《扬》是《杜拉斯全集》的第10卷，是法国作家玛格丽特·杜拉斯的中短篇小说合集，收《坐在走廊里的男人》《大西洋人》《埃米莉·L》《夏雨》《扬·安德烈亚·斯泰奈》等七部，分别创作于1980、1982、1983、1986、1987、1990、1992年，题材涉及家庭关系、兄妹之情、道德、偶然而致命的爱情、孤独、痛苦、治愈、幸福等，虚实交错的观察、表面跳跃断裂而内里绵长回响的语言，呈现出作家晚期创作的特色。

玛格丽特·杜拉斯（1914-1996），法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那，十八岁后回法国定居。她以电影《广岛之恋》和《印度之歌》赢得国际声誉，以小说《情人》获得龚古尔文学奖。

坐在走廊里的男人
大西洋人
死亡的疾病
诺曼底海滨的媚妓
埃米莉·L
夏雨
扬·安德烈亚·斯泰奈

玛格丽特·杜拉斯（1914年4月4日－1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《广岛之恋》《情人》等。
杜拉斯的作品中，电影化手法的运用，加强了作品的画面感，却可能带来支离破碎的感觉。但杜拉斯凭借着她在小说中成功营造的某种情绪和气氛，赋予了貌似残缺、不连续的画面后一种内在的流畅。
除了电影化手段的运用外，多重的叙述视角也是杜拉斯小说的一大特点。杜拉斯的作品不是由情节和冲突来贯穿的，而是由无数的意念拼贴而成。逻辑性的叙事被反逻辑性的心理意象所取代，在看似零乱无序中却有一种内在的连贯。这种模糊、不确定、非线性的叙事，呈现出强烈的后现代风格。
本书是她的中短篇小说作品集。

那个男人坐在走廊阴影下，面对着向外打开的门。
他在看一个女人，她躺在离他有几米远的石子路上。他们四周是花园，花园坐落在平原一处很陡的坡地上，还有不长树木连绵起伏的岗峦，还有田野，沿岸是一条大河。景物从眼前展开，一直到大河那边，由此再向远处延伸，直到地平线，那是一片朦胧无从确定的空间，一种永远迷濛空淼的无限，那很可能就是大海的那种无限。
那个女人先是在大河前斜坡坡脊上走动，后来来到她现在所在的那个地方，她在太阳光照之下，对着门廊，展卧在地上。她，她在这里看不见那个男人，她被盛夏炫目的阳光与房屋内部的暗影分隔开来了。
无法说清她眼睛是张开还是闭着。不妨说她是躺在那里休息。这时阳光十分强烈。她穿着一件浅色衣衫，浅颜色的绸衣，前身撕裂开来，可以看到她全身。在绸衣下面，身体是赤裸着的。衣衫也许穿旧褪色成了白色的了。
她也许经常是这样。有时也许并不是这样，自有她不同的做法。永远变化不一。依我看，她就是这样的。
她大概什么也没有说，什么也没有看。面对坐在走廊阴影下那个男人，她是被囚闭在她的眼睑里面了。她透过眼睑天空光影恍惚可见。她知道他在注目看她，他把一切都看在眼中。她知道他眼睛闭着，我也知道，我也正在看。这是确定不移的事实。
我见她显然漫不经心把双腿半屈，我看见她两腿用力并拢，着力而且困难地愈来愈猛烈地动着。看她把腿夹得那么紧，她身体都扭曲变形了，她平时的体形逐渐消失看不出了。接着，我看到那种努力猛然停下来，用力一停，所有的动作随即停止。身体于是恢复到挺直舒展的确定形态。头俯在手臂上，她就在这种睡眠的姿态中一动不动。那个男人，向着这个女人，无声无息，沉默着。
在他们前面，是临河之上宁谧不变的层峦叠嶂。天上白云涌来，向前飘动，以一种整齐合度的缓慢速度相继流去。流云沿大河入海口方向向迷离不定的广袤处飘走。淡淡云影，在田野上，在河上，轻轻掠过。
平台上房屋那边，没有任何声息传来。
她一定开始动了。动得缓慢，缓缓地拖延着。那一对蓝眼睛在暗黑的走廊下在吸取外面的强光，她知道，那眼光正紧缠着她回旋不去。这时我见她把她的腿抬起来，从她的身体伸出叉开。她分开两腿一如两腿闭拢，都是出于一种有意而为之而且是很费力的动作，动作是那样强烈，以致她的身体与在此之前做出的动作正好相反，从长度上把身形截断变形甚至出现某种可能形成的丑态。她就像这样对着他自行展开保持不动。头一直是从身上扭过去，垂落在一侧手臂上。以后，她就停留在这种猥亵、兽性的姿势之中。她变得丑了，她变成她原本应有的那种丑。她是丑的。今天她就像这样保持在丑的状态下。
我看见两腿张开其中深陷部位，我见整个肉体就在它四周凝止不动，燃烧更加猛烈。我没有看清楚她的脸。我看见有一种难以辨明的美在她面容四周浮动，不过我不能让这种美熔铸在面容上使它成为独特的面貌。我只能看到侧转来的椭圆脸形，线条纯净而且富于张力，绷得紧紧的。我相信那两个紧闭的眼睛一定是绿色的。我收住我的视线。即使我长久睇视那两个眼睛，它们也不会把整个面貌呈示于我。那面貌仍然是未可知的。我看那身体。我强行逼近去看那躯体整体。胴体上汗流如渖，呈现在阳光一片可怕的白色之中。
男人在等待着。
随后，她进入那样一种境界。太阳的力量是这般强烈，为能经受得住，她在叫喊，她在呻唤。她咬她衣袖撕破的那个地方，嘶叫着。她在叫一个名字。叫他来。
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