饮酒，流过唇齿的是时间，以及对时间的苦乐追忆。于是在这本收录着过去几年中无意闲撰的众多小文的书中，我再次成为一个，至少在想象中成为一个伫立在春宵的夜色里，独自饮酒的人。透过酒香和月光，我可以往事重温，于是愁风雨、伤离别、乐山水、喜作戏、爱流年。

《月移花影:人生总要有些浪漫与风情》由沐斋所著，他在古文中淡淡地搜寻趣味，骨子里却是对现实的纠缠与凝视。

《月移花影:人生总要有些浪漫与风情》由沐斋所著，是一本有关爱、孤独和浪漫的书——每一个与它初见的人都会惊艳，那些场景和心情似曾相识：笑着说分手的表情、一个寂寞的黄昏、那扇熟悉的小窗，都能勾起每一个人心底的浪漫与回忆……

相信爱，但不相信爱有天意。静静地沉下心来，慢慢地品读，也许你发现自己并不孤独。这，就是我们的人生。

春色恼人眠不得，月移花影上栏干(代自序)／1

壹 伤·别离／1

风月·山谷／3

月亮代表谁的心

孤帆·李白／6

有句话叫相逢恨晚

黄云·高适／9

成功的彼岸是幸福

古道·香山／12

从一个时代到另一个时代

残月·柳永／15

那些唤醒了我们沉睡的旧梦

水云·逍遥／18

不复追寻的一叶小舟

西风·容若／21

人生若只如初见

春寒·少游／23

选择在一个寂寞的黄昏

黎明·米沃什／27

相信爱，但不信爱有天意

黄昏·博尔赫斯／30

微笑着面对那并不存在的永恒

贰 喜·作戏／33

牡丹亭／35

于千万年之中，遇见你所遇见的人

女驸马／37

在时间长河的岸边，每个人都在赶路

铡美案／40

一生最珍爱的，不是亲友，而是敌人

沙家浜／42

人没走，车走了

单刀会／4J4

这是一个需要偶像的时代

张飞敬贤／46

张飞是个文化人

花为媒／48

那娇柔的力量无可比拟地动人

空城计／50

我们这个时代难以言说的痛

叁 愁·风雨

弹指声中／55

每个人心底都有一个尘封的旧梦

坐林听雪／58

望向飞雪迷漫的苍穹

第五生产队／61

每个年代都有风华正茂

莞尔一记向浮生／66

生命中看似有无穷的反复，是所谓的命运

雨中听竹／70

不如归去……

独自搦管／71

应作如是观

兰馨书香／73

一切“生”都将是死的

仲秋随笔／75

那些过往的爱情，如烟的往事有如天际的浮云

远慰风雨夕／77

我们深知自己所爱的，却笑着说分手

风月在溪山／85

在遥远的往事里心存眷恋

和平里的春天／88

想念故乡

猫子叫春春不应／91

坐待晚雪

五月榴花照眼明／92

那扇熟悉的小窗里，不知道是谁在居住

月移花影上栏杆／97

想起一个人物就是想起一段历史

与花长好，与月长圆／98

时间流过唇齿的味道，很香

从另类杂谈到在水一方／101

我是一个没有故事的人

停车望故乡／103

故乡无非也是一种虚构

吴冠中／105

恒久绚丽的奇迹

肆 乐·山水

忆南浔／109

在那个世界里，藏书楼的气味仍在

西塘记／111

画里不染尘

记忆的东平湖／115

你走过历史，被诡异地贮存

太湖小镇／118

北京的夜，终究是缺了些味道

秋上海／121

心灵一旦坦白，肉体的力量就会消散

西溪上的春愁／126

有些声音不该被忘却

苏堤春晓／130

我站在湖畔，思念湖畔

平湖秋月／132

人生总要有些浪漫与风情

柳浪闻莺／134

难以抑制地提起了她

双峰插云／136

我恍惚听见它扫过梦境里的山岚

断桥残雪／137

主人公不见了，惟余背景

雷峰夕照／139

沙门的无上清凉

伍 爱·流年／141

立春·春泥／143

人与人之间，太多的语言埋葬了生命的意义

雨水·腊梅／146

原来不光是恋人的相思如此

寒食·夜雨／148

生命不也是一种堂皇的形式

谷雨·桐／151

那些暴躁的威严，终不能长久

立夏·大象／153

夏天让一些人虚怀若谷

小满·梅雨／155

大盈若冲，其用不穷

大暑·意识流／159

人能体验的激情来自于极端的景遇

立秋·聂鲁达／163

邂逅一个陌生人……

处暑·青春／166

最真的，永远沉静

寒露·华严经／169

全世界的裁缝依然在拿着尺子丈量他们眼中的男男

女女

立冬·印象／172

心田由此而明净

小寒·喜鹊／175

偌大的大都市也是如此，不知道谁把他吃光

新年·王安石／178

新桃是什么

黄庭坚的名句“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，前后诗意形成色彩鲜明的比照，让读者魂断神伤。诗人是在与时间告别，而那首流行歌曲竟也如此销魂：“十年之前，我不认识你，你不属于我”，人生又有多少个十年？

最理想的虽然是“一旦拥有，别无所求”，可最现实的却是“不求天长地久，只要曾经拥有”。理想的未必是人生快乐的全部，现实的未必是人生痛彻的所有。想得开了，淡然了，就得大自在；想不开，纠结于过往，就永劫不复，郁郁平生。症结在于“比较”二字。拿新人和旧人去比较，拿拥有和失去作比较，拿自己和旁人作比较……恶性循环，在劫难逃。

作梗的，是“时间”那杆秤。所以，佛告诫人们去忘却时间，事实上，时间是人类想象的产物，它本不存在。时间就是空间，空间就是时间。色空无二。

宋代的大居士、大诗人、大书法家黄山谷，参禅一生，仍时有际遇纠结于人世的命运捉弄。他和朋友杜话别，酒席就设在旌阳的江岸上。杜槃正襟危坐，为他弹一曲《阳关三叠》。灯火隐约，暮色低垂，江心摇曳着月下波光。黄山谷醉了，杜槃也醉了，但该走还是要走，江上兰舟催发，人们连离愁都来不及，只有交付给那无边无际的江上之清风与明月。

道家教导我们天人合一，道法自然，本质乃在于忘情。忘情便是忘我，忘人。因惟有人是有情的存在。黄庭坚把离愁托付给明月清风，他当然知晓风月是不关人情的，草木自然无情，所以永生。可凡间的人，如若无了情致，生趣又何在？

生活的乐趣就在与人交往中。朋友欢聚时，最怕的便是酒终人散后那一刻的落寞，繁华落尽，繁华的情景却鲜明依旧。所以有不舍，所以有依恋，所以有感伤。然而人们都忘了，世间本无永恒，所以每一刻都是永恒——杜槃的一曲《阳关》是永恒，旌阳江岸的灯火是永恒，一场欢宴的宿醉是永恒，离别时刻那满川风月同样是永恒。

多年前的王菲，深情款款地吟唱：看，当时的月亮，曾经代表谁的心，结果都一样。

P3-5

书稿完成之后的很长一段时间里，我都在为书名而烦恼：叫什么好呢？平日里，总有身边的朋友托我为新生的宝宝们起名，我为这些托付感到荣幸和惭愧。其实他们不知道，“起名”是我最不擅长的事。

后来，一个朋友支招，说你干脆抓阄吧！写一堆自己最钟意的方块字，闭上眼去摸，然后随机组合，摸着啥就叫啥。我一听有理，于是照办。结果，抓出的汉字组合根本凑不成句，甚至让人啼笑皆非，连试几次都是如此这般。绝望之余，我躺在一堆纸片中间瞪着窗外的夜空发呆。

月色真好，树杪隐约，有风滑过的气味和声音，无数往昔的记忆映像交错叠加浮现。我在心里一下子就念起王安石的名句：

金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

这是寻常意义上的“伤物诗”吗？绝不是；至于说是“思春诗”，那更是以小人之心度君子之腹的无稽之谈。世间有一种可贵的情绪叫作无名，喜无悲亦无，无可名状。苏轼说“春宵一刻值千金，花有清香月有阴”，荆公写“春色恼人眠不得，月移花影上栏干”，表达的实在是同一意思和心境——既非苦恼，也非喜悦；既非理智，也非情感。那是一种灵魂的独舞，徐徐地在一个人的春夜里升华。

老子说：“道可道，非常道；名可名，非常名。”太多的情怀和感触，只可意会，不可言传。就好比，我们独立春宵的时刻．心底间升起那无数难以描摹的幽思。

春宵多好，有花，有月，还有酒。酒可以有，因它是孤独而伟大的心灵的良伴。所以东坡说“对月逢花不饮待何时？”而李白兀自“花间一杯酒”，放任寂寞无人管。

饮酒，流过唇齿的是时间，以及对时间的苦乐追忆。于是在这本收录着过去几年中无意闲撰的众多小文的书中，我再次成为一个，至少在想象中成为一个伫立在春宵的夜色里，独自饮酒的人。透过酒香和月光，我可以往事重温，于是愁风雨、伤离别、乐山水、喜作戏、爱流年。

维瓦尔第的《四季》，以《春》最为优美动人，活泼欢快让人痛快淋漓一眼望穿，正是西方人的性情。然而却是中国人的心灵最从容渊博，温文尔雅——《春》E大调怎比得上一曲《春江花月夜》的含蓄慰藉，壮思脉脉，夜色沉沉。

月移了花的影，时光如一江春水，在灯下翻书的沙沙声里，流过窗前。

感谢我的兄弟梁子，新华，文胜和振羽，他们为这本小书的诞生做出过无私的奉献。

庚寅仲秋，沐斋于北京

在喧嚣的世风里行文做事，笔静已属不易，何况心静如此！沐斋在古文中淡淡地搜寻趣味，骨子里却是对现实的纠缠与凝视。

——刘恒

文章不难于繁彩富艳，而难于采缛藻绩之中动合雅度。沐斋之文，就有这个特点。

——龚鹏程

我所见的对中国传统文化阐释得最好、最优雅的作品之一。文本展现出的作者的天赋、学识和洞见深抵人心。雅致从容，让人受益匪浅。

——美国Fairleigh Dickinson大学传播学副教授Zhenbin Sun

画里尽是一已恬淡而活泼的生活，充满盎然现代情趣。

——吕品田