《浣熊》是葛亮“最具香港特色”的作品。每一颗饱受煎熬的心灵，部是一头暴躁咆哮的猛虎。而聪明成熟的体制懂得怎样麻醉猛虎，研磨它的剑齿、修剪它的利爪，甚至摘除它的荷尔蒙腺体。时代的“进步”似乎就汇集于这种手术的冶静与不动声色。然而，再娴熟的手术也会发生意外。这部小说致力展现的即是一例。

《浣熊》是葛亮首部香港题材的都市小说集。2012年亚洲周刊华文十大小说获奖之作。张爱玲一本《传奇》，是写给上海人看的香港故事；葛亮的《浣熊》，带了异乡的体温，是写给所有人的香港。香港是充满相遇的城市。葛亮表达香港这座城市的一个关键词是“相遇”，也是这本小说的关键词。

《浣熊》的主要的篇目都是围绕“相遇”的主题，包括《浣熊》、《猴子》、《龙舟》、《街童》等。比如，2008年有一场叫做“浣熊”的台风过境，那一年美国的总统大选，亚洲金融风暴，世界性的波动在侵袭人们的日常生活。《浣熊》讲的就是一个非常阔大的背景之下，发生于凡常的故事，因为风暴本身不期而来，一对年轻人在非常仓促情况下的相遇。又如《猴子》是写一个从动植物园里逃出来的红颊黑猿，进入到不同人群生活中间去，和这些人的不期而遇。这些遭遇可以是某种侵入，但是同时恰恰因为它的存在，它突然的侵入，一些人生命中麻木的状态被打破，本相哗然而出。这个过程是苦痛的。还有如《龙舟》，是写一个随家族移民的年轻男子和香港离岛之间的相遇。

总之，本书以香港生活为故事背景，是葛亮“最具香港本土特色”的作品，着力描绘都市聪明成熟体制下，冷静到麻木的生活中的“突然”事件，对人心的考验。

浣熊

猴子

龙舟

杀鱼 

街童

退潮

告解书

德律风

竹夫人

附录：文学中的南方苏童、葛亮对谈

龙舟

于野的印象里，香港似乎没有大片的海。维多利亚港口，在高处看是窄窄的一湾水。到了晚上，灯火阑珊了，船上和码头上星星点点的光，把海的轮廓勾勒出来。这时候，才渐渐有了些气势。

于野在海边长大。那是真正的海，一望无际的。涨潮的时候，是惊涛拍岸，不受驯服的水，依着性情东奔西突。轰然的声音，在人心里发出壮阔的共鸣。

初到香港的时候，于野还是个小孩子，却已经会在心里营造失望的情绪。他对父亲说，这海水，好像是在洗澡盆里的。安静地让人想去死。

父亲很吃惊地听着九岁的儿子说着悲观的话。但是他无从对他解释。

他们住在祖父的宅子里，等着祖父死。这是很残酷的事情。于野和这个老人并没有感情。老人抛弃了大陆的妻儿，在香港另立门户。一场车祸却将他在香港的门户灭绝了。他又成了孑然一人。这时候，他想到了于野的父亲。这三十多年未见的儿子是老人唯一的法定继承人。

祖父冷漠地看着于野，是施合者的眼神。他却看到孙子的表情比他更冷漠。

这里的确是不如七年前了。

于野站在沙滩后的瓦砾堆上，这样想。他已是个二十岁的年轻男人。说他年轻，甚至还穿着拔萃男校的校服。其实，他在港大已经读到了第二个年头。而他又确乎不是个孩子。他静止地站着，瘦长的站姿里可以见到一种老成的东西。这老成又是经不起推敲的，二十年冷静的成长，使他避免了很多的碰撞与打击。他苍白的脸，他的眼睛，他脸上浅浅的青春痘疤痕，都见得到未经打磨的棱角。这棱角表现出的不耐，是他这个年纪的。

是，不如七年前了。他想。  哪里会有这么多的人，七年前。

中三的时候，于野逃了一次课，在中环码头即兴地上了一架渡轮，来到这里。船航行到一半，水照例是死静的。所以，海风大起来的时候，摇晃中，于野几乎产生了错觉，茫茫然感到远处应该有一座栈桥，再就是红顶白墙的德国人的建筑，鳞次栉比接成了一线。

没有。那些都是家乡的东西。但是，海浪却是实在的。

靠岸了，香港的一座离岛。

于野小心翼翼地走下船，看到冲着码头的是一座街市。有一些步伐闲散的人。店铺也都开着，多的是卖海鲜的铺头。已经是黄昏的时候，水族箱里的活物都有些倦。人也是。一个肥胖的女人，倚着铁栅栏门在烤生蚝。蚝熟了，发出嗞嗞的声响，一面渗出了惨白的汁。女人没看见似的，依旧烤下去。一条濑尿虾蹦出来。于野犹豫了一下，将虾捡起来，扔进水族箱。虾落入水里的声音很清爽，被女人听到。女人眼神一凛，挺一下胸脯，对于野骂了一句肮脏的话，干脆利落。于野一愣神，逃开了。

一路走过，都是近乎破败的骑楼，上面有些大而无当的街招。灰扑扑的石板路，走在上面，忽然扑哧一声响，溅起一些水。于野看一眼打湿的裤脚，有些沮丧。这时候看一个穿着警服的人，骑着一辆电单车，很迟缓地开过来。打量一下他，说，年轻人，没返学哦，屋企系边啊。他并不等于野答，又迟缓地开走了。于野望着他的背影，更为沮丧了。

路过一个铺头，黑洞洞的，招牌上写着“源生记”。于野探一下头，就见很年老的婆婆走出来。见是他，嘴里发出“咄”的一声，又走回去，将铺头里的灯亮起来了。于野看到里面，幽蓝的灯光里，有一个颜色鲜艳的假人对他微笑。婆婆也对他由衷地笑，露出了黑红色的牙床。向他招一招手，同时用手指掸了掸近旁的一件衣裳。这是一间寿衣店。

……

P57－59

浣城记

若干年前，看韦伯的《猫》，颇为感叹。美轮美奂在其次，更吸引我的，是对人类法则的模拟与些许的抗拒。在城市的某一个角落，这些动物聚集与歌舞，并以一个独特的名字表达尊严。它们极度仰慕权威与守护，也在背叛与漫长的和解中经历成长。然而，当它们终于对这世界感到厌倦，一条云外之路（HeavySideLayer）将成为重生之始。这是人类望尘莫及的归宿。

我始终相信，我们的生活，在接受着某种谛视。来自日常的一双眼睛。一只猫或者一羽鹦鹉，甚至是甲虫或是螃蟹。卡夫卡与舒尔茨让我们吓破了胆，同时感到绝望。我们不知道下一秒钟会变成什么模样，更糟糕的，是在活得最兴味盎然的时候分崩离析。城市人更是如此，诚惶诚恐，想象着自己站在过于密集的行动链条的末端，时刻等待着有一只蝴蝶，在遥远的大洋彼岸扇动翅膀。这就是我们被决定的命运。

在一次台风过境之后，终于提笔，写我生活的城市。这场台风以某种动物为名，因为其行动迅捷，且路径奇诡。它为岛城带来了强风与丰沛的雨，也带来了不期而遇。

说起来，这城市并不缺乏相遇，大约由于地缘的汇集拥促，或者源生流徙的传统。相遇而有了故事，有了关于时间的见证。见证别人，也见证自己。在每一个时代的关隘，彼此相照，不再悕悕惶惶。因此，历史的因缘，几乎成为人与城市遇见的轨迹。百来年前，有个叫做王韬的人，抱着避祸之心，来到了这个被他称为“蕞尔小岛”的地方。来了便不走了，作文章，办报纸。老了，终究要回去。在这城市留下的足迹，却带不走。人生的逸出，这便不是宿命，是奇遇。

又过了许多年，这城市被另一人写成了书。依然写相遇，遇的是时世的变迁，翻手为云，覆手为雨。这人叫作张爱玲。在港大读书时，听了一些往事，有关这位命运多舛的校友。身历艰辛的光景，留一点物欲的贪恋，聊作安慰。半个世纪前的无奈与苍凉，倏然定格于倾城，绵延至今。无从说起，“一些不相干的事”，命为《传奇》。

传奇终有些英雄落寞，若诞生于日常，伤感也随之平朴。都是旧事，如今的传奇是个壳。这城市的底里，已传而不奇。一如它的华美，是给游客展示的专利。经历了世纪末的节点，岛上的新旧人事，众声喧哗。看似热闹了些，内里却其实有些黯淡。新的是时日，旧的是自己。做的，多是观望，带着夜行动物的表情，目以心静。

这书中写的，是在观望中触到的冷暖，一些来自经年余烬，一些是过客残留的体温。也有许多的怅然，只因物非人是。不期然间，这城市的轮廓在慢慢地改变，愈见狭长的港口，和蜿蜒无尽的海岸线。

小说香港，为这些年的遇见。

癸巳年春于香港

这一次，葛亮转过身来，目光正对香港。繁华世界里，人心的秘密与万家灯火捉迷藏，葛亮告诉我们，所有的秘密，其实都通往孤独之门。

——苏童

精妙的语言，独特的意象，罕见的想象力，构成葛亮小说艺术的魅力。葛亮是当令中国文学最具才华和潜力的青年作家之一，所谓大器可期。

——严歌苓

这是葛亮“最具香港特色”的作品。每一颗饱受煎熬的心灵，部是一头暴躁咆哮的猛虎。而聪明成熟的体制懂得怎样麻醉猛虎，研磨它的剑齿、修剪它的利爪，甚至摘除它的荷尔蒙腺体。时代的“进步”似乎就汇集于这种手术的冶静与不动声色。然而，再娴熟的手术也会发生意外。这部小说致力展现的即是一例。

——《亚洲周刊》

这城市仍有许多故事，是在华服包裹之下的一些血折和黯淡。

当然也有许多的和暖，隐约其间，等待你去触摸。

山下德辅道电车盘桓，仍然也听得见一些市声。

——葛亮