本书主要阐述了和剧的音乐唱调。和剧唱腔，含“徽调”（皮黄）、乱弹、词调滩黄和时调，以皮黄“徽调”和词调滩黄为主。各种唱腔音乐，在具体剧目上的表现形成，又是各具千秋的，如《无底洞》以唱乱弹腔为主，并兼唱昆腔和南较（猪八戒）；又如《燕燕》却唱（河北）“梆子腔”为主并夹唱昆腔，《小上坟》自不必说也唱“梆子腔”。

李子敏，作曲家、戏曲声腔理论家，1930年出生，安徽太和县人。幼读私塾，18岁参加中国人民解放军文工团。历任音乐队长、作曲、指挥、代文教主任、演出队长等。1959年调温州任瓯剧作曲。先后为歌剧、歌舞、越剧、台州乱弹、瓯剧、木偶剧、戏曲由视剧等作曲130余部，歌曲100余首。著有《瓯剧史》《瓯剧艺术概论》《南戏故里乡土文化散论》《瓯剧》《戏曲音乐类种》（合作）、《南戏故里声腔戏剧珍萃》等专著；主编《中国瓯剧音乐大典》3卷；为瓯剧、永嘉昆剧、和剧、台州乱弹4剧种主编（撰）《戏曲音乐集成》计19卷；主（执）编《浙江戏曲音乐论文集》5辑。他是国家级（暨浙江省和温州市）非物质文化遗产（瓯剧）传承人，中国戏曲学会理事、中国音协会员等。

第一章 和剧的名称及其流布
第一节 和剧的名称
第二节 和剧的流布
第二章 和剧的产生与沿革
第一节 和剧的产生
第二节 和剧的衰落与重振
第三节 和剧的辉煌
第四节 “和”“婺”的旧案
第三章 和剧的音乐唱调
第一节 和剧的“徽调”(皮簧）
第二节 和剧的乱弹腔
第三节 和剧的词调(滩簧）
第四节 时调(杂曲）
第五节 查遗补缺说
第四章 和剧的表演艺术
第一节 行当角色
第二节 表演风范
第三节 和剧脸谱
第五章 和剧的剧目
第一节 七记八图
第二节 本家徽戏
第三节 浙南民间故事剧
第四节 新中国成立后新创编剧目
第六章 和剧的演出习俗
第一节 演出制式
第二节 祭台
第三节 开台
第四节 扫台
第五节 跳八仙
第六节 陈美娟口述举例
第七章 和剧的舞台语音
第八章 和剧的传承谱系
生行
旦行
净(丑）行
导演
音乐
舞美
参考文献
后记