着恐惧，所以，我费尽九牛二虎之力去解释，她就是听不进去，终日为米妮担忧。但我总不能无缘无故地把勒赫默特拒之门外吧!

约莫每年1月光景，勒赫默特回故乡去。回故里前夕，他忙碌地挨家挨户向顾客讨取欠款。但不管多忙，他每天都要忙里偷闲，来与米妮相会。见到这情景，我不由得联想，两人之间一定有什么密约。倘若清晨他没有如约而至，晚上一定赴会。黄昏时刻，在屋宇一角隅，当我看到那位身穿宽松长服，扣着大小口袋的高大身躯的壮汉时，内心也不由得惴惴不安起来。

但当我看到，米妮“喀布尔人，啊，喀布尔人”一面欢叫一面奔跑过去，两位忘年交的朋友间那种纯朴欢乐的嬉戏又重现时，我整个心灵也感染上欢乐的情绪，紧张的心不由得释然了。

一天清晨，我坐在小屋里阅读着自己新书的校样。在喀布尔人离开之前的两三天，天气骤然变得异常寒冷，人们都在议论严寒的天气。在这样严冬时刻，清晨阳光从窗户透射到书桌旁边我的脚上，阳光的温暖使我感到十分惬意。大约八点光景，早出做完生意的小贩，都各自蒙着头，缩着脖子，往家里赶路。这时，从街上传来一阵阵喧哗声。

P21-22

罗宾德拉纳特·泰戈尔(1861—1941)是印度现代文学史上伟大的诗人和作家。1913年因他的英译诗集《吉檀迦利》获诺贝尔文学奖，他是获得诺贝尔文学奖的第一个东方作家。泰戈尔一生创作了五十部诗集，开创了印度一代诗风，堪称诗圣。他的一些最著名的诗作，在我国解放前后已陆续介绍过来，深受读者的欢迎。泰戈尔还为后人留下了十二部中长篇小说、一百余篇短篇小说和四十余种戏剧。其中短篇小说的艺术成就和影响，并不逊于他的诗歌创作。在泰戈尔之前，印度短篇小说还处于萌芽阶段，正是泰戈尔，使短篇小说在印度现代文学中展示了广阔的发展前景。一些文学史家指出：“泰戈尔不愧为孟加拉短篇小说的真正创造者”，“优秀的短篇小说使他成为世界上最伟大的小说家之一”。泰戈尔自己也说过：“这些短篇小说一向是我的宠儿。”

泰戈尔的短篇小说反映了十九世纪末二十世纪初的印度社会生活，开掘了反对封建主义和殖民主义的深刻主题。特别是他把农村生活作为自己的创作题材，更是印度文学史上前所未有的。  泰戈尔的短篇小说具有强烈的艺术感染力。这种艺术感染力，首先在于他那诗化的独特的风格。浓郁的诗情几乎贯串泰戈尔的每一篇作品。情景交融的描绘，以情托物的想像，诗情画意的渲染，形象比拟的手法，几乎见于他的每篇作品。他的每篇作品仿佛都是一首诗。《素芭》、《邮政局长》像抒情诗；《泡影》、《摩哈摩耶》像叙事诗；《饥饿的石头》、《客人》像散文诗，《秘密财宝》宛如意味深邃的哲理诗。他的作品，意境深邃，情味隽永，韵律低回，余味无穷。

如果说，契诃夫以刻画性格见长，凝练深沉；莫泊桑以描绘世态见长，辛辣机智；泰戈尔则以抒写情感见长，激荡肺腑。他们可以并称为世界短篇小说大师。

除了诗化的独特风格，泰戈尔短篇小说的引人之处，还在于他的作品情节的跌宕起伏，悬念的戏剧效果，细节的匠心描绘。

这部小说集较为完整地反映了泰戈尔诗化小说的特点。

                        倪培耕