本书是在考察、研究了中国电影美术的历史和掌握了大量中国电影美术创作资料的基础上，根据中国电影美学形态特征，从学理上以“影戏情景空间”、“影像质真造型”和“诗画意象造境”为三大研究思路，针对中国电影美术创作观念、创作方法和创作现象进行深入分析，探讨中国电影美术创作与中国电影的历史文化、社会状况、艺术思潮、风格流派、电影观念的相互关系；研究中国电影美术如何在中国传统绘画美学和传统“影戏”美学思想影响下，对中国电影艺术的发展和独特美学品格的形成所产生的作用，及其在中国电影中的美学价值和意义；分析和比较电影美术与同时代其他艺术创作状况的关系和相互影响。

绪论

第一章 景以载戏——“景象”空间

 第一节 “景象”布景空间

一、转化——舞台布景的延伸

二、融合——电影意识的觉醒

三、支点——电影空间的中心

 第二节 “景象”布景样式

一、经营——电影布景的布局

二、表现——电影布景的语言

三、样式——电影布景的类型

 第三节 “景象”布景要旨

一、真实——电影美术的基本特征

 二、典型——电影美术的创作法则

三、寄情——电影美术的叙事要求

 第四节 结语

第二章 形真质切——“质象"造型

 第一节 质象的本性

一、从真实开始

二、影像即造型

三、融合与统一

 第二节 棚外的实验

一、“现实主义”的开端

二、梦幻在现实中苏醒

三、影像造型的新时代

 第三节 形与质

一、纪实——探索的起点

二、实景——选择与利用

三、质象——当下的景观

 第四节 结语

第三章 诗画意象——“意象"造境

 第一节 形式意象——从绘画到影像

一、畅达通透的空间

二、诗情画意的画面

三、随类赋彩的色调

 第二节 情境意象——从思想到方法

一、情景交融

二、民族情怀

三、虚实相映

 第三节 品格意象——从物象到心象

一、品格之源

二、东方意蕴

三、大象境界

 第四节 结语

结论中国电影美术的美学品格

一、以影戏观念为基础的“景象”空间

二、以影像真实为本体的“质象”造型

三、以诗画意象为特征的“意象”造境

参考文献

后 记