孙红艳编写的《文体学视阈下的格特鲁德·斯泰因语言艺术研究》主要探讨了斯泰因不同时期、不同题材的代表性作品的语言艺术。在早期小说《三个女人的一生》中，斯泰因就多种形式的重复和绵延现在时进行实验，使这一作品具有了前景化的语言特征，体现了斯泰因小说的语言艺术；在中期散文诗歌《嫩芽》中，斯泰因通过选择性地使用一定的词汇、标点符号和使句式陌生化的方式，运用语言进行静物写生，像驾驭画笔那样驾驭文字，使语言成为自由流动的存在和自指的世界，因而反映她的思维风格、对世界的认识和对语言的理解，体现了斯泰因散文诗歌的语言艺术；在晚期戏剧代表作《我们共同的母亲》中，斯泰因变异戏剧语言对话模式、抹去情节和高潮、违背会话合作原则、强调语音的不规则现象和突出语言的诗学功能，因而使这一作品的语言具有极强的音韵特色和表现力，体现了斯泰因戏剧的语言艺术。这三部作品分别创作于20世纪的初期到40年代期间，是斯泰因小说、散文诗歌和戏剧的重要作品。因此，本书就这三部作品的语言艺术进行论证研究。

摘要

第一章 绪论

 1.1 斯泰因研究现状

 1.2 相关文体学术语

 1.3 相悖的观点和本书研究方法

 1.4 本书结构

第二章 小说《三个女人的一生》的前景化语言艺术

 2.1 数量性前景化语言艺术：重复的变化

 2.2 质量性前景化语言艺术：绵延现在时

第三章 散文诗歌《嫩芽》的思维风格

 3.1 词汇选择体现的思维风格

 3.2 句式陌生化体现的思维风格

第四章 戏剧《我们共同的母亲》的变异语言艺术

 4.1 变异的对话模式

 4.2 语音不规则现象

第五章 结论

参考文献