从这本《梅琴斋书法春秋》中我们就可看到作者焦琴声学习书法的脉络，同时也能感受到他的用功与勤奋。他对书法的认知是全方位的，既有对各种书体的把握与实践，又有对书史、书论的思考与研究。他是教师出身，研习书艺中规守矩，系统严谨，修养全面。本书中所临习的篆书既有鼎彝盘铭，又有简牍诏版。隶书中既有规范平和的《张景碑》，又有朴拙独特的《张迁碑》。小楷经典的涉猎更广，《曹娥碑》、《玉版十三行》、《灵飞经》、《汲黯传》，以及明清高手的传世之作，皆能信笔写来，循法有度。大楷中的魏碑唐楷如《张猛龙碑》，以及虞世南、褚遂良、颜真卿的名帖，他都能浸淫其中。行草书中二王真迹、欧柳佳构，都是他用功的对象。其临作颇具规模与神采。于此可见他的笔性与功力已卓然有道。

《梅琴斋书法春秋》作者焦琴声痴爱书法，几多春秋，拜名师，习经典，学有所成。《梅琴斋书法春秋》开首为《春华篇》，从作者临刀篆、隶、楷、行、草诸多名帖的规模与神采中，可见其临池之勤苦，形成卓然有道的笔性与娴熟精到的功力。春华换来秋实。《秋实篇》(一)从作者的习、创中，可以看出其对书艺境界的追求，逐步形成质朴、和平简静的书风。同时，在书写的文字内容，尤其自作的诗、词、曲等文章中，显露出作者深厚的文学底蕴和清正的品格修为。确是翰逸神飞，珠联璧合。《秋实篇》(二)从所选的书法论文中，可看出作者对书法的认知是全方位的，对书史、书论有深入的思考与研究。剖析书学三昧，见解独到，对长期以来在书法内涵上一些含混和争论的地方提出了自己的看法，发微见著，有理有据，值得读者细品。

序 书田墨韵，翰逸神飞 薛夫彬

自白 焦琴声

春华篇·临作选

秋实篇（一）·创作选

秋实篇（二）·书论选

 一、什么叫书法

 二、书法审美

 三、也说“惟笔软则奇怪生焉”

 四、想起了“国画六法”

参考文献