绪论
第一章 中国传统美学中的立象尽意
第一节 《周易》的“立象以尽意”与《诗经》的比兴手法
一 《周易》的“立象以尽意”
二 《诗经》的比兴手法
第二节 老子的“大象”与庄子的寓言
一 《老子》的“大象”
二 《庄子》的寓言
第三节 中国古代文论中的“象”思维
一 一览中国文论之“象”思维
二 由《文心雕龙》中“风骨”的现代阐释再看古代文论之“象”思维
第四节 立象尽意的美学特征
一 所尽之“意”的幽隐性
二 所立之“象”的旨归性
三 “象”与“意”合、虚实相生
第二章 当代影视的影像表意
第一节 影视影像的属性
一 自然逼真的具象性与含蓄暧昧的多义性
二 熟悉而又陌生的奇观性
三 叙事表意的合目的性
第二节 影像的叙述与表意功能
一 矛盾丛生的影像：叙述与表意功能的博弈
二 他山之石：组合与聚合关系理论的参照
第三节 影像与表意
一 影像的表意属性
二 影像何以表意
第四节影像表意的辅助元素
一 锚定与中转：语言、文字对影像表意的辅助
二 境生像外：音响、音乐对影像表意的辅助
第三章 立象尽意与影像表意
第一节 “象”与“像”的抵牾与融合
一 “象”与“像”的抵牾
二 “象”与“像”的融合
三 立象尽意与影像表意的融合
第二节 主客交融：立象尽意对影像表意的启示之一
一 影像的主客一体性
二 影像表意的主客交融之道
第三节 虚实相生：立象尽意对影像表意的启示之二
一 影像的虚实一体性
二 影像表意的虚实相生之道
第四节 意象经营：立象尽意对影像表意的启示之三
一 传统的固定意象
二 营造新的独特意象
第四章 立象尽意与影像语言的融合及其理论再生
第一节 影视镜头语言与立象尽意
一 影视镜头语言的表意性
二 立象尽意与镜头语言的融合及其理论再生
第二节 影视造型语言与立象尽意
一 影视影像造型语言的表意性
二 立象尽意与影像造型语言的融合及其理论再生
第三节 蒙太奇与立象尽意
一 影视蒙太奇的表意性
二 立象尽意与蒙太奇的融合及其理论再生
第五章 立象尽意对后现代影视影像的救赎
第一节 后现代影像的奇观
一 德波的景观社会
二 波德里亚的拟象与超真实
第二节 中国当代影视影像的后现代文化表征
一 后现代文化及其影像的特征
二 中国当代影视影像的后现代表征
第三节 立象尽意：后现代影像的救赎之道
一 立象尽意的旨归性与工具性对后现代影像碎片化的救赎
二 立象尽意的主客交融对后现代影像情感衰竭和风格缺失的救赎
三 立象尽意的幽隐性对后现代影像无深度感的救赎
四 立象尽意的虚实相生对后现代影像不辨真伪的救赎
参考文献：
后记：“言不尽意”
