木内昇，1967年生于东京。曾任职于出版社，2004年以小说《新选组——幕末青岚》正式步入文坛。2011年以《漂砂之歌》获直木奖，2014年以《榔挽道守》获中央公论社文艺奖、柴田炼三郎奖、亲莺奖。其他作品还有《茗荷谷的猫》《浮世妻子的诙谐日记》《笑三年、哭三月》《某男》等。

御借婆之夜
捷径之光
花瓣与天神大人
襦袢竹、路面花
雨神
夏枯
晦日糕点
酉市之夜
扫尘与讨伐
猿田彦的足迹
远野君
品性与威严
抽屉里的放大镜
篱笆上的花朵
甚于绽放
夏橘与水羊羹
重启之日
参考文献

御借婆之夜
巷子宽约六尺，细细地向东西两向延伸。东面尽头有一段石阶，由两株银杏左右庇护，与天满宫的神宇相接。西侧尽头是一户宅邸的后墙。沿着这面土墙有条南北向的小径，通往大街。或许是有了宅邸和神社的阻隔，街市的喧嚣在此匿迹。
巷子中间是一条石板路，两边是泥土地．摆满了各种盆花。这些盆花都是巷子两旁的长屋住户们所喜爱的。眼下正是矶菊和甘蓝开得正好的时节。
长屋南面有五户．北面有七户。南面靠近神社的两户这几年一直空着。由于屋舍年久失修，但凡有人搬走便很难再有人来住。也有被掮客带过来看房子的，但多半苦笑着留下一句“这屋子要不大修的话……”便再无下文。
或许是人冬后各家大门紧闭的缘故，午后还很早，四下便悄无人声。只有玳瑁色的光线斜斜射人。偶有雁声潜入，在巷子里依稀回荡。
东面石阶上有声音响起。是木屐声。
一个肩背包裹的青年正在下石阶，仿佛在逐级确认石头的触感似的，小心而谨慎。真丝捻线稠夹衣外套着绉绸羽织，戴了一顶路考茶色鸭舌帽。当他踏上巷子的石板路时，重新背了背滑落的包裹，便步履轻快地往前走。咔嗒咔嗒，木屐齿奏出清脆的音符，向四面溅开。一直走到西面尽头的长屋前，青年才停下脚步。进门之前，他从旁边的格子窗悄悄往里看了一眼。
一个只有三叠的小房间。窗户正下方的裁剪台前，一个穿着条纹铭仙绸和服的女人正在运针走线。她指法顺畅．仿佛远处有东西在牵引着似的，没有半点停顿。做针线活的人大抵都会身体前倾，含胸弓背。而她腰杆挺直，如同头顶有一根看不见的线牵拉着一般。
青年拉开玄关的拉门，朝屋里喊：
“承蒙关照。我是井崎屋的。您要的东西，我给您送来了。”
他摘下鸭舌帽，卸下肩上的包裹，还没等屋里人回应，就一屁股坐在玄关的地台上。
工作问位于玄关的左手边，除了朝巷的格子窗外．还在西墙上开了扶手窗。玄关的正对面是一问六叠大小的会客间。再往里是厨房，不过青年一次都没进去过。
“这么冷的天，还劳烦您跑一趟。”
障子门后面传来一个女人的声音，宛若滑落在清水里的一滴墨，缓缓地扩散开来。
出江是她的名字，以做女红为生。正儿八经的和服缝制、街坊邻里的小缝小补都会找她。她似乎一直有做不完的活儿，几乎每天都在裁剪台前度过。格子窗前做女红的笔直身影，对长屋的人们来说是一道再熟悉不过的风景。她精湛的手艺也被众人称道。
年纪在三十五岁左右，或者更大，但应该不到四十。梳得一丝不乱的黑发衬得乳白色的肌肤愈发白皙。
“那个．最后怎么样了?”
从工作间出来的出江匆匆打了个招呼，就直奔主题。
“哎呀，说是不容易啊。虽说我们家是从江户延续下来的丝线老铺，可如此要求还真是头一回见哪。啊，这是我家老爷子说的。”
青年的眉间挤出几道深深的沟壑，但是看到出江失落地垂下双肩，忍不住扑哧一声笑了。
“这可是井崎屋啊，怎么说也有百五十年的历史了。老匠人们铆足了劲儿，总算做出来了。”
他解开身旁的包裹，从里面取出一束绣线。
出江的脸一下子明亮了。她轻快地起身，从工作问捧了一件棉袄出来，将绣线放在领口比了比．欢快地说道：“正好呢!”
棉袄的黑领子上绣着桔梗。绣线是发暗的香色。
“原来如此。这线是为了配这个刺绣的颜色吧?香色里稍混了点利体鼠色。妙极了。”
青年凑近看了看，又歪着头有些疑惑：
“话说回来，领口绣花，您的这位客人也挺奇怪的。”
棉袄像是用男式条纹和服改做的。配上领口的桔梗刺绣，显得极不相称。刺绣似乎是直接绣上去的，怕是连底样都没画过。花样和形状都显笨拙，且左右不对称。右边的领子绣满了桔梗，左边的只绣了一半，像是中途生厌放弃了似的。
……
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本书是陕西人民出版社引进日本版权图书。“横町”的中文意思为“胡同”、“街巷”，代表着一种小市民文化和一种具有日本文化特点的市井文化，代表着日本一段时期平凡百姓的生活模式。本书文笔细腻，观点独到，通过柔和的笔触向读者呈现了江户时代日本平民的生活点滴，展现了一幅脉脉温情的优美和风画卷。其文笔优美，内容细腻，是日本文化爱好者的必备图书。

神秘的小巷里住着精于女红的出江，脾气古怪的止婆，与“影子”对话的少年浩三。
每当雨神走过小巷，铃铛响起，现世与彼岸仿佛在此交汇，究竟是古老长屋中的幻象，还是故人归来？
斯人已逝，生者长思。
碌碌营营的日子里，突然浮上心头的某个人的身影。那份记忆如此深刻鲜明，思念跨越时空慢慢堆积。
当小巷季节更迭之际，她与他再次相逢。