本书是《我的人间喜剧》系列之一《思想·手迹·足迹》。

一个真正的艺术家是不会脱离现实的，尤其是漫画家。他必须保持毒害对社会、对人生、对生活的敏锐认知和警觉；必须保持着对人民大众的深受和关注，才能创作出富有生命力的漫画作品，才能让我们在几十年后欣赏它的时候，依然觉得它是那么有历史和现实的意义，依然能受到漫画家的构思对今人的启迪。这也是本书的真正意义。

本书是《我的人间喜剧》系列之一《思想·手迹·足迹》。本书为孙之俊的作品选集。包括漫画、散文等。一个真正的艺术家是不会脱离现实的，尤其是漫画家。他必须保持毒害对社会、对人生、对生活的敏锐认知和警觉；必须保持着对人民大众的深受和关注，才能创作出富有生命力的漫画作品，才能让我们在几十年后欣赏它的时候，依然觉得它是那么有历史和现实的意义，依然能受到漫画家的构思对今人的启迪。这也是本书的真正意义。

写在前面的话

视角·思考·文采

孙之俊文章选辑

孙之俊漫画作品选

链接资料

他从历史中走来

解析·鉴赏·追思——女儿孙燕华眼中的父亲

孙之俊生平年表

孙之俊漫画作品一览表

图片资料

后记

鉴画如衡文，神品之作犹如绝妙之章，能品如清通之文，匠画则如下里巴人之歌。胸无墨点而衡文，犹眇者鉴画，其评语属废话，固无异可断言也。是故必先有学而后衡文，通艺而后鉴画定矣。

“漫画”在现代中国艺坛已占有相当位置，然尚无专书，故习斯道者颇感无书可参考之苦，赏漫画者亦多不能详其内容。故“漫画浅说”甚应时代之需求，在下有鉴于此，不揣孤陋，仅就管见所及，草成此册，挂一漏万，当然难免，尚希海内艺界诸大法家指正。

总说

(一)漫画之意义

要想知道“漫画”——sketch——是什么，先得知道“画”是什么。“画是在平面上表现物象”。

画的种类可多着啦，什么“自然画”、“图案画”、“用器画”等等。因为漫画是自然画之一种——可有时也用器。咱先得把自然画交代明白，“自然画就是凭手之技巧不用规矩来作成之画”。

再说“漫”，漫就是不被拘束的意思，“漫画就是一种不受拘束的画”。

譬如说肖像写生，总得合理而且规规矩矩的。色彩、光线、轮廓，一丝都不苟。要画漫画肖像呢，那就很自由啦，你喜欢怎样画就怎样画。假如你喜欢用直线一把它的特征描出来也可以，用点点成一个人像也可以，用圈圈一个人像也可以……

假如你再不了然，不妨打个比方：漫画在艺坛的作用如丑角在旧剧，犹如谐文油诗在文坛。

(二)漫画的分类

大约着来说可分做四类。

A讽刺画

B滑稽画

C抒情画

D插画及其它

这四类都是按着它的画面跟内容来分的，工具跟实习差不多，都是一样，今再分述如下。

讽刺画光看标题就可以明白大概齐，不用说，是拿画来讽刺某某。讽刺谁呢？再分析一下，可分为三大类：“世界时事讽刺”、“国内时事讽刺”、“社会讽刺”。再要仔细分，还可以分。例如世界时事讽刺，还可以分做政治类、军事类、思潮类，不过，不很必须分得那样烦琐，所以不再分。

讽刺画在现代新闻纸上占了很重要的位置。因为它能很坦率而深刻的把那舆论界认为不满意之点，具体的描起来，使人看了，得一个清楚深刻的印象。简直说，一幅讽刺画等于一大段社论，这是很明显的事实。P9-10

我的父亲孙之俊先生生于1907年11月l 7日(农历十月十二日)。他出生的村落位于石家庄东侧，滹沱河畔藁城县东四公村。他的家庭虽然不是什么名门大户，但在当时贫困的农村也算得上富裕人家。

在他整整一周岁的时候，1908年11月14日至15日，清王朝的统治者光绪和慈禧相继去世。虽然宣统仅仅维持了三年，但对于孙之俊先生来说，也算曾经生活在“皇上”统治的时代。

从有“皇上”到取消统治了中国两千多年的“皇上”，这在中国历史上是一种多么巨大的震荡啊！因此清末民初所发生的一切都让人感到瞬息万变、吉凶莫测、跌宕起伏、难以驾驭；所呈现出来的那种极伟大的惨烈、极杂乱的喧嚣、极绚丽的色彩和那极悲壮的乐章，都足以给这个时代出生的史学家、哲学家、思想家、文学家、艺术家们无限的思考空间和多角度的争辩支点，给他们以层出不穷的创作题材和激越的创作灵感。特别是“物竞天择，适者生存”，“优胜劣败”，《天演论》一书的观点传入我国之后，在蔡元培先生所领导的北京大学所形成的“兼容并包”的学术气氛的影响下，思想界、文学艺术界呈现了十分活跃的局面。

帝国主义列强的入侵、清政府的无能和腐败、辛亥革命前后的军阀混战、老百姓生活的极端艰难穷苦、革命党人的激进的演说、各种新兴文学艺术的诞生和推广，这一切都给热爱艺术而极富正义感的青年——孙之俊先生以极大的艺术创作的原动力和爆发力。当他用那双澄澈的双眸观察这个世界的时候，他的爱与憎、追求与向往，便从他的笔端喷发出来，以致从1927年至1949年，他画出了两千多件漫画作品和连环画，写出了十多篇文章，有小说、散文、游记等。

当我整理父亲的漫画作品时，直觉地感到的是徜徉在历史的长廊里。我跟着他的脚步从二十世纪初走到1949年，清晰地看出，他是怎样从历史中走来的。

因为他的漫画创作是密集的，几乎天天有，甚至有时一天发表两幅，所以仿佛是一本“漫画日记”。

因为他的漫画创作是社会生活的及时反映，国事、家事、天下事，所以如标枪、匕首般针砭时弊。

因为他的漫画创作是抒情的，他的向往和追求有热烈而明确的倾向，所以他的心迹坦露无遗。 

因为他的漫画创作是对重大历史事件的表现，是有思考、有深度的，所以也是凝重的。

他说过：“导人为善是我创作漫画的目的。”(1942年)

人们评价他：“提起了开拓漫画困苦的前路，孙之俊应该是一个永远放置在人们记忆里的人物，他历经过漫画发展途径上极苦难的日子，从腐旧的时代中尾随着漫画被唾弃后的余息，坚忍着一切谤击漫画艺术的风暴，而滴着热情的泪滴，在沉渊中挽起这将垂死的生命。如果我们来歌颂他的伟大的劳苦，似乎不能遗忘他血渍斑斓的一支手的。”(《作家群与漫画生产》，1942年)

客观公正地评价，我的父亲应该是我国漫画史上，早期发展过程中的一位重要人物。正如张振仕叔叔对我说的：“你父亲应该是继丰子恺之后，漫画界承前启后的人物。”也正如华君武叔叔对我说的：“漫画史上应该有你父亲一笔！”

历史的发展总是出人意料，但冥冥中又似在意料之中，曲曲折折的难以驾驭。由于各种各样的原因，父亲自1950年以后再也没有画过一张漫画。随着时间的推移，人们似乎从来没听说过“漫画家孙之俊”的名字。所以，当北京图书馆的同志们查找父亲的漫画资料后，他们说，从来没听到过孙先生的名字，但是经过三个月的查询，找出三千多件画作，让我们重新发现了一位漫画家！  北京图书馆的卓连营同志交给我十大牛皮纸口袋，里面装满了从1927年至1949年父亲在各大报刊上发表的漫画作品，以及他的文章、活动资料……

现在我精选出其中的一部分编辑成这本书。

记得中学时代，为了验证一道数学题答案是否正确，我们常常使用“倒推法”，即以得数为起点，一步一步地往回捌，最后重新找出已知条件，如果完全符合，证明得数就是对的。我们常常把它称为“验算”。

今年是我的父亲诞辰一百周年，这本漫画集的出版是对他最好的纪念。

整理父亲的这本漫画集十分艰难。

1966年9月4日，父亲和母亲只扛着一床旧被褥，就离开了他俩燕子衔泥般筑造的柳树井丙5号的“家”——确切地说已经是一个被砸、被抄得一无所有、满目狼藉的空院子。父亲望着这一切，时而恍惚，时而思索，一句话也不说。我不知道他在想什么，也不忍心去打扰他，我和爸爸妈妈就这样沉默着，是绝望，还是期待？恐怕只有亲身经历过那个特殊年代的被抄家、被批斗的人才能体会！父亲忽然扭过头来对我说：“你的自行车借同学了吧？”我说：“是！”他说：“你把它卖了吧，卖个二三十块，还能维持些天你的生活……”

绝望、困惑，父母亲背着反革命分子的重枷走了，带着对我的无限牵挂走了。

四十年来，我无法把这一幕抹去。

要整理他的画集，首先要战胜的是我自己，这是最艰难的。

父亲的漫画和文章(1927一1949)连续创作了二十二年，所涉及的内容十分广泛，许多作品的创作背景都需要梳理清楚，我必须静下心来阅读大量的史料，弄懂每一幅画，才能介绍给读者。这是一项浩大而艰难的工程。经过精心的挑选我们才编辑出这本减而又减，选而又选的漫画集，因为他的作品太多了！在这里我还要说明一点，在我父亲写的文章中，所有插图均为他自己创作。

最后的困难还要说，这些作品大部分是发表在报纸上的，当年印刷水平很差，有的二分之一甚至三分之二都不清楚，因此大量的修复工作要靠手绘和电脑来完成。这个工作量是难以估计的，但是为了对读者负责，我们将文字和画面都做了极认真的校对和处理。在这里我要向刘光勋先生、李燕、李敏、齐渝阳、丁闪表示感谢！向泉林艺苑文化艺术有限公司的徐金泊、郝玉珍、李洪旗先生表示感谢！

最后我还要衷心地感谢国家图书馆的卓连营等五位帮我查找资料的同志们！

感谢人民文学出版社现代文学编辑室王玉梅、王海波、郭娟及美编室、校对科等同志对我的支持！

是我们的共同努力才推出了我父亲这本散文漫画集，谢谢指正。