《小溪流的歌(典藏本)/中国经典文学名著》收录的是严文井先生的儿童文学作品。严文井先生是当代著名儿童文学家、作家和散文家。严文井先生用孩子们单纯、质朴的视角，通过细致入微的观察描述了孩子们生活中的人和事，用童趣盎然的笔法创作了孩子们想读而未读到的故事，对培养和塑造孩子们优良的品格有着无形的力量。虽然没有大江东去的豪情、没有北国风光的意境，但那篇篇故事、字字珠玑尽是对童年个性的真实展示，尽是严老先生对儿童的生活的深切感悟和入情抒发。有如天籁回响，激发了人们对烂漫童年的美好遐想。

《小溪流的歌(典藏本)/中国经典文学名著》是从散文创作转向写童话，严文井的童话作品有着浓郁的抒情韵味和诗化色彩，语言生动形象，注重抒情，富有感染力，《小溪流的歌(典藏本)/中国经典文学名著》的作品构筑的童话世界奇幻多彩，符合儿童的审美。然而严文井的童话绝不仅仅只是外在的语言美和形象意境美，更重要的是他流露出的内在的哲理化和潜移默化的教育意义。他最出色的童话都是那些充满诗情和哲理性的抒情性作品，如《小溪流的歌》《南风的话》《春夏秋冬》《歌孩》等等。诗情与哲理性的结合是他的童话独有的魅力。

小溪流的歌

三只蚊子和一个影子

大卡车上的几粒尘土

尘土的“独立思考”

会摇尾巴的狼

向日葵和石头

小花公鸡

风机

胆小的青蛙

小松鼠

四季的风

红嘴鸦和小鹿

丁丁的一次奇怪旅行

三只骄傲的小猫

南南和胡子伯伯

“下次开船”港

小溪流在狭长的山谷里奔流了很久，后来来到了一个拐弯的地方。那里有一截枯树桩，还有一小片枯黄的草。枯树桩年纪很老，枯黄的草也不年轻。他们天天守在一起，就是发牢骚。他们觉得什么都不合适，什么都没有意思。后来连牢骚也没有新的了，剩下来的只有叹气。他们看着活泼愉快的小溪流奔流过来，觉得很奇怪，就问他：

“喂，小溪流!这么高兴，到哪儿去呀?”

小溪流回答：

“到前面去，自然是到前面去呀。”

枯树桩叹口气说：

“唉，唉!忙什么呀，歇会儿吧!”

枯黄的草也叹口气说：

“唉，唉!累坏了可不是好玩儿的，就在这儿待下来吧，这儿虽然不太好，可也还不错。”

小溪流看着他们笑了笑：

“为什么呀?就不!不能够停留!”

一转眼小溪流就把他们丢在后面了，他又不住地往前奔流。前面出现了村庄。村庄里有水磨等着他去转动。

小溪流就这样不知疲倦地奔流，奔流，渐渐又有些旁的小溪流来同他汇合在一起，小溪流就长大了。

于是，由小溪流长成的一条小河，沙声地歌唱着，不分早晚地向前奔流。他精神旺盛，精力饱满，向着两边广阔的原野欢呼。他翻腾起水底沉淀的泥沙，卷起漂浮的枯树枝，激烈地打着回旋。他兴致勃勃地推送着木排，托起沉重的木船向前航行。什么也阻止不住他的前进。前面有石滩阻碍他，他就大声吼叫着冲过去。小河就这样奔流，不断向前奔流。

有一只孤独的乌鸦懒懒地跟着他飞行了一阵。乌鸦看见小河总是这样活跃，这样匆忙，觉得很奇怪，就忍不住问：

“喂，小河!这么忙，到哪儿去呀?”

小河回答：

“到前面去呀。”

乌鸦往下飞，贴近了他，恐吓他说：

“嘿，别高兴!还是考虑考虑吧，前面没有好玩意儿。”

小河没忘记自己原来是小溪流，他笑了一笑：  “为什么?才不听你的咧!就不能停留!”

乌鸦生了气，一下说不出话来，就直叫：

“呀!呀!呀!” 

小河很快就把乌鸦丢在后面，又不住地往前奔流。前面出现了水闸，等着他去推动发电机。小河高高兴兴地做了一切他该做的工作。再前面又出现了城市。

小河不知疲倦地奔流，奔流，就这样先先后后又有些旁的小河同他汇集在一起，小河就长大了。

于是，一条大江低声吟唱着，不分时刻地向前奔流。他变得十分强壮，积蓄了巨大无比的力量。他眺望着远远隐在白云里的山峰，以洪亮而低沉的胸音向他们打招呼。他不费力就掀起一阵阵汹涌的波涛，他沉着地举起庞大的轮船，帮助他们迅速航行。他负担着许多，可是他不感觉什么负担。大江就这样奔流，不断向前奔流。

那些被波浪卷起，跟随大江行进的泥沙却感到累了，问：

“喂，大江!老这么跑，到底要往什么地方去呀?”

大江回答：

“还要到前面去呀。”

疲乏得喘不过气的泥沙愤愤地说：

“‘前面’，‘前面’!哪有那么多‘前面’!已经走得差不多了，还是歇口气吧!”

大江的记性很好，他没有忘记自己原来是小溪流，轻轻地笑了笑：

“为什么?不行!不能停留!”

泥沙带着怨恨，偷偷地沉下去了，可是大江还是不住地奔流。许多天就好像一天，许多月就好像一个月，他经过了无数繁荣的城市和无数富足的乡村，为人们做了无数事情，终于最后来到了出海口。

大江还是不知道疲倦是怎么一回事；他奔流着，奔流着，永远向着前方。

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我第一次见到严文井先生，是在1996年秋天。当时我正在协助徐迟先生编选《徐迟文集》，并帮助他查找一些写回忆录的资料。徐迟在回忆录里写到了两件与严老有关的事，给我留下很深的印象，也引起了我的好奇。一是严老的第一本童话集《南南和胡子伯伯》，是在1941年被人从延安带到重庆，由设在重庆的“美学出版社”印行的，当时徐迟也参与了美学出版社的编辑事务。二是在1930年代，已经初露头角的青年诗人徐迟，在燕京大学英文系借读期间，悄悄地、却也是十分狂热地爱上了同系的一位美丽的女生——一位当时也已经有诗作发表的女诗入，她英文名字叫“玛格丽特”，本名严文庄，是严文井先生的堂妹。

那年秋天，我在北京和友人靳飞兄说起了这些事，他热心快肠地说，那很好，我现在就带你去看看严先生。于是我们去了住在朝阳区红庙北里的严老府上，见到了这位一直在我心目中属于“大师级”的儿童文学界的老前辈，也见到了他的夫人康志强老师。康老师也是一位知名的老编辑，1980年代里她在《诗刊》社工作时，有一年我们在烟台的一个儿童文学会议上就认识了，没想到十几年后康老师竟然对我还留有印象，这使我顿时感到亲近了许多。

这次见面，严老给我讲述了一点徐迟先生和“玛格丽特”的“逸事”，解决了我心中的一些疑问。也谈到了他少年时代在武昌念书时的一些旧事，并仔细地询问过，他当时住读过的昙华林一带，如今有些什么变化。

我向他表达了对他晚年写的一些作品的看法。我说，这些文字不仅洗尽铅华，臻于炉火纯青的境界，而且充满思想的重量和智力之美，可谓字字珠玑，掷地有声。例如那篇《四月和老精灵的对话》，例如《书的“神”和人》、《阳光》等等。我一口气举了好几篇出来，不过那时候我还没有读到那篇后来被我放在《严文井文集》前勒口上的《我仍在路上》。我相信这是中国当代散文文学中最值得珍视的文字之一。严老对我表现出来的兴奋却报以呵呵一笑，说：“总共就写了这么一点儿，好像一篇不漏，都被你看到了。”我说：“您这是‘惜墨如金’哪!”“不，是我太懒惰，光想着玩儿了。”’他的笑容里有慈祥，也带有一点儿玩笑的意思。

“可不是吗，严先生懒得连走路都不肯走，就喜欢坐着，要不就躺着不动。”在一旁的康老师说。她的意思是，老年人平时应该多走动，这样才有利于健康。严老反问道：“你觉得你比我健康吗?”

康老师告诉我，严老性格很“倔”，听音乐最喜欢西洋乐，喝饮料最喜欢“可乐”，抽烟也最喜欢“洋烟”。我说，还有呢，写文章也十分“洋派”，一点不像是到过延安的老干部写的东西。靳……