这是作者一本评论集，或者大言不惭地说，这是作者第一本理论著作。敝帚自珍，我自己是很喜欢这本书的。这是我三十年写作生涯的历史总结，动物小说创作的心得体会。从某种意义上说，这确实算不得什么理论著作，而是对生命世界及主宰这个世界的弱肉强食这条丛林法则所洒下的一把辛酸的泪水和一声沉重的叹息。

祈望读者能有兴趣读完这本《动物小说的艺术世界》。

《动物小说的艺术世界》是“动物小说大王”沈石溪多年创作理念的积淀，论述角度从人与自然和谐相处着眼，对人与动物的关系进行深入挖掘，探讨动物生命伦理以及如何捍卫动物的生命尊严。写得极富智慧。点点滴滴的写作心得，对提升青少年阅读水平和写作能力不无裨益。

动物艺术群落

 中华龙鸟：爱是生命进化的能量/2

 白天鹅，黑天鹅/10

 狼王：强者宣言/18

 互惠关系中的豺和狼/24

 残狼：残缺生命的礼赞/28

 让人敬畏的斑羚飞渡/32

敬畏生命

 牛与人的关系/38

 “动物解放”和“动物福利”/44

 谈谈制度/58

 守望生命的尊严/66

 动物也有家庭伦理/70

 人类更需要自我救赎/74

我的动物小说观

 我的动物小说观/78

 动物小说的灵魂/92

 漫议动物小说/100

 再浑厚些，再深沉些/106

创作艺术分析

 第二人称的妙用/112

 在反差中寻求艺术亮点/120

 为动物学习生存技巧/124

 我的哺乳情结/126

 被异化的动物/134

 西双版纳是我的文学故乡/138

写天鹅，必须画地为牢，在尊重传统文化意义的基础上寻求突破、觅取新意。这好比戴着镣铐跳舞，不能放开手脚，却要舞步潇洒舞姿优美，难度可想而知。

知难而上，是我的立身信条，我乐意接受命运赋予我的挑战。

中国有三种白天鹅，大天鹅、小天鹅和疣鼻天鹅，我决定化整为零，每一种白天鹅写一个中篇，用三个独立的中篇串缀起一部完整描写白天鹅生活的长篇小说。

最早动笔的是《白天鹅·紫水晶》，我把“靶心”设置在“美”字上。

我写东西无法像那些前卫、新锐的作家那样信马由缰，跟着感觉走，想到哪里写到哪里。我写东西，就像打靶一样，必须事先设置一个靶子，有一个明确的目标，然后将人物、语言、结构和艺术感觉射向靶心。我承认这是一种很笨拙也很吃力的写法。

如果非要用一个字来概括天鹅，我相信所有的人都会选择“美”这个字。白天鹅身上最突出的特点就是美。羽色美，体形美，气质美，仪态美，连降落的姿势也特别优美。

写天鹅不写美，就好像射击跑靶一样，总觉得没击中目标。

描写美，最方便的办法就是写一只外形丑却心灵美的天鹅，或者反过来写一只外形美却心灵丑的天鹅。外表与内心形成强烈反差，写起来一定得心应手。但我知道，一百年前这么写，或许还值得称道，现在再这么写，就是落套，就是平庸，更是对现实极大的歪曲。生活中，外表丑而内心美或外表美而内心丑这样形成强烈反差的事是十分罕见的，更多的时候，因为外表美便拥有了美丽的心情从而使心灵也变得越来越美丽，反过来也一样。因为外表丑便滋生沮丧心情自惭形秽从而使心灵也变得越来越丑陋。

顺着这条思路，我塑造了红珊瑚这样一只追求美几近痴迷程度的雌天鹅。是的，因为对美的痴迷，它在生活中犯下错误，遭遇了挫折。但是，爱美的天性，也让它有了与众不同的坚强信念和非凡勇气。追求美是生命的天赋权利。正因为爱美，让它有了>中破传统陈规陋习从大嘴乌鸦尖嘴利喙下拯救孤儿蛋的巨大勇气，正因为追求美的天性，让它有了宁愿粉身碎骨也要让自己抚养长大的孩子获得完美生活的无穷力量。即使到了生命的最后一刻，它也没有停止对美的执著与向往，宁愿泡在即将结冰的湖水里而拒绝爬上岸来暴露丑陋的残肢。就是死，也要死得美丽：美是神圣不可侵犯的，死亡也无法剥夺它的美丽。

我想证明，美是一种稀缺资源，美是一种生存价值，美是一种精神力量，美是一种进化动因。

接下来写的是《四只哨兵天鹅的生命档案》，这也是整本书中的重头戏。

动物是怎么度过晚年的？有百兽之王美誉的老虎，到了晚年，奔跑速度下降，不得已去捕食行动迟缓的豪猪，箭刺扎入虎掌和口腔，溃烂化脓，彻底丧失狩猎能力，变成荒野一具饿殍；雄狮一旦衰老，立刻就会被年轻雄狮从王位上驱赶下来，从此孤独地浪迹天涯，在绝望中等待死神降临：大青猴上了年纪，跟不上猴群的生活节奏，只能离群索居，在寂寞中悄悄死去；新疆普氏野马，老年马容易传染疾病，无一例外会被驱逐出马群，饱受病魔折磨后离世：进入晚年的老鼠，不管是公鼠还是母鼠，常会被鼠群推举出来去试探可疑的食物，捕鼠铁夹下躺着的多为老年冤魂……除了动物园里的动物，完全可以用“晚境凄凉”来形容野生状态下进入垂暮之年的动物。P11-12

我一向不善于写理论文章，我觉得写这类文章需要思维清晰，头脑冷静，条理分明，有很强的思辩能力，并掌握一整套闪耀理性光辉的专用词语。而这些都不是我的专长，我自认为自己天生就不是写理论文章这块料。有时候写一篇创作谈之类的东西，干字左右的短文章，却要耗费我好几个工作日，才思忽然变得极其迟钝，翻来覆去修改也达不到让自己满意的程度。说老实话，我有这点工夫，一个万把字的短篇也写成了。

这种吃力不讨好的活计，想播撒龙种却收获跳蚤的活计，不干也罢。久而久之，便对写这类文字产生抵触隋绪和畏惧心理。

但完全不写这类文字也是不可能的。我从事的是儿童文学创作，青少年读者好奇心特别强，每每读了我的动物小说，便会给编辑写信或发电子邮件，要我解答各种各样问题，你是怎么想到要写动物小说的？你儿子真的是大蟒蛇领大的吗？你那么喜欢动物为什么还吃肉呀？你真的领养过一个老虎女儿吗？我叫你一声好听的你教我怎么写动物小说好吗？等等等等。于是编辑就打电话让我写创作谈，以飨读者。读者是我的衣食父母，编辑也是我的衣食父母，我自然不敢怠慢。在我的观念里，编辑每给我出一本书，我就欠了编辑一份人情；读者每买一本我的书，我也就欠了读者一份人情。人情是张网，每个人都是网里的鱼，想要冲出网去是不可能的，除非你愿意落个鱼死网破的悲惨结局。再说了，编辑嘱咐我写创作谈．那也是看得起我，我也不能太不识抬举了。能推则推，实在推不掉了，那就只有皱着眉头硬写。就像挤牙膏似的一点一点往外挤。我对那种不但能写漂亮的小说，还能写精致的评论的儿童文学作家，向来佩服得要命，也妒嫉得要命，只恨自己怎么也学不会。

少年儿童出版社策划编一套“名家谈写作”丛书，承蒙抬举，也把我忝列其间，这种出名又得利的好事我当然愿意做．却又惶恐不安，由于不擅长，也由于懒惰，我写作生涯虽然断断续续坚持了三十年，但所写的评论或理论性文字不多，而且有如一把泥沙，很难找出几颗珍珠来。我生怕自己辜负李远涛社长和周晴副总编的美意，拖累或糟蹋了这套丛书。

所幸的是，唐池子担当这本书的责编。唐池子科班出身，儿童文学博士，又从事儿童文学创作，既有深厚的理论素养，又有丰富的创作经验，嘱我把散见于各种报纸杂志的文章发给她，由她整理、筛选和编排。一把毫不起眼的泥沙，经她慧眼识金，竟然挑出一些勉强可以鱼目混珠的玩意来；一堆七零八碎的配件．经她这么一组合，竟变成了四个层层叠进的板块，化腐朽为神奇。变成了一部像模像样的理论专著，不得不让我惊叹与折服。

这是我第一本评论集，或者大言不惭地说，这是我第一本理论著作。敝帚自珍，我自己是很喜欢这本书的。这是我三十年写作生涯的历史总结，动物小说创作的心得体会。从某种意义上说，这确实算不得什么理论著作，而是对生命世界及主宰这个世界的弱肉强食这条丛林法则所洒下的一把辛酸的泪水和一声沉重的叹息。

祈望读者能有兴趣读完这本《动物小说的艺术世界》。