李少春，著名京剧表演艺术家李少春（1919—1975），河北霸州人，出身梨园世家，工武生、老生，京剧李派艺术的创始人。诞辰：1919年11月4日，农历己未年九月十二日；逝世：1975年9月21日，农历乙卯年八月十六日。父李桂春（艺名小达子），多才多艺，善于创新，是著名的南派演员。幼年在“永胜和”梆子班坐科，23岁起改学京剧。曾在天津挑班演出。魏子晨编著的《菊坛大道（李少春评传）》记录了李少春跌宕人生及其艺术经历。

李少春（1919～1975），京剧表演艺术家。河北霸州人，出身梨园世家，工武生、老生，京剧李派艺术的创始人。老生宗余派，并融合杨（宝森）派；武生宗杨（小楼）派，文武兼备。他的文戏唱腔韵味清醇，身段优美，表演细腻；武戏长靠、短打皆精，武功精湛，开打迅疾干净；演猴戏气度飘逸，身手矫捷，对武打套路多有创新。建国后，任新中国实验京剧团团长。1955年，加入中国京剧院，任一团团长。其主演的京剧电影《野猪林》，是流传至今的艺术精品。魏子晨编著的《菊坛大道（李少春评传）》以十首词曲为线索，记录了李少春跌宕人生及其艺术经历，并深入、体统地分析了他的艺术创作和艺术风格。《菊坛大道（李少春评传）》后并附李少春大事年表、源流谱系、研究资料索引等。

总序(谢柏梁)

代序一 我的祝贺(刘厚生)

代序二 20世纪“十全奇才”(尚长荣)

大引子 中国京剧三代武生概说

定场诗严父“活包公”

一、[正宫]小梁州·师训

二、[仙吕]一半儿·高山流水

三、[南吕]金字经·守正出新

四、[中吕]普天乐·美猴王

五、[双调]得胜令·赤壁风流

六、[越调]柳营曲·满江红

七、[商调]金络索挂梧桐·耐欣赏

八、[大石调]初升月儿·丰碑

另册京剧干牌子[扑灯蛾]临终请罪书

九、[黄钟]红锦袍·兰陵王

十、[正宫]小梁州·中国旗帜

蹲底戏诗与画相结合：中国演剧体系的核心价值观

附录一 李少春艺术思想探索(高文澜)

附录二 李少春旗帜与2l世纪(魏子晨)

附录三 李少春大事年表

附录四 李少春源流谱系

附录五 李少春研究资料索引

后记(魏子晨)

1919年（民国八年）11月4日，农历九月十二日，李少春生于天津。但没过多久，李桂春便携全家移居上海了。所以后来连李少春也说自己是上海生人。少春原名宝磷，乳名二田，曾用名李海。原来霸州老家曾有个“李海童伶班”，班主李海自制戏箱，延聘教师。在坐科学戏的李桂春眼里是一位偶像。等他有了李少春，便以“李海”做名字了。

根据祖母的教导“好好念书，不学戏”，五岁的时候，李少春进了上海齐鲁公学（山东会馆）。因为身体赢弱，外号“二菜瓜”。“二菜瓜”念书非常用功。虽则如此，仍时不时地听到父亲的警告：“好好念书！不好好念，回家种地去！”李少春没有回家种地，念了不到一年，却病倒了。

七岁，父亲为李少春请来武功教师沈延臣、武净演员朱宝康（“大师哥”），作游戏式练功，名日“运动治疗”。每天早7点起练一个小时的基本功，然后上学去，这样走了几个月后，身体渐见好转。于是，父亲又在当地请了陈福寿、产保福教老生戏，贾德宝教武生戏。他自己也随时监督并指导。

李少春从十岁开始正式练功，上午拿顶、下腰、虎跳、飞脚，下午补习文化。父亲请杨瑞亭教他《石秀探庄》，并陆续聘霍春祥教《林冲夜奔》、胡月山教《蜈蚣岭》；又从北京请来朱佩芝教老生戏。那年，父亲在上海舞台（后改天蟾舞台）演出《岳母刺字》，缺一个娃娃生岳云。李少春临时被“架”上去，这是他第一次登台。事后，叔叔大爷们都说：“这孩子有谱。”

“咳，有什么谱哇！小票友。”父亲心底里却打定主意培养李少春了。

李少春呢，还是愿意读书，不愿意“唱戏”。

十二岁，父亲从上海舞台请辞，此时上海舞台已改称“天蟾舞台”，全家特邀沈延臣一起返回天津，住进杨玉芳为他筹建的“达子楼”。这一年是1931年，民国二十年。一个连台本戏《狸猫换太子》，挣的银元用簸箕收，李桂春衣锦还乡了。岂止是衣锦还乡，他要把二小子培养成“角儿”：只会文的没什么，只会武的也不算能耐，要做文武全才、样样“拔尖”的“角儿”！因此，回到天津，李桂春立即请来号称“小（谭）鑫培”的陈秀华，又从北平请来“杨（小楼）派”总教习丁永利，对李少春开始正统的启蒙教学。其时，高盛麟进“富连成”，宋德珠进“中华戏校”……少春哪儿也不进，就在这小小的“达子楼”里，“谁好学谁”，把天下的好老统统请进来，建立“李氏家学”。

李少春在父亲“先打把子后调嗓子”“反着走”的理念指导下，接受系统训练：

上午：8点到10点练基本功。10点早餐，餐后再练到12点。主要是耗腿、踢腿、站腿、旋子等，最后打把子。

下午：1点半至5点，丁永利教课。先说一出《八大锤》，后练起霸、走边等，最末排新戏。

晚上：6点半至8点半，陈秀华教课。吊嗓子，说《击鼓骂曹》等，并排新戏。9点至10点，文化学习，念书，写字。

就这样，冬练三九，夏练三伏。陈秀华教《大探二》、《击鼓骂曹》、《四郎探母》、《打渔杀家》、《失空斩》，丁永利教《八大锤》、《霸王庄》、《夜奔》、《两将军》、《挑华车》、《长坂坡》、《安天会》……又请李兰亭教《夜奔》、《乾元山》、《金钱豹》、《铁公鸡》。也就两年的功夫，少春练就文武功底俱备的本事了。即便“富连成”又怎样，“中华戏校”又如何？

李少春的身体好了起来，这也坚定了他弃学从艺的决心。

怎么样呢？父亲还叫他“小票友”。

于是，李少春开始“跑码头”，“赔钱赚经验”。济南、南京、汉口、南昌、杭州、宁波、无锡、青岛、大连、安东……其问，在上海甚至由梅兰芳提携合演了《四郎探母》，留下一段“扶上椅子的杨四郎”（因年小坐椅不便，不得不由检场师傅扶上去）的“梨园佳话”。随后充任梅兰芳剧团的武生演员。

但是，父亲仍然警告李少春：“这期唱对了，往下唱；唱砸了，回家种地去！”

在上海，父亲让李少春向李吉来学“老爷戏”《古城会》、《水淹七军》，向筱九霄学“猴戏”《闹地府》、《水帘洞》，向金丝猴学《金刀阵》，又由自己补教了“黄派”戏《独木关》、《□蜡庙》一类。

最后，在上海经历“八一三”事变，中日战争全面爆发，天蟾舞台成了难民营。

李桂春因为在上海黄金荣荣记大舞台演出《二十八宿上天台》（即全部《打金砖》），摔“僵尸”摔出“脑震荡”而决定告别舞台。1938年初，全家重返津门。

回到天津“达子楼”，人们都叫李桂春“老大王”了。“老大王”当即把各位老师请来，为李少春排戏，并特别厚礼拜谒了北平梨园界人称“万事亨通”的万子和先生。  万子和经办华乐戏院，卓有声望，前年又做了新新大戏院经理，是一个开明的经励科。他热心公益，且有慧眼识人。

经过一番筹划，“老大王”见了天津中国大戏院经理孟少臣。最后委托经励科李华亭代为组班，这才有了1938年6月25日开始的“四天五场戏”。“艺不惊人不挑帘”，现在，真到时候了。

但是，“老大王”明确表示：“唱一期。不要钱！”达子楼底的地窨子里，李少春练功照常进行——“先打把子，后调嗓子”的反常规：身穿蓝棉袍，腰扎鸾带，头戴紫金冠、翎子、狐尾，足蹬厚底靴，手舞双枪，练《八大锤》的“打锤将”，身段优美，了了分明。练完了，饮口水，胡琴响了，吊《洪羊洞》、《珠帘寨》、《四郎探母》，最后《断臂说书》。刚柔相济，充满了余派韵味。

袁世海在这个地窨子里与李少春一见如故，决定“傍”他，从此成为中国京剧史上一对“黄金搭档”。

中国大戏院的戏码是这样安排的——

第一天：《两将军》、《击鼓骂曹》。

第二天：《水帘洞》带《闹地府》。

第三天：《打渔杀家》、《恶虎村》。

第四天：日场《八大锤》，夜场《打金砖》。

上座与日俱增，最后爆满。

天津正乐育化会正副会长李吉瑞、尚和玉交口称誉：“是京派大猴，也有海派化学把子。”“有出息，李家门儿有后了！”

特邀前来看戏的万子和一直没有表态，直到第四天夜戏散了以后，在登瀛楼夜宵，这才发了言：“杨宗师驾鹤西去，余老板辍演多年，梅先生蓄须明志……北平如果真有好角儿谁都欢迎。少春的戏我看了一遍。台上的能耐……可以考虑到北平‘挂’个‘号’啦！”万子和没有细说李少春《闹地府》里使“撑竿跳”跃上三张高桌给他的惊喜，也没有深讲少春的《打金砖》把他父亲的“江阳辙”偷改成“余派”最常用的“人辰辙”给他的舒服……P17－20

李少春先生是20世纪“十全奇才”，堪称楷模。其艺术、艺风、艺德之美，值得我们永远学习。家父与李父桂春前辈交好一生，曾令我大哥长春拜桂春前辈为师，拜师时，以一只美国进口的“帅力司”金笔孝敬。我永远忘不了两场演出：一场是1948年丁永利前辈逝世，弟子们举办缅怀演出，有出《两将军》，由长春扮马超，少春反串张飞；一场是1958年冬在北京工人俱乐部中国京剧院的《白毛女》，少春饰杨白劳，谢幕九次，达二十多分钟。

少春先生释放正能量，彰显真功夫，一生锐意创新。我与先生心心相通。

子晨兄是研究李少春的专家。由他主创的“李少春纪念馆”及其编著的“李少春书系”四卷本已经成为文化部第一批“创建国家公共文化服务体系示范项目”和《中国京剧百科全书》赞誉的“全面深入研究李少春的必备读物”（其中《李少春画传》是“一部图文并茂好看耐读颇有文化含量的传记文学”）。现在，我正演着他为央视中秋戏曲晚会所创作的京昆小品《月下少林》，吟诵“探广寒，摇摇丹桂树，十万花落，香遍屋檐下；访人间，拍拍黄河水，三千浪起，一洗天净沙”，不觉进入“天人合一”的大意境中。相信其新著《菊坛大道——李少春评传》，将使“诗与画相结合”的“中国演剧体系”大放光芒，必将取得更大的成功！

我是一个“不愿做奴隶的人”，却又不敢与或显或隐的任何公民攀比，只会自己和自己较劲！走老子所谓“自胜者强”之路，在建立自家特色上可长了什么出息？

以论文集《卫调独弹》垫底，接受委托写《厉慧良传》，但至今却没有全部写出来。

创作京剧歌舞《花神赋》被《中国广播电视文艺大系·电视戏曲卷》列为“范本”，又把诗朗诵带进戏曲晚会竞能引起轰动。只是必须由大家瞿弦和先生朗诵才会成功。那么我的责任呢？

主创“李少春纪念馆”（包括“镇馆之宝”：“李少春书系”四卷本），成了文化部第一批“创建国家公共文化服务体系示范项目”（承蒙厚爱，一位“资深学者”居然也“屈驾…‘扫描”了拙作上百条！）。但又发现事关“中国演剧体系”核心价值观的缺失……

这样，当中国戏曲学院谢柏梁教授通过好友颜全颜邀我加盟由他主编之“中国京昆艺术家传记丛书”，撰写“李少春”的时候，我接受了安排。因为要弥补缺失且有所发现的责任心令我不得终结“李少春研究”。

谢谢“九三”高龄的戏剧老人刘厚生先生和尚长荣兄慨然赐序！原拟以厚生老一篇旧作中的三行“李少春论”代序，请先生的示下，结果厚生老表示这是重要的一件事，三行，不好。写封几百字的贺信吧！只待一夜，“特快”寄来。其宏博之意，殷切之心，令人动容！而长荣兄则是他一贯的风格：豪侠爽快，雷厉风行，为我最后签名的时候，一字一板：“你的事，照办！”真当报一声“谢——丞——相”了。

终于完成了本书的修订，且以作者十支散曲划分十大章节，电视人兼书法圣手李纯博君强力支撑……顿使这部“陋评”熠熠生辉！格外声明：照片使用除李少春纪念馆所收藏五幅之外，皆为我的师友李金泉、王清辉、张善麟等慷然相赠，一并致谢。董锡玖老人馈赠《兰陵王》“李少春手记”弥足珍贵，更当谢忱。

也要感谢家人：妻子的“后勤”辛苦、儿子的新作频出，刚刚三岁的孙女学会了“弹钢琴”，这都免了我的后顾之忧。

唯一遗憾：在国家十分重视“非遗”的今天，谁还能够像当年李少春那样把遗落在日本的唐雅乐《兰陵王》再度接回祖国呢？遥望东瀛，不禁惆怅……