《奇异海》是畅销全美，感动无数读者的美国文坛新秀弗雷德里克·瑞肯的成名作。小说悬念迭起，探寻了失踪少年诱惑亦禁忌的成长秘境。文笔细腻从容，展现了青春心路和平复伤痛的奇异航程。

本书由南京大学出版社出版发行。

本书是由弗雷德里克·瑞肯编写的长篇小说《奇异海》。《奇异海》的内容简介如下：

伊森·舒姆威消失了，泡沫般蒸发于暮春一个寻常星期六的晨光里。

没有人知道他去了哪里。这个别人眼中拥有运动与音乐天赋的十六岁少年的离奇失踪，仿佛一道利刃，划开了马萨诸塞州西部山镇生活的平静表象。女友堕胎事件、与老师间的情欲纠缠……伊森不为人知的秘密相继浮出水面，他的去向却愈加扑朔迷离。

这不单是一个神秘失踪的故事。它真正要讲述的是，当你忽然失去一个深爱的人，将如何缓慢重构生活，支撑起塌陷的自我渡过困厄。

这也是一个关于爱与坚韧生命力的故事。

1、伊森，消失中

2、维多利亚·罗纳驶进奇异海

3、消失的木结构艺术

4、寻找伊森的骨骸

5、不上不下的地方

6、黑天使

7、伊森的遗骸

许多年前的元旦那天，我的哥哥伊森和我一起去河上溜冰。那年冬天一直没下雪，但就在圣诞节前，我们遭遇了一整个星期刮大风的零下天气。寒流在十二月的最后一夜结束了，留下的夜空那么清澈，星星近得仿佛被缠在枫树顶枝桠交织的网里。我们第二天起床时，阳光苍白，无风，气温有二十华度。后来才知道，一个星期后，那年的第一场大风雪将侵袭山镇，可那之前的几天里，你可以在西野河上整里整里地溜冰。

那原是伊森的主意。那年秋天，我们各自在达同的年度冰雪运动器械交易会上，买到了二手曲棍球冰鞋。当时伊森十岁，我七岁。从十一月底开始，我们就开始在屋旁的池塘上溜冰了。伊森听他朋友查尔斯·怀特曼说，西野河已经冻得很结实，他便央求妈妈开车带我们去康明顿，从那里沿着9号公路往右拐弯而去就是西野河。

她开始不让我们去，我们解释说前一天怀特曼家的人，甚至包括他们的父母，都去溜过冰。我妈妈认识怀特曼一家人，于是打了电话过去。怀特曼先生说，河水已经冻结得再完美不过了，他的孩子们一直滑到了切斯特大坝，又滑了回来。

新年那天，大约中午时分，妈妈把车停在了老奶品杂货店的停车场上。在开足的汽车暖气里，我们穿上了冰鞋，然后她陪我们俩穿过9号公路。我们下到河上，解开冰鞋上的护刀橡皮，踩上冰面。妈妈看起来终于相信了河上的冰足够安全，便告诉我们她会在还营业着的奶品店里等我们。伊森和我在冰冻的河上往西滑去。除了有些石块要小心绕开，有些木条要跳过，伊森和我滑得如痴如醉。

用了快一个小时，我们滑到了西康明顿村上，那是和妈妈说好该往回滑的地方了。那时我已经冷坏了，脚趾头冻得发麻。我知道按计划该回头了，一直等着哥哥停下。可他还往下滑，径直过了村子，直到河流转向北边，朝温莎杉镇方向延伸的地方才停下。

他这才说：“假如我们能一直滑到北极圈会怎么样？那不是太酷了？”

我说：“我们可能就冻僵死掉了。”

伊森说：“其实，体温过低就会死掉了。”

我说：“嘿，可能我们会被北极熊吃掉呢。”

他说：“也可能我们就这么一直往上滑，滑到北极，然后再往下到喜马拉雅。然后那里就有个野人把我们捉去当早餐。”

我不知道为什么这些话让我很兴奋。在滑回奶品店的路上，我脑子里一直回响着这些话。甚至在后来的几个星期里，脑子里也还在重复着。那个长长的冬天里，突如其然地，伊森会问我：“嗨，你说如果我们那时候一直滑下去，现在该到哪儿了？”

我会随便说个加拿大的地名。有时候也会说：“在喜马拉雅迷路了。”而后伊森会问我接着又会发生什么事。我会瞎嚷嚷道：“一群北极狼会把我们的脑袋咬掉！”我从来也没闹明白这笑话有什么意思。我想我们只是喜欢幻想自己被杀掉的种种可能性。无论我们幻想出来的死亡有多么血腥，我想都没关系，因为我们谁也没有真的想要一直滑到死。

我十三岁那年伊森失踪了。那是五月底的一个星期六，整个春天的第一个热天。伊森把头探进我的房间说：“嗨，面团湖？”

我开始在衣橱里翻找我的水鞋。面团湖名副其实，湖底的泥巴质地就象面团，又滑腻又多水蛭，会钻到你脚趾间里去。我从一堆鞋里拖出一双旧高帮水鞋。我刚穿好鞋，艾米，我的三个姐姐妹妹里最大的那个，走进房间。

她说，“我以为我还要开车送你去上鸟课。”

我看看伊森，说：“我给忘了。”

那阵子我活着就是为了鸟。我有张单子，记录着看见过的每种鸟，上面已经列了136个鸟名。

“要不明天？”我说。  “难说。”他转向艾米，说：“喂，你又是那副看起来要干掉谁的样子。”

“我就是，”艾米说，“可我现在得送菲力浦去上鸟课。”

伊森走过去在她耳边说了几句悄悄话，她微微笑起来，然后伊森就下楼了。

我们听到纱门在他身后关上。那声音惊动了我家的黑猫米尼，刚才在我书桌上睡觉。猫跳起来，接着又安静下来。用它砂纸般的舌头，开始舔自己的肩膀。我从房间的窗户望出去，看见哥哥正向我们家碎石车道拐弯的地方走去。

我转向艾米，她从包里拿出支烟来，把烟夹在手指间，没点着。这是她在表示马上就得出发。

“我们今天学习莺类，”我说。“它们很难辨认得出来。”

她说：“好激动啊。”

“换回我的运动鞋就好了。”

“我看得见你在做什么。”艾米说。

我把水鞋丢回衣柜，重新穿上了运动鞋。站起来的时候我又往外看了一眼。我哥哥已经消失了。我不是说他去了池塘，在我的视野里消失。伊森走出车道，五月的阳光照亮他黄色T恤衫的背影。然后他就不见了。

第二天早晨我们明白伊森是失踪了。一天之内好象山镇上每个人都知道了这个故事。

或者说是没有故事——问题就在这里。根本没有故事，除了没有故事本身这个令人不解的事实。起初我们还企图保持冷静理智。我妹妹哈莉和我挨家挨户地去问邻居有没有见到过他。我最小的妹妹，达娜，跟在我们身后。在问过了平野区可达范围的每一户人家后，我们三人沿着面团湖走了一圈。达娜不停地问：“你们觉得他上哪儿啦？”

与此同时，艾米和爸妈给伊森的每个朋友、老师、教练，以及他们能想起的每个熟人都打了电话。他们和伊森的女朋友·玛丽莎穆迪谈了很久。两天前的晚上她见过他，他上她家吃晚饭。她回忆说，他表现得很正常。没忘了带上他的蓝色防风外套。爸爸每小时都和镇上的消防队长沃利·艾维里通话，过了些时候，队长艾维里决定发动大搜索。

接下来的四个星期里，起码有一百名消防队员、护林员、警察，以及当地的志愿者，有系统地细搜了三个郡所有的树林与草地。州警带着能嗅出腐尸味的训犬来了。海军潜水员搜遍了面团湖底的每一寸。整个山镇地区，人们检查了各自的厩房、草棚与牧场。有过一些自称是见过哥哥的举报，但没有一条是确凿可证的。

队长艾维里建议我们一家人不要参与搜索。但爸爸和从沃新顿赶来的伯伯克利夫，坚持要出去。每天爸爸都穿着那件同样的蓝色伐木T恤。自从伊森失踪后他就一直穿着那件T恤。

有天晚上我看见他的卡车停进我们的车道。他缓缓踏出车外，关上门，然后在车道上蹲下来。他那么蹲着至少有一分钟。我看见他似乎咧了咧嘴，使我怀疑那天的搜索是不是找到了伊森。

他进屋后直接走向了厨房。妈妈走下楼来，问：“找到什么了？”

他说：“没有。”

他倒了杯威士忌，可还没能仰头饮尽，他就已经跪倒在地上，泣不成声。妈妈和他一起跪下来。她用手臂搂住他的头，象抱着一个婴儿。我看得出他在努力忍着不哭，但是没有办法停住。从那之后他就不再参加搜索了。

伊森的寻人启事很快挂在了每一个商店里。它们挂在邮电局里，镇府办事处，还有我们去购物的亚当斯的超市里。当地的报纸报道了他的失踪。有几个早晨，我们在收音机里听见他的名字。然而还是没有他的一丝踪影。没有一丝哪怕是最模糊的线索，能够告诉我们发生了什么。我们所能做的，只是围坐着胡思乱想，期盼。伊森不在，我们所能做的，只能是眼看着关于他的各种神话滋长开花。

……

P3-8

自《奇异海》在美国初版，到今天已有十五年了。这个故事纯属虚构，但使我觉得奇怪的是，经常有读者把它当做回忆录。他们会对我说：“我记得那件事发生的时候……”，或：“我也参加了对那个男孩的搜索行动。”然而这件事并没有发生过，至少不是像书里写的那样。它也没发生在我身上。我没有失踪的哥哥——我根本没有哥哥。这是个奇怪的现象，但有时的确会发生在故事身上。如果故事本身生动精准，真实生活中又发生过类似或与之有重叠的事件，对于一个能感同身受的读者来说，本来虚构的故事就变成真的了。

我也被人问过，既然并没有发生在我身上，为什么要去写这部小说，为什么要虚构出这么个男孩，被同样是虚构出的哥哥的失踪弄得失魂落魄，无法释怀？我下面的回答也许不那么直接，而更是哲学意义上的。但我首先要说的是，在某种程度上，这种事时常发生。如果我们幸运地未能直接经历过书里描写的那种情况，我们肯定在报纸媒体上读过类似的事件。我们其实经常更直接地体验到人的失踪，尽管没有故事里那么夸张、戏剧性。我们与无数的人物、地点、事件有接触，但只要我们一走开，或挂上电话，或闭上眼睛去睡觉，它们就从我们的直接感观里“失踪”了。

我觉得，我写《奇异海》最深的冲动，与要如何面对这根本上属于人性的问题有关——这个问题就是：每一个存在，同时也意味着消失。这本小说可以看做是探索这个问题的尝试。在这个故事里，不同的角色对伊森的失踪有不同的回应。有些回应是艺术性与创作性的，或至少是带有积极色彩的举动。另一些回应则比较消极，具有毁灭性。从某种程度上说，每个角色都得做出这样一个决定：他们是要随伊森一起消失呢，还是该做些什么来加固自己那活生生的血肉之躯的存在。也许这听起来很抽象很形而上，但当一个自己深爱的人消失，我们只有做出这样的抉择才能得以继续存活。

微妙的是，当我们习惯于看着别人的同时，我们也在别人的眼光当中——尽管我们自己没有意识到。如果那人消失了，我们不再看见他或她，同时我们也不再被他或她看见。从这个角度上说，我们是遭遇了一种突袭——在突袭中，我们自己也消失了。接下来发生的是对这种突袭的抵抗——也就是对空白与缺失所引起的种种感知、期盼与体验的抵抗——如果我们要与之抗衡，我们必须发展出一种内在的、象征性的方法来补偿这种损失。仅仅靠回忆那消失的人是不够的。这种挣扎经常需要重新创造出一个新的自己。这个过程需要用上我们那具有无限创造力的大脑与身体，努力超越那来自巨大损失的自我否定。

以此而言，我希望《奇异海》不仅是被当做一个“失踪男孩的故事”来读，而更是一个关于人们如何应对这样的损失，在不同的阶段如何哀悼、如何自愈的故事。

弗雷德里克·瑞肯

2011年8月

　　一部令人难忘的处女作。它聚焦一个陷于悲剧事件的家庭，记录下他们转变的魔法。雷肯的高超技巧使得悲剧与玄思混合成一种迷人特质，将读者牢牢吸引直至最后一页。

——《纽约时报》

一部非凡的作品。故事具有一种梦境般幽暗的质地。作者雷肯的讲述波澜不惊，并不仰赖悚人情节，每个词都用得恰到好处。

——《时代周刊》