毛姆著的《月亮和六便士/新课标系列名著导读》以第一人称通过对中心人物查尔斯·思特里克兰德心灵的描述，情节并不复杂，写的是一个英国证券交易所的经纪人，本已有牢靠的职业和地位、美满的家庭，但却迷恋上绘画，像“被魔鬼附了体”，突然弃家出走，到巴黎云追求绘画的理想。小说展现一个中年英国股票经纪人如何突然扔下一妻子和孩子去追求艺术家的梦想的故事。

《月亮和六便士》的情节取材于法国后印象派画家高更的生平，主人公查理斯·思特里克兰德原是位证券经纪人，人届中年后突然响应内心的呼唤，舍弃一切到南太平洋的塔希提岛与土著人一起生活，获得灵感，创作出许多艺术杰作。毛姆在小说中深入探讨了生活和艺术两者的矛盾和相互作用。小说所揭示的逃避现实的主题，与西方许多人的追求相吻合，成为20世纪的流行小说。

《月亮和六便士/新课标系列名著导读》作者毛姆。

导读

第01章

第02章

第03章

第04章

第05章

第06章

第07章

第08章

第09章

第10章

第11章

第12章

第13章

第14章

点评

为画家树碑立传归根结底还是他的作品。当然喏，我比大多数人对他更为熟悉；我第一次和他会面远在他改行学画以前。在他落魄巴黎的一段坎坷困顿的日子里，我经常和他见面。众所周知，他正是在塔希提度过生命中最后几年；我在那里遇见不少熟悉他的人。

我刚刚被引进伦敦文学界的时候，心情又是热切又是羞涩；现在回忆起当时的种种情况，不无凄凉之感。我住在维多利亚车站附近；我还记得我到一些殷勤好客的文艺家庭中去作客总要乘车在市区兜很大的圈子，因为羞怯的心理作祟，我往往在街上来来回回走好几遍才鼓起勇气去按门铃。

我还记得，我总觉得他们的谈话富于机智。他们中的一个同行刚一转身，他们就会把他批评得体无完肤；我总是惊讶不已地听着他们那辛辣刻毒的幽默话。艺术家较之其他行业的人有一个有利的地方，他们不仅可以讥笑朋友们的性格和仪表，而且可以嘲弄他们的著作。他们的评论恰到好处，话语滔滔不绝，我实在望尘莫及。

在那些日子里，再没有谁像柔斯·瓦特尔芙德那样关心照顾我了。她既有男性的才智又有女人的怪脾气。她写的小说很有特色，读起来叫你心绪不能平静。正是在她家里，有一天我见到了查理斯·思特里克兰德太太。那一天瓦特尔芙德小姐举行了一次茶话会，在她的一间小屋子里，客人比往常来得还多。每个人好像都在和别人交谈，只有我一个人静静地坐在那里，感到很窘；既然客人们都在三三两两地谈他们自己的事，我就很不好意思挤进哪个人堆里去了。瓦特尔芙德小姐是个很体贴的女主人，她注意到我有些尴尬，便走到我身边来。

“我想让你去同思特里克兰德太太谈一谈，”她说，“她对你的书崇拜得了不得。”

“她是干什么的？”我问。

我知道自己孤陋寡闻，如果思特里克兰德是一位名作家，我在同她谈话以前最好还是把情况弄清楚。

“她专门招待人吃午餐。你只要别那么腼腆，多吹嘘自己几句，她准会请你吃饭的。”  我被带到思特里克兰德太太面前，同她谈了十来分钟的话。除了她的声音很悦耳外，我没有发现她有什么特别的地方。她在威斯敏斯特区有一套房子，正对着没有完工的大教堂。因为我也住在那一带，我们两人就觉得亲近了一层。对于所有那些住在泰晤士河同圣杰姆斯公园之间的人来说，陆海军商店好像是一个把他们联结起来的纽带。思特里克兰德太太要了我的住址，又过了几天我收到她一张请吃午饭的请柬。

我的约会并不多，我欣然接受了这个邀请。

离开思特里克兰德太太家的时候，我是同瓦特尔芙德小姐一同走的。因为天气很好，又加上对她这顶新帽子提起了兴致，我们决定散一会步，从圣杰姆斯公园穿出去。

“刚才的聚会很不错。”我说。

“你觉得菜做得不坏，是不是？我告诉过她，如果她想同作家来往，就得请他们吃好的。”

“你给她出的主意太妙了，”我回答。“可是她为什么要同作家来往呢？”

瓦特尔芙德小姐耸了耸肩膀。

“她觉得作家有意思。她想迎合潮流。我看她头脑有些简单，可怜的人，她认为我们这些作家都是了不起的人。不管怎么说，她喜欢请我们吃饭，我们对吃饭也没有反感。我喜欢她就是喜欢这一点。”

“有没有一位思特里克兰德先生啊？”我问。

“怎么没有啊。他在伦敦做事。我想是个证券经纪人吧。没有什么风趣。”

“他们俩感情好吗？”

“两个人互敬互爱。如果你在他们家吃晚饭，你会见到他的。但是她很少请人吃晚饭。他不太爱说话，对文学艺术一点儿也不感兴趣。”P2-3

为名著导读实在是一件艰辛又不讨好的事。名著展现的要么是宏大精深的思想，要么是浩繁复杂的材料，要么是跌宕起伏的生活，要么是曲折离奇的叙述。驾驭它们需要极深厚的功力，稍不留神，就会以偏概全或挂一漏万。但面对中小学生读者，我们还是有必要给他们一个基本的引领。由于时空变迁，许多名著离他们较远，与学生生活不太搭界，以导读破除接收和消化的障碍不失是一种选择。

导读将力求全面展示和概括作品的整体面貌，突出故事或思想的完整性。与此同时，作品的内文经过缩编或节选而成，二者难免在叙述上有出入。读者朋友可以透过导读概览全貌，之后进入作品阅读。读完以后再回到导读反观全貌。导读权当行路的拐杖，要利用它切不可依赖它。

威廉·萨默赛特·毛姆，英国小说家、戏剧家。他的作品常以冷静、客观乃至挑剔的态度审视人生，带有讽刺和怜悯的意味，吸引了世界各地的大量读者。在国内外拥有大量读者。著名的有戏剧《圈子》，长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六便士》，短篇小说集《叶的震颤》、《卡苏里那树》、《阿金》等。

1919年，毛姆完成了著名的长篇小说《月亮和六便士》，它取材于法国后印象派画家高更的生平，讲述了一个原英国证券经纪人抛弃一切来到南太平洋中的塔希提岛上，与土著人一起过着纯朴原始的生活，他从中获得灵感，创作出了许多惊世骇俗的佳作。在小说中，毛姆用第一人称的叙述手法，讲述了“我”与天才画家查理斯·思特里克兰德认识的经过，并追寻画家足迹来到南太平洋的塔希提岛，从旁了解到了画家死前的经历，对画家的艺术成就给出了自己独特的见解。在这部小说中，作者用幽默诙谐笔调，展现了天才、个性与物质文明以及现代婚姻、家庭生活之间的矛盾。

《月亮和六便士》主人公查理斯·思特里克兰德生活在19世纪末20世纪初的伦敦，作为一个富裕的中产阶级股票经纪人，他有稳定的职业、一定的社会地位以及相对美满的家庭。但他却疯狂地恋上绘画，离开妻子和孩子到了巴黎，去追求梦想。在巴黎，思特里克兰德以艺术家的身份过着贫穷的日子，生活越来越窘迫，时常忍受着疾病和饥饿。在施特略夫的帮助下，思特里克兰德度过了一场危及生命的重病后，施特略夫的妻子勃朗什因爱上了他而与她的丈夫分开。思特里克兰德随后抛弃了勃朗什，他想要的不过是一个模特而并非一段感情，他说道“爱情是生活中无足轻重的一部分。我只懂得情欲。这是正常的，健康的。爱情是一种疾病。女人是我享乐的工具”。思特里克兰德劝勃朗什回到她丈夫身边去。然而后来勃朗什自杀身亡了，她又一个成为思特里克兰德对艺术和美的追求中的牺牲品。思特里克兰德古怪的行径没有人能够理解。他拒绝爱情和家庭，拒绝物质和欲望，执著地追求个人精神上的自由和艺术上的美。毛姆在小说中深入探讨了生活和艺术两者的矛盾和相互作用。经过一番离奇的遭遇后，思特里克兰德最后离开文明世界，隐居到与世隔绝的塔希提岛上，娶了一个土著女子为妻。在这原始淳朴的世界，他终于找到灵魂的归属和创作氛围，创作出一幅又一幅使他名垂青史的画杰。在他因麻风病病逝的前一年，他在住所四壁画了一幅表现伊甸园的伟大作品。但他却命令土著女子在他死后把这幅画作付之一炬。甚至没有留下一根木头。小说通过思特里克兰德这样一个特立独行的怪才，探索了艺术的产生与本质、个性与天才的关系、艺术家与社会的矛盾等等引人深思的问题。同时也引发了人们对摆脱世俗束缚逃离世俗社会寻找心灵家园这一话题的思考。

在当时的英国，六便士是最小的货币单位。月亮代表崇高的理想，六便士则是现实的代表。正如毛姆曾提到过：有些人年轻的时候只看到天上的月亮，却从看不到那六便士。现在我们仍然看到天上的月亮，但我们是站在地上仰望到月光。而且当我们的爱情不是憧憬和幻想的时候，却发现被月光照耀的现实也是美好的。只是我们谈起我们的生活曾有那么多的快乐，但在当时却从来都不觉得快乐，那么最重要的一点：在新的生活里要懂得让自己快乐。

首先表明，对名著的欣赏如同一件艺术品，不同角度不同出发点一定会有不同的见地，所谓仁者见仁智者见智。为了让中小学生领略同样饱含智慧的不同“声音”，我们尽可能将时下有代表性的观点加以综合提炼，融汇于一炉。需要说明的是，无论是作者还是点评者，其观点和主张并不代表我们的赞成或反对。它们最终通过读者的肠胃几经消化反刍，生成读者自己的肌肉和血液，这才是我们的本意。

威廉·萨默赛特·毛姆（Williarn Sornerset Maugham 1874-1965），英国著名小说家和戏剧家。他出生于巴黎，父母早丧。被叔父接回英国抚养长大。在大学他虽然攻读医学，但对文学兴趣颇浓。自1897年开始，毛姆弃医从文，从此走上文学道路，并赴世界各地旅行、搜集素材。虽然毛姆最初是以戏剧家闻名，也写出了红极一时的剧作，但他的主要文学成就却在小说创作上。仅在二十世纪二三十年代，毛姆就发表了他的几部重要著作及近百篇短篇小说，一直到他70高龄，仍写出了反响强烈的畅销小说《刀锋》（1944）。毛姆是英国现代文学史上一位极富创作力的多产作家。

不得不承认毛姆在写作时极其善于运用第一人称“我”。在《月亮和六便士》这部作品中，“我”虽然出现得有些频繁，但却并不是故事的主人公。“我”作为旁观者，观察记叙着故事的发展；同时又随着“我”的足迹推动着故事的进行。通过“我”所看到的、“我”所听到的、“我”所遇到的、“我”的感受，全方位调动读者的感官细胞去了解故事，带动着读者进入思特里克兰德的生活。

故事的主人公恩特里克兰德本是一个证券经纪人，有殷实的家庭，然而在他40多岁的时候，他忽然决心走上绘画的道路，并很快为此抛弃了自己的家庭、财产、工作、名声。在穷困潦倒、生了重病的时候，得到施特略夫的帮助，然而他却并不感激，反而使得施特略夫的妻子勃朗什因为爱上了他而离婚了。然而他却不是因为爱情才和勃朗什在一起，他只不过恰巧需要一个模特，勃朗什在被他抛弃后也自杀身亡了。在南太平洋的小岛上，他对他那土著妻子的要求就是——不要打扰他。从他开始学画到他去世，大概只有+几年的时间。这期间大部分时间他都过着贫苦流离的生活。他的画不遵循任何传统的技法。然而在他悲惨地死去后不久，他的画得到世人的认可，卖到很高的价格，他被认为是一位伟大的画家。

可能，读者会觉得思特里克兰德不是一个负责任的人，但同时却又不得不承认他确实是一位真正的艺术家。他放肆地抛开尘世的一切束缚，回归原始，追逐他那在众人看来荒谬可笑的理想。他是一个在社会道德上冷漠的人，但在心灵尤其是艺术追求上却如同一团火，心甘情愿为之燃尽自己。他只对他的理想追求负责，为此他贫困、落魄，但他从不抱怨，从不后悔，直至生命的最后，他独守他的那一片宁静。正如文中所叙述的那样“他在创作这些巨画时也许终于寻找到心灵的平静；缠绕着他的魔鬼最后被拔除了。他痛苦的一生似乎就是为这些壁画做准备，在图画完成的时候，他那远离尘嚣的受折磨的灵魂也就得到了安息。对于死他毋宁说抱着一种欢迎的态度，因为他一生追求的目的已经达到了。”在小说最开始的地方，作者便谈到他对思特里克兰德的看法：“艺术中最令人感兴趣的就是艺术家的个性；如果艺术家赋有独特的性格，尽管他有一千个缺点，我也可以原谅。”读者也很可能不喜欢这个画家，但却不得不钦佩他的毅力与才能，不得不为他的执著的追求精神所折服。

毛姆以其敏锐的观察力很好地剖析了人物的内心世界。通过他的文字，他挖掘出隐藏在人物内心深处的思想情感。他冷静地对待笔下的各种人物，对其性格、道德是非，既不评价说教，也很少指出对与错，将所有都留给读者自己去咀嚼。无论是性格怪异的思特里克兰德，还是他生命中那三个迥然不同的女人，毛姆除了叙述描写之外都没有给予褒扬或是针砭。毛姆同时还是一位伟大的旅行家，他很善于去描绘他所见到的各种人文风情，尤其是在对南太平洋中的塔希提岛的描写上，他将一个原始、淳朴、充满热带风情的小岛展现在读者面前。

《月亮和六便士》以其所独有的魅力吸引了千千万万的读者。作为威廉·萨默赛特·毛姆的代表作之一，它也确实值得我们一读。

我相信这种阅读教育，必然会培养起学生纯正的文学趣味，必然会促进主流阅读趋势的形成，必然会让学生从知识和技能、过程和方法、情感和态度、价值观等多方面有较大的收获。

——本书编委会