《环肥燕瘦》由艾米所著，打造比《致青春》更不朽的友谊，

比《小时代》更奢华的爱情！

只爱苗条，不鸟丰满？没门！

好色无罪，花痴有理？滚粗！

一个女胖子如何和“外貌协会”厮杀，

如何对“骨感当道”说不，

又如何步步经营，完成爱的逆袭，

艾米首度公开对“江郎才尽”传言说不，开篇超长序言《才气与文笔》，

一个“胖姑娘”艰难上演爱的逆袭，

一份平凡中透着泪水与欢笑的丰满幸福！

《环肥燕瘦》由艾米所著，《环肥燕瘦》的内容简介：

李燕环，体重75公斤，身高160公分，从小到大，在同学眼里，她的外貌是负分，男孩子见了她，心里第一句话就是”滚粗“。从小她就知道，对她这样的“胖纸”来说，追求爱情的过程就是求虐的过程。于是，她只有努力刻苦地学习，跑去美国留学，希望在美国的胖人堆里展现自己的“凹凸有致”。

但爱情从来不容易。认识了看似憨厚的学长，却被指“自作多情”；遇见了美丽善良的闺蜜，让她明白了原来自己很有”立体美“；撞到了酷似莱昂纳多的老板，人家也早已“名草有主”；结识了帅到掉渣的室友。最终为了他的绿卡，两人在美国领了“证儿”，然而最终才知道自己还是被骗了。

在这个”以瘦为美“”骨感当道“的时代，李燕环遇到的桃花是不少，但是最后都败成了菊花。她还能不能冲破自己身上层层的脂肪，得到她自己的幸福？

终于到了一小时！

李燕环气喘吁吁地从跑步机上下来，脱了个一丝不挂，把换下的衣裤扔进洗衣机里，才开始做拉伸。

她把右脚蹬在靠墙的椅子上，向下压右边的大腿，左腿尽力向后向下压，一直到小腿肚感觉拉扯痛为止。然后换左脚蹬椅子，重复上述动作。

这是她从网上学来的，目的是拉伸腿部肌肉，据说如果跑前跑后不做拉伸的话，会把腿越跑越粗。

她的腿可不能再粗了！

本来就不细，以前读高中的时候，有些毒舌男生爱在背后叫她“大象腿”。

为此她专门观察过大象的——照片，但她觉得自己的腿不像大象腿。大象的腿多丑啊！不仅粗，还皱巴巴的，她的腿哪有那些一层一层摞着的厚皮？

她觉得自己的腿顶多能算“萝卜腿”，有点粗，没脚脖子，但还是很可爱的。她妈妈最喜欢的日本女演员山口百惠就是“萝卜腿”，一点不难看，还非常可爱。

因为自己是“萝卜腿”，所以她看人时特别留意人家的腿，于是她发现了另一个虽然长着“萝卜腿”但仍然很漂亮迷人的女演员，就是人称“阿汤嫂”的Katie Holmes(凯蒂·霍尔姆斯)。

还有美国女歌星Alicia Keys(艾丽西亚·凯斯)，也算得上“萝卜腿”。

她对“萝卜腿”女星们情有独钟，越看越亲切，多励志啊！“萝卜腿”能当电影明星，那还有什么星是“萝卜腿”们所不能当的呢？

可是山口百惠爆红的年代貌似已经过去了，现在华人圈里时兴“筷子腿”“小鸟腿”“牙签腿”，她可不能让本来就够粗的腿长得更粗。

她做完了拉伸，用干毛巾擦掉汗水，又去上了趟洗手间，才小心翼翼地站到电子秤上，只见那个显示器心急火燎地一阵奔跑，最后停在了“150”上。

不可能！

跑之前也称了的，是150磅。现在跑了一个小时，小心脏都快从嘴里跳出去，汗水把一个毛巾都湿透了，居然一磅都没减，这还有天理吗？

别说天理，连物理也没有啊！

气体，液体，固体，都是有重量的吧？难道她流掉的那些汗水，就一点重量都没有？还是她吸进的空气瞬间就变成了肥肉，补足了那些汗水带走的重量？

这个破秤！是不是又把memory(记忆储存)里的数据拿出来糊弄人啊？

她买的这个电子秤是有记忆功能的，如果你刚称完下来，别人就踩上去称，它会显示刚才记忆下来的重量。

她不知道这是怎么回事，也不知道怎么改进，因为她懒得读说明书，但她知道有这么回事，因为有次闺蜜来玩，紧跟在她后面去称体重，结果称出个150磅，把闺蜜气得大喊大叫，非让她把电子秤退了不可。

但过了一会儿再称，又啥事没有了，闺蜜恢复到105磅。两人试了好几次，终于发现了这个规律，估计是电子秤动用了自己的记忆功能。

所以她还备了个机械秤，就是有指针的那种。

两个秤，一个电子，一个机械，互相监督，互为审计，看你还能搞什么鬼！

她站上那个机械秤，看到那根指针像刚睡醒一样晃动了几下，就老马识途地跑回150去了。

那就是150了，总不能说两个秤都错了吧？

她愤愤地想：再不跑了！打死也不跑了！跑来跑去，一丁点儿都没减，有啥用啊！

她一口气喝了半瓶水，然后去淋浴。

这两件事一定得放在过磅之后做，不然的话，喝进肚子的水再加上含在湿头发里的水，称出来就不准了，怎么也得加个半磅一磅的。

秤不准她倒不怕，以前她用的一个机械秤，是前moommate(室友)毕业后留给她的，不准，总比真实体重轻个两三磅，但她从来没介意过，轻点就轻点，看着舒服，多好！

但现在这两个秤就太可恶了点，可没让她少踢，踢坏了拉倒，谁叫它们总爱揭露丑恶的事实的！

消息不好就杀那个报信的，这是古今中外普遍实行的政策。

对于一个身高一米六，体重150磅的女生来说，增加半磅一磅那是可以让人急出眼泪来的，就像减轻半磅一磅可以让人欢喜得笑出眼泪来一样。

 她一边洗头，一边在心底抱怨，跑步真麻烦，跑之前要换衣服做准备拉伸四肢，花掉半小时；跑个步花掉一小时；跑完了又得拉伸四肢，还得洗澡洗头洗衣服，最少也得一小时。

就这点破事，两三个小时就没了。

其实洗澡洗头本身不是个麻烦事，美国家家户户都有热水箱，随时有热水用，一拧龙头热水就出来了。再加上天天洗澡洗头，也不会太脏，随便洗洗，把跑出来的汗味洗掉就行了。

但每次洗完头，她都可以从下水孔那里抓起一大把落发，黑黑的一团，不下：100根。那还是没冲走的部分，如果算上从下水孔冲走的部分，最少有300根！

她敢担保被冲走的绝对是一大半，因为每过一段时间，她淋浴间的下水道就会被头发堵住，下水就不通畅了，得去。Home Depot(家得宝)买药水来疏通。

想想看，那么粗的下水道都能被头发堵住，那得是多大一团头发啊！

粗略算一下，洗一次头，掉300根头发。一个星期跑七次步，洗七次头，掉2100根头发。一年365天，就算只跑300次，那也得掉9万根头发！

可别到最后一磅肥肉也没跑掉，却因为每天洗头让满头黑发全掉光了，那可真是得不偿失！

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开篇之前，我想先打个招呼：如果你不喜欢胖姑娘的故事，如果你只喜欢《山楂树之恋》里老三那样的伟大情人，如果你只爱看令人唏嘘泪下的生离死别，如果你看故事就是为了对人物进行道德审判，那么请你现在就打住，该干吗干吗，别抱着一腔幻想喜滋滋地跟读，然后发现与你期盼的大不一样，于是说些“艾米江郎才尽了”，或者“艾米的文笔越来越差了”之类的话。

什么叫“才气”，什么叫“文笔”，我在这里从写故事的角度简单说说这两个词的意义和用法。

所谓“才气”，就是构思，也就是编故事。

会编故事的人，可以编出引人入胜的故事；不会编故事的人，编出的故事漏洞百出，干巴无味。会编故事就叫“有才气”，不会编故事就叫“没才气”。以前能编出引人入胜的故事，后来越编越不引人入胜了，就叫“江郎才尽”。如果编出的故事从来就不引人入胜，那就不叫“江郎才尽”，而是根本就没才气。

一般来讲，会编故事的人也就会讲故事，因为人是用语言思考的，编故事的过程其实就是在脑子里讲故事的过程。如果一个人能在脑子里编出一个吸引人的故事，那么她也就能用文字写出一个吸引人的故事。同样的道理，如果一个人讲出的故事不吸引人，那一般都是因为她在脑子里就没编出一个吸引人的故事来。

有没有人只会编故事，但不会讲故事呢？

还是有的，两种可能。

一种是故事的梗概还是编得很奇巧很吸引人的，但因为不懂得选材和组织，讲的时候事无巨细，全都流水账一样地讲出来，结果搞得不吸引人了。

当然，这也可以归结为不会编故事，就看你把选材和组织归在哪里了。如果归在“编故事”里，那么不会选材就叫不会“编故事”；如果归在“讲故事”里，那么不会选材就叫不会“讲故事”。

还有一种情况，就是某个人所经历的生活本身够离奇，够惊艳，够感人，但这不等于她会编故事，因为故事不是她构思的，而是生活造成的。至于她本人能不能引人入胜地讲出来，那就看她的造化了。

我写故事，基本不需要“构思”这个环节，因为我写的故事并不是我编出来的，而是别人提供的。我所做的，只是选材和组织，什么写，什么不写；什么先写，什么后写；什么详写，什么略写；等等。

如果你看了《山楂树之恋》后说我很有才气，而看了《梦里飘向你》之后说我“江郎才尽”，我就知道你其实是个不懂写作的白痴，因为这两个故事的“构思”部分都是由生活来完成的，而不是我编出来的。生活中老三死了，所以他在故事里也就死了；生活中徐教授没死，那他在故事里也就不会死。

我对这两个故事所做的，就是选材和组织，而我使用的都是同样的方法：围绕题目，从后往前推，与故事发展或人物刻画有关系的情节就写，与故事发展或人物刻画没关系的情节就不写。

你喜欢《山楂树之恋》，不喜欢《梦里飘向你》，那只是你的个人爱好，可能你比较喜欢两情相悦的爱情，而不喜欢单恋的爱情。也许你看到很多名人推荐《山楂树之恋》，所以你觉得应该喜欢它，才显得自己跟名人一样有水平。你可以有一万个理由喜欢一个故事，不喜欢另一个故事，但那和我的才气没关系。

什么是文笔呢？文笔就是表达方式。

举个例子来说，同样是描写哭泣，有的人可能会用“泪水缓缓流过脸颊”，有的人可能会说“哭了一通”，还有的人可能会说“号丧”。

也许你比较喜欢第一种表达方法，但那只是你的个人爱好，不等于第一种表达方法就比第二种和第三种高明，更不等于用第一种写法的人“文笔”就比用其他表达方法的人更好。

哪种表达方法好，要看用在什么场合。如果上面几种表达方式是故事中人物的语言，那么，哪一种更符合人物性格，哪一种表达方法就更好。如果人物是个爱看琼瑶小说的感伤女生，那么第一种表达方法更符合她的性格；如果人物是旧社会乡下没文化的大妈，那么第三种表达方法就更符合她的性格。

符合人物性格的表达方法就是好方法。如果一个写手对各种人物的语言都能写得符合他们的性格，那就叫“文笔好”。

小说里除了人物语言，还有叙述语言，这个叙述者可能是作者本人，也可能是故事中的某个人物。

比如鲁迅的《狂人日记》，叙述者就不是作者本人，而是一个“狂人”，也就是我们所说的“用狂人的口气写的”。你不能责怪鲁迅在《狂人日记》里说话颠颠倒倒，也不能因为《狂人日记》没有使用华丽的辞藻就说鲁迅“文笔”不好，因为叙述者根本就不是鲁迅，而华丽辞藻也不符合“狂人”的性格。

如果是作者本人在叙述，那么你认为哪种表达方式更好，就完全是你个人的爱好了。

有的人喜欢风趣幽默的表达方法，那么她可能不喜欢“泪水缓缓流过脸颊”的说法，会觉得酸溜溜的；有的人喜欢伤感的小资情调，那么她可能不喜欢“号丧”的说法，会觉得粗鄙。

但这都只是某位读者的个人爱好，和作者的文笔没有半毛钱的关系。

我从上网写第一个故事开始，都是同一种“文笔”，那就是我自己的“艾式文笔”，绝对不是感伤型的，但也不是鄙陋型的；不是一本正经的，但也不油腔滑调，更不脏话连篇。

如果你认为我写《山楂树之恋》的文笔很优美，而写《梦里飘向你》的文笔不优美，那就是胡说八道了，因为我写这两个故事的文笔都是一样的，静秋与贺飘，无论谁哭了一通都是“哭了一通”，而不是“泪水缓缓流过脸颊”。

先清个场，是为序。