图说世界名人编委会编的《贝多芬(音乐世界的英雄)》采用“以图读传”的形式，辅以专题、名人名言栏目，并与内容同步配以生动、有趣、丰富的“知识链接”，精选了大量与贝多芬紧密相关的各类图片，以简洁大方的版式将图片与文字有机结合，再现了贝多芬传奇的一生，使读者看到一个全新、立体的贝多芬，并能从中获取丰富的历史知识和深刻的人生体验。

路德维希·凡·贝多芬，德国作曲家、钢琴家、指挥家，维也纳古典乐派代表人物之一。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。这些作品对音乐发展有着深远影响，因此被尊称为“乐圣”。

图说世界名人编委会编的《贝多芬（音乐世界的英雄）》介绍了贝多芬传奇的一生。

天才少年的坎坷命运

 音乐世家

 天才少年

 拜访莫扎特

 在波恩的爱情和友情

独特的音乐探索期

 在维也纳的日子

 即兴演奏家

 音乐的探索之路

不向命运低头的巨人

 耳疾

 巨大的成就

 对歌剧的初步尝试

 失败后的创作

 创造了宗教音乐新领域

创作新高峰

 烦闷中找寻出路——奏鸣曲

 《弥撒祭曲》之轶事

 《第九交响曲》的辉煌

英雄的凄苦

 卡尔自杀的打击

 音乐巨星的殒落

贝多芬慢慢地长大，约翰越来越发现难以控制小贝多芬的行为了，所以，他决定将小贝多芬送入宫廷乐队去演奏。当时的乐队总指挥是路奇雪，是一位音乐造诣颇深的音乐家，但是他并不把贝多芬放在眼里。

贝多芬八岁的时候跟随宫廷风琴家艾登学习，艾登是一位年过花甲的老音乐家，他启发了贝多芬对乐器奥妙的了解。当贝多芬长到能用手触摸到琴键并用脚踩到风琴踏板时，他就转到波恩的一座修道院，接受科学的音乐指导；另外，还接受修道院另一位风琴师的指导。这里的风琴比他以前用过的风琴都要大，这让贝多芬十分感兴趣，此时，贝多芬才十岁。

贝多芬的学习是刻苦的，他对音乐学习的欲望似乎永远没有衰减，有的课程他甚至早早地就学完了。

在乐器方面，贝多芬不是十分喜欢独奏乐器，他钟情于钢琴、配器、和声等复杂的东西。在对各门功课有了更多的了解后，贝多芬将更多的精神投入到创作中。

贝多芬曾经说过：“我并不是没有犯过错的，因为从孩提时代起，我就非常敏感，往往当灵感到来时，我还不知道，一旦记录下来，才发觉是十分美好动听的音律。”后来他在柴撒的门下做学生时，创作了一首风琴曲，令柴撒十分震惊。因为像他这样年龄的儿童，对于创作还处于“无知”期。

艾登去世以后，由歌·尼法任宫廷风琴师。他在1780－1781年之间成为贝多芬唯一的作曲指导老师，一直到贝多芬离开波恩为止。尼法对贝多芬的影响很大。

尼法很早就看出了贝多芬的天赋，并加以指导，又把他自己最早的专业经验传授给他。他训练贝多芬成为主力宫廷风琴师，并且在1782年6月就让他暂时代理职务；没有多久，他就把“键盘音乐师”的职位交给了这个年仅十二岁的学生来接替。这个职位的任务是要带领管弦乐队的演奏，并且要看着乐谱立即演奏出来。尼法十分关心贝多芬，他还为贝多芬早期的作品安排出版，并且在1783年3月2日写了一篇通讯稿给《音乐杂志》，公开介绍贝多芬，称“他（贝多芬）必定会成为第二个莫扎特”。

尼法教给了贝多芬许多宫廷中学不到的东西，如依·巴赫的奏鸣曲、萨·巴赫的序曲和随想曲。尼法还曾鼓励贝多芬创作了三首钢琴奏鸣曲。一年后，尼法受皇帝之命，创作一幕歌剧。这段时间里，贝多芬就协助尼法进行歌剧创作。

在此期间，老皇帝驾崩，新王位成为各派政治力量争夺的目标。1780年，马克雪比林·弗朗兹在他的母亲皇妃玛丽亚·茜丽莎策动下，被选为科隆的公爵。他首先进了科隆的一所教会学校，仅经过了三个星期的短暂培训，就成为一位虔诚的教士。1784年圣诞之夜，弗朗兹在波恩的法格林教堂里，披上了庄严的礼服，正式接受洗礼之后，名正言顺地登上了皇位。  弗朗兹皇帝对艺术十分重视，他把维也纳的流行音乐带到了波恩，使波恩从此成为世界闻名的音乐之城。在执政时期，他为了拓展艺术事业，倾尽全力，创办了一个国立图书馆。在他的倡导下，整个波恩都被音乐陶醉了。贝多芬在这样的氛围中汲取了丰富的音乐营养。弗朗兹皇帝所做的另一件事情就是了解宫廷中每一位乐师的才干，并调查他们各方面情况。在男中音歌手约翰·贝多芬的档案中，如此写着：“他的声音能持续很久，并在宫廷中已表演多年；家境困苦，但其为人正直、举止端庄。”

当时，贝多芬已是宫廷乐队中第二风琴师。在他的档案中，有如下记载：“路德维希·贝多芬，年龄十三岁，生于波恩，在宫廷中已服务两年，尚无薪金；在乐队指挥缺席时，由该人顶替，很有才干，乐队中，数他年龄最小，举止文雅，但家庭较为贫困。”

后来尼法被辞退，其理由是：“此人并不熟悉风琴的演奏。”因为尼法是个外国人，还是一个偏激分子，被当局认为是不必要的人物，因而设法由贝多芬取代了他的位子，以节省宫廷开支。不过，弗朗兹皇帝得知这一情况后，挽留了他，但是将尼法的薪水减为原来的一半。而皇帝特意把贝多芬父亲的薪金，拨了三分之一给贝多芬。

虽然贝多芬当时只有十三岁，但他在音乐上所表现出来的造诣却很惊人。贝多芬在风琴或钢琴独奏中，表现得十分潇洒而流畅，很少有过失误。因此，他对自己充满自信。他认为，自己的才干要远远超过他所担任的职位。而目前的所为，则是屈尊而就，这让他无法再忍受下去。于是在演奏中，他有时会擅自修改曲谱，即兴变奏，把自己的创作渗入到作品中去。

韦革勒说：在这一年圣诞礼拜演奏时，贝多芬大胆地将弗·海勒的《依里米亚之悲哀》的旋律进行了修改。演奏时，音乐似乎是从天空中倾泻下来，让人听得如痴如醉。但是这让海勒很不高兴，他去觐见了皇帝，对贝多芬的随意修改提出了抗议，他讥讽这种修改为“小聪明”。贝多芬的学生兼朋友安东·辛德勒后来这样记载：“皇帝颇为宽宏地指责了贝多芬，不允许他今后再即兴演奏了。”然而就是这一次，贝多芬的天才如金子般闪出夺目的光彩。

1781年，英国驻德国宫廷大使格里桑纳去世，贝多芬专为他写了一首哀乐，因为他是贝多芬家的好友。宫廷乐队指挥路奇雪完全被这支曲子吸引了。大提琴家莫勒说：“在第一次公开演奏时，贝多芬新颖的创作引起了极大的震动；经过几次演奏后，他的名气大增；最后，他赢得了观众的所有欢呼和掌声。”

在当时，十三岁的贝多芬还享有了一种皇室所给予的特殊荣誉——他可以吻皇上的手。他颇以这种新的社会地位为荣。此时，他的外表看上去，已经有了一个宫廷乐师的样子：上身海青色的大礼服，下身是带扣子的绿色齐膝的短裤，腰上佩戴着一把宝剑，头上戴着一顶三角形的帽子。P6－9

路德维希·凡·贝多芬（1770－1827年）是德国著名作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，人们称他为“乐圣”。

贝多芬于1770年12月16日出生于莱茵河畔非常美丽的小城－－波恩。他的祖父是波恩宫廷乐团的指挥，父亲是一个宫廷男高音歌手，母亲是一个女佣。贝多芬自幼就显示出非凡的音乐天赋，父亲为了想把他培养成像莫扎特一样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴。八岁的时候，贝多芬就已经开始在音乐会上表演并尝试作曲。1787年，贝多芬到维也纳去请教莫扎特，而莫扎特听过他的音乐之后就预言，有朝一日，贝多芬将会震惊全世界。

如莫扎特所预言的一样，贝多芬成为世界音乐史上最伟大的作曲家之一。他的创作体现了他坚强的意志和性格，反映了那个时代的进步思想，具有浓烈的英雄主义情感，激奋人心。他的作品既壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富，同时又容易被听众接受和理解。

贝多芬的创作道路是非常艰难坎坷的。他从1796年起听力便开始下降，直到1801年，当他确信自己耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。后来，他的耳朵完全聋了，只能靠笔和别人交流。

贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世，虽然当时没有一个亲人陪伴在他身边，但是在同月29日下葬时却有许多人来为这位音乐大师哀悼，约有两万群众护送着他的灵柩，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872年）的题词：“当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……”