那个弹琴的女孩，捡小麻雀的女孩，到岩洞里找他的女孩，陪他看落日的女孩，跟着他走往世界尽头的女孩，像一片美丽的晚霞，倏然消失在漫漫长夜里。身份的悬殊，阻不断两心的羁绊，际遇的坎坷，隔不绝彼此的相思。但猜忌的疑云，蔽去了晚霞的余晖，如何相拥捱过长夜，共同迎来明朝的彩霞满天？

《彩霞满天》(作者琼瑶)改编自读者真人真事，让琼瑶热泪盈眶的青涩恋曲！林青霞、秦汉倾情演出同名电影，蔡康永、詹宏志、韩良忆、侯文咏诚挚推崇！

《彩霞满天》改编自读者真人真事，让琼瑶热泪盈眶的青涩恋曲！林青霞、秦汉倾情演出同名电影，蔡康永、詹宏志、韩良忆、侯文咏诚挚推崇！

眨眨眼，让爱成为小时候的秘密， 勾勾手，真心互许长大后的誓言， 那一颦一笑、一字一句， 永远都在我心中，化不尽，也吹不散……

直到现在，乔书培仍然记得那个来自“白屋”的小女孩，总是带着怯生生的笑望向自己，那眼神充满了无数的仰慕与崇拜，炙热地烧灼着乔书培。只是他还来不及理解，自己心里那一阵莫名的震颤代表着什么，采芹就像黄昏里的一朵彩霞，倏地消失在黑暗中。

又是好多年过去了，乔书培爱了采芹这样久，心中却早已失去再见到她的希望。没想到，采芹真如彩霞般变幻莫测，居然重新出现在书培的天空里！只不过，她已不是当年单纯稚嫩的小女孩，采芹的眼中有风霜，眉宇间有化也化不开的哀愁。

这些年，采芹到底经历了什么？牺牲了什么？乔书培心中的无限个疑问、无限的怜惜，逐渐化成一团浓郁的黑暗，笼罩了两人……

《彩霞满天》的作者是琼瑶。

而今，那对脚印呢？

他一凛，心头似乎被针刺了一下，抬起头来，他看着那海边耸立的岩石，那些巨大的石块，被海浪日夜扑打，被海风朝夕侵蚀，日复一日，年复一年，都挫磨成了不同的形状，有的像恐龙，有的像老鹰，有的像张牙舞爪的怪兽，也有的平坦光滑如一片石板。小时候，这儿是捉迷藏的好地方，只要躲进这些石堆里，好几小时都可以不被发现，当你渴望孤独的时候，这儿也是隐藏住自己的最佳隐蔽所。他曾经隐藏过。在那些巨石与巨石之间，有个仅可容人的狭小石缝，缝后有个小小的石洞，他给它取了个名字叫“鹰巢”，因为这洞的上面，就是那块直耸入云、状若老鹰的巨岩。这石洞是他的秘密，全世界，只有另外一个人会在这石洞里找到他。

他心底的刺痛在扩大，扩大成了一片迷惘的、怆恻的情绪。不由自主地，他背向海洋，往内陆的方向走去。他的脚步熟悉地走往那个方向，那片稀疏的防风林。防风林在海滩的外围，由许多像松树般的树木造成的。小时候总是疑惑，沙地上怎能长出松树？他以为松树是属于高山峻岭的。长大后，才知道这些并非松树，而是一种名叫木麻黄的植物。走进树林，他再深入了几百公尺，地上仍然是软软的细沙，沙上躺着一些无人注意的、像松果般的果实。他弯腰拾起了一枚。多年前，他也曾在这树林中游荡。他直起身子，耳边似乎听到一个细小的声音在说：

“我捡到一只小麻雀，它不会飞了。”

他猛地一惊，抬起头来，四面没有一个人影。阳光穿过树隙，在四周投下许多树木的阴影。他深吸了口气，小麻雀，是的，那是只不会飞的小麻雀。他似乎感到一只小手把麻雀放进他的手中。

“你会治好它，是不是？”

他带走了那只小麻雀，只为了那个信赖的声音。一星期以后，小麻雀长成了，他们把它带回林中，望着它振翅飞去。那是他和她第一件共有的东西，共有的希望，共有的祝福，和共有的欢乐。

他倚靠在树干上，迷茫地抬起头来，心里恍恍惚惚地想着拉马丁的诗句：“旧时往日，我欲重寻。”谁能寻回旧时往日？永远没有人能够！他透过那稀疏的树木，眼光直射向林外，搜寻地望向东方。在那儿！他又看到了那栋老屋！那栋古老而庄严的老屋！ “白屋”，大家都这样称呼这幢老房子，因为，据说它最初是由白色的大理石片砌成的，后来，石片斑驳了，才补上了其他五颜六色的建材。“白屋”早就不是白色了，但，它依然那样壮丽，那样倨傲，那样带着它特有的傲岸的气质。它耸立在那儿，漠然地面对着海洋，面对着那块高大的“鹰岩”。

“白屋”和“鹰岩”像两个对峙着的巨人。他总把这栋房子称为“巨鹰之家”。奇怪“白屋”和“鹰”之间的关系，它的主人姓殷，面对着“鹰岩”，是有意，还是无意？小时候，总觉得住在白屋里的人又神秘，又幸运，又与众不同，似乎比所有的人都要高一等。现在呢？老屋的外墙早已灰败，上面爬满了绿色的藤蔓，拱形的窗口，看不到窗纱，也看不到人影。倨傲的老屋只剩下了一份难以描述的寂寞和冷清。昨天，父亲轻描淡写地说过：

“知道吗？白屋要拆掉了，有人投资，在这儿盖一家观光旅社。”

他凝视那老屋，那楼上是一排窗子，从右边数去的第三个窗口，有个女孩曾倚窗而立，有个女孩曾倾听海鸟的啁啾，有个女孩曾弹奏着钢琴，用软软的童音，唱一支好单纯、好细致的歌：

彩霞满天，  渔帆点点，

海鸟飞翔，

海浪腾喧，

对此美景，

惜取少年！

彩霞满天，

落日正圆，

今宵过去，

还有明天，

珍惜光阴，

把握少年！

是的，彩霞满天！这海岸是朝西的。每到黄昏，落日就又圆又大又灿烂，镶着一圈金边，往海面缓缓沉落。而满天云彩，全被落日染成了绚烂的、亮丽的、变幻莫测而光芒耀眼的色泽。从小，他就被海边的黄昏所捉住，他常常屏息地站在海边，一瞬也不瞬地注视着那落日沉进海洋和那满天的彩霞，逐渐变成黝黯的暮色，体会着造物的伟大，宇宙的神奇和那日升日落、潮来潮往的玄妙……他常看得那么出神，那么专注，以至于忽略了身边那小小的“影子”。是的，她是他的“影子”，曾伴着他看落日，伴着他看彩霞，伴着他迎接暮色……P2-4

我开始真正阅读琼瑶的作品是人过中年以后的事了。

人过中年，重新再阅读这些作品时，发现了很多过去没有体会到的事。

很多人觉得琼瑶的小说“浪漫”，甚至“不切实际”，但在我看来事实正好相反。琼瑶的爱情小说固然拥有罗曼史的结构、外貌，但它和传统畅销罗曼史却有很大的不同。

不像当代的爱情连续剧、罗曼史，大部份的篇幅用来处理男女主角之间的暧昧、悬宕、追逐；琼瑶笔下的男女，真情告白或两情相悦通常在故事较早的阶段就出现了。在那之后，男女主角通常必须面对爱情背后，更庞大阶级、价值落差、甚至是历史、道德难题，这其中的挣扎、抗争与选择，往往才是故事真正的高潮。

不妥协的爱情战斗

和传统顺服的罗曼史不同的是，在传统罗曼史里，所谓的阻力多半是一个为了推演男女主角恋情而设计出来的假议题。这些冲突，幷不真正碰触现实核心，男女主角的冲突，往往经过几次的往来、交手，新事件以及新认知，原来来自现实的困境，很容易就化解了。最后，如同大家期待的，走上“公主与王子终于结婚，从此过着快快乐乐的生活”皆大欢喜的结局。但琼瑶的小说并非如此。很多时候，她的爱情故事读到最后，你甚至怀疑，作者更在乎的，到底是男女主角的爱情，还是她对爱情背后那些保守的阶级、道德、体制、传统与价值观的对抗与控诉。

琼瑶总是凭借着她对最简单、最单纯爱情的信仰，理直气壮地挑衅爱情的背后更庞大来自现实的阻力。在罗曼史小说里，一旦阻力来自真实的现实议题，不管是阶级、体制、道德、价值上的，只要作者稍微坚持这个阻力不放松，一个浪漫的爱情故事很容易变得跌跌撞撞、头破血流。但我们看到琼瑶对于这些阻力，几乎是采取一种不妥协的战斗态度，以至于故事走到最后，宁可变成悲剧，也要取得一种精神上绝对的高度与胜利。

或许这就是琼瑶被认为“梦幻”、“不切实际”的主要理由了。有人觉得这样的“绝对爱情”太不食人间烟火了。可是又说回来，少了这样的信仰，我们的文学世界或许就不会有罗密欧与茱丽叶、或者梁山伯与祝英台的传奇。而少了这些传奇，要对抗那些庞大的体制、现实、道德、传统，也就变成不可能。

叛逆挑衅的流行精神

很多人以为琼瑶之所以能主导几十年的台湾流行文化，是因为“爱情”。但在我看来，更重要的，其实是琼瑶以及她的爱情故事，长久以来一直站在流行文化浪潮的最前线，以一种“不乖”的姿态，对抗着整个僵化又动弹不得的时代。是那样的叛逆、挑衅的流行精神吸引了好几个时代的读者、观众。想起来，那时的师长、父母之所以不鼓励阅读琼瑶的小说，“梦幻”、“不切实际”或许只是表面的借口，真正的理由应该是害怕那些“不乖”的意志会影响年轻人，让年轻人变得叛逆，不再顺服社会的主流价值吧？

但一味地顺服主流价值的人生，真的比较没有问题吗？当时所认为绝对正确的关于“爱国的”、“民族的”、“社会的”、“奉献服务的”……的主流价值，就人生而言，真的比追求爱情、追求真情、美好的亲密关系，更“切实际”或更“不梦幻”吗？

琼瑶或许歌颂爱情的伟大，但她从来没有试图用爱情来麻醉我们，也从来没试图要让我们在爱情中学习屈服、顺服。反过来，藉由她的爱情故事的影响力，为我们留下了许多不乖的姿态和身影，好让我们在那个压抑的年代里，得以见识到不同的可能以及选择。

这是琼瑶小说作为时代的经典，我最珍惜的部份。

公元一九七五年夏天，我收到一位读者的来信，希望我见他一面，听一听他的故事，“值不值得写成一篇小说”。说真的，这些年来，我收到这类的读者来信实在太多，大部分都被我回绝了。因为，我越来越发现，真实的故事最难写，它们永远会陷于两种情况：一、太平凡。平凡得根本没有一写的价值，只有故事的主人翁才认为它“可歌可泣”，事实上可能已经被人写滥了。二、太离奇。有些真实故事离奇得像假的，我有位朋友一生结婚了六次，次次惊心动魄。另一位朋友历经摔飞机、撞车、翻船……而大难不死。这些故事完全不合于逻辑学，写出来准被人骂为：“编故事都编不完整！”因而，我很怕听真实故事，也很怕写真实故事。

但是，我的小说里仍然有很多是取材自真实故事，像《彩云飞》(《窗外》《碧云天》《女朋友》《在水一方》《六个梦》，等等。当然，即使是真实故事，也经过了我的夸张或润饰，该增的增，该减的减，与真正的原来面貌，不可能再一模一样了。有时，我这些真实故事的主角，也会对我说一句：

“比我自己的故事美多了！”

可见，我常常会把故事过分地美化，而削弱了它的真实性，我不知道，这算我的成功，还算我的失败？

话说回头，当我收到那位读者来信的时候，我并不想见他的，我发现他的信写得非常好，文笔流畅而词句动人。于是，我建议他“自己写”。一周后，他寄来厚厚的一本由活页纸订成的册子，和一封短简：

……你以为我没有尝试过自己写吗？我写了很久，只能写一些片段，而不能把它组合成一篇完整的小说。像拍电影，我跳拍了许多镜头，却不知道怎样“连戏”。所以，我才决心放弃，而把这个“故事”送给你。因为，我那故事中的女主角——采芹，是你的书迷，她坚持要我把这个故事告诉你……

我开始阅读他所写的那些“片段”，不止我一个人阅读，包括我的秘书小姐，我们曾经很费心地想把他这本厚厚的册子(大约有二十万字)组合起来，最后，我们两个人都放弃了，因为，它确实只是一些片段的“快镜头”，很难连贯成一个整体。写的人过分激动，而忽略了故事的完整性。

 于是，我见了这位读者——乔书培。

 于是，在我的书房中，我用了整个一下午的时间，听乔书培细细地告诉我他和采芹的故事。他来见我的那天，正是他大学毕业，即将分发去受预备军官训练的前夕。他给我的印象是：年轻、漂亮、温文儒雅，颇有书卷味，而又不失其男性的英爽和豪迈之气。我听了他的故事，而且我感动了。说来奇怪，整个故事中，最令我感动的一段，是他和采芹吵架和好后，两人共饮一杯甘蔗汁那段。有次，我把这段故事讲给一个朋友听，那朋友竟回了我一句：

“胡说八道，怎么会有人穷得买不起一杯甘蔗汁！”

可是，这竟是“事实”。

虽然我很被这故事感动，虽然我也答应乔书培，有朝一日，我会尝试去写它。但是，我却让这故事冷冻了三年之久。在这三年中，我写了很多部小说，包括《我是一片云》《月朦胧，鸟朦胧》《雁儿在林梢》《一颗红豆》等，却迟迟没有提笔去写《彩霞满天》，我自己也不知道为什么。我想，或者在我的潜意识里，我仍然期望乔书培能完成它。

今年年初，我的写作情绪忽然陷入了低潮，我不满意我的每一本作品，我见到稿纸就“头痛”。我失去信心，失去斗志。我有好多部小说的腹稿，都只开一个头就被我抛弃了。我拼命阅读别人的作品，拼命“自我检讨”……我觉得我无法再写作了。因为，我每个“腹稿”都无法吸引我继续写下去。我常终日徘徊在书房中，久久不能成一字。写作原是一件最寂寞最孤独的工作，需要最大的“毅力”去“进行”，去“完成”。在写作的过程里，痛苦实在比欢乐多。尽管我有时也很潇洒地说：创作本身是一件享受，一种挑战。但是，人类的挑战有多少不同的形态！天下就有些傻瓜选择赛车的职业，每天把自己放在生死边缘中，经常撞得头破血流。天下也有些傻瓜选择写作为职业，每天把自己一个人关在书房里，而对着成叠空白的稿纸，硬要把自己脑海里抽象的思想和感情，具体地搬到稿纸上去。我在那份低潮的情绪中“萧索”了一段日子。自己心中也很明白，并没有任何人强迫我“写作”，假若“写作”真的很痛苦，我大可不写。像三毛《哭泣的骆驼》的作者)来信所说：

“如果我是你，我早就钓鱼去了！”

我想，我应该钓鱼去。可是，我握着钓鱼竿的时候，一直幻想我握着的是笔，我在水面上写字，把鱼都写跑了。于是，我很悲哀地发现一件事实，我逃不开写作，就像赛车选手逃不开赛车似的，那是种诱惑，是种蠢动在血液里的冲力。尽管它是痛苦，尽管它是折磨，尽管它是煎熬……我就是摆脱不开它。它也是“爱情”的一种：痛苦和狂欢常常糅合在一起的，让你对它又恨又爱又怕而又不忍逃开。

于是，在那段“萧索”的日子之后，我忽然想起乔书培的故事，想起他们的防风林、沙滩、落日、小阁楼、甘蔗汁和他们那段曲折感人的心路历程，以及那深挚得令人堕泪的爱情。于是，忽然间，我的“低潮”过去了，我的“烦躁”消失了。我回到我的书房里，开始执笔写((彩霞满天》了。

不可否认，写作的过程仍然艰苦。我有个最坏的写作习惯，一旦文思潮涌，我就是把手指写得破了皮我也不肯停止。因而，每本书写到最后几章，我的手上全都包上了纱布，以保护我那又红又肿又痛的手指。在这段时期，我会变成一只刺猬，浑身都是刺，任何朋友都别来找我，否则，我总是给人钉子碰，碰得别人七荤八素。好在，至亲好友，对我这种个性都已经了解了。

《彩霞满天》比我预计的进度慢，也比我预计的字数多。我写得很用功，很专注。说来惭愧，好几次我不得不停笔，只因为我竞被他们的爱情感动得热泪盈眶。真实故事的优点就在这儿，它的画面永远在你面前，使你不由自主地深陷进去，去分担他们的苦与乐。如今，我终于把这本书写完了，在深深透出一口长气之后，我很坦白地说了一句话：

“这是最近几年来，我自己比较偏爱的一部作品！”

真的，不论读者们是否能接受它，喜欢它，我却好“偏爱”它。当然，我也必须对乔书培和殷采芹致歉，其中若干细节，我不能不加上我自己的想象力，也有些地方，我略作更改，使若干“不合逻辑”的地方变得“逻辑化”。再有故事最初的发生地是澎湖，因为我对该地相当陌生，只好含糊称为西部某港，希望不影响全书的真实性。总之，我已尽力写出了这个故事，但愿“它”能像感动我自己一样的感动别人。

假若读者们能耐心地读完这本小说，而又有兴趣来读这篇“后记”的话，我在最后，还有张小小的年表，来交代一些书中并未交代的事情。

公元一九七四年夏天：

乔书培与殷采芹完成婚礼，伴娘是苏燕青，伴郎是陈樵。定居台北市，并接来乔云峰共享天伦之乐。

公元一九七五年夏天：  陈樵与何雯完成婚礼，伴娘仍是苏燕青，伴郎姓名不详。

公元一九七三年夏天：

殷振扬开始驾驶计程车谋生，他仍然经常打架生事，并曾因殴辱警察，不服取缔而被捕数次，两年后忽结识一位山地姑娘，从此被该女孩“管理”得服服帖帖。

公元一九七六年秋天：

苏燕青出国进修，在美国加州大学改学教育。据说邂逅了某位华侨医生，来往密切，结果不详。

公元一九七三年——直迄于今：

关若飞仍在弹电子琴，如果你去“喜鹊窝”，必定可以见到他。乔书培夫妇曾为他多次做媒，并曾大力撮合他与苏燕青，纷纷失败。关若飞声称抱独身主义。

乔书培听过他边弹边唱那支《我等待你直到白发如霜》后，曾对采芹说：

“这家伙永远是我的威胁！”

或者为了保持这份“威胁力”，关若飞始终未婚，甚至不交女友。

一九七八年夏季于台北