《邹静之戏剧集》是金牌剧作家邹静之的戏剧剧本集，包含4部话剧剧本和3部歌剧剧本。《我爱桃花》是一部探讨婚外恋问题的后现代剧。《莲花》讲述了一件昂贵的古玩是如何一步步毁灭了一对贫贱夫妻曾经充满温情的生活。《操场》是一部关于当代知识分子思辨的戏剧。《花事如期》讲述了发生在失恋女白领和文艺快递员之间的离奇故事。歌剧《夜宴》、《西施》与《赵氏孤儿》均为历史题材的剧本。

《邹静之戏剧集》是剧作家邹静之的戏剧剧本集，包含4部话剧剧本和3部歌剧剧本。

《邹静之戏剧集》中4部话剧剧本包括：《我爱桃花》《操场》《莲花》《花事如期》和3部歌剧剧本包括：《夜宴》《西施》《赵氏孤儿》。

操场（话剧）

我爱桃花（话剧）

 附：《我爱桃花》笔记

花事如期（话剧）

莲花（话剧）

赵氏孤儿（歌剧）

西施（歌剧）

夜宴（歌剧）

 附：歌剧《夜宴》缘起

歌剧《夜宴》的不完全演出记录

附录：

邹静之影视戏剧创作履历

[场景：

操场的看台，像台阶一样，横着分成两大组，朝向观众。

台阶依次高耸，占据整个天幕，给舞台一个封闭感。

看台的墙根下立了块黑板，不太显眼。

看台前是操场的跑道。

跑道再往前是运动场的边缘。

看台的左边，有一座白色的高高的裁判架子。

看台中间有一座砌成塔样的钟。

黎明。

钟的时间是早晨四点半。

老迟在第一层台阶上坐着发呆。

老迟 ……我的拖鞋和我家的地板摩擦，偶尔会发出鸟叫的声音……被踩住的鸟叫，从脚底下传出来，就是那样的声音……（想学）我学不来……小时候我踩中过一只小鸡儿，无意的，它一长串的惊叫，像连发的箭矢射中我的心，疼得我真想把这条腿砍下来……有罪的腿，（跺了两下）有罪的手，有罪的舌尖……有罪的一些部位（暗指性）……这些罪过的器件包裹着我良善的心。我的心，我必须咬紧了牙，才不至于让它从我的嘴里跳出来……心，你不能逃走，你不能离开我，我还指着你活下去呢。

[有敲门的声音，天幕上啪地开了一个明亮的门。

[一个小男孩（老迟的童年，可以是个道具或孩子，也可以是一个木偶），站在那个门的光亮中间。

老迟不理也不看。

老迟（不回头）我道过歉了，你就别再来了，我没有长成你想的那样，对不起了，你请回吧。（说完了，看着站在看台顶上的自己的童年）我独自一人走到现在，容易吗？如果你看到我挣扎的一生，该向我致敬才对，应该脱帽行礼！

[童年站着不动，老迟看着他。

老迟 又来了……你总问糖纸干吗，没有了，连同夹糖纸的书一起卖了。（童年看着）口琴，也没有了，生锈了，有些音发不出来了。（童年站着比画意思是：你跟我想的不一样）我应该是什么样子，我没长成你想的那样是吗？那你就别认我了，我不在乎，一点都不在乎，问问别的人，谁的成年被他童年的向往印证了，好的坏的，伟大的渺小的，去问问……你别那么看着我好不好。（童年隔了好一会儿站着不动：比画着头发）头发是吗？我这算好的！有的人都掉光了……你不想看见我这样，我也不愿意，但它发生了，头发先是白了，后来白的也开始掉了。就这样，你如果想用这个来谴责我，你谴责吧。（童年突然边蹦边跳着，发出稚嫩的声音）别唱了，最怕听到这样的声音，快乐、单纯早都没有了……前些天我偶然翻出一双小时穿过的鞋，握在手里像是一把小骨头，我曾经穿过那么小的鞋。那么小，小得让人心疼……我穿过的鞋，真小呵……你看见了那鞋就该明白我离你有多远了（童年：比画着李小琴）李小琴，你喜欢过的小女孩李小琴死了。一起长大的人有几个已经死了。丢失，人生就是丢失，头发，牙齿，指甲，亲人，朋友，丢了，都丢光的时候咔吧一下一生也就完了……我好歹是个学者，（童年听着）我娶妻生子了，对，你有后代了，该知足了。（童年比画着：讨厌他的气味）讨厌我身上的味，是吗，烟酒的气味，汗臭、淫秽的味道，对吧？我是人，是男人，男人该有的气味我都有，铜钱的味道？有！怎么了？别在这儿指斥了，这难道不是你吗，你不想承认，对吗？你天天来这儿敲门，就是想告诉我，你对我的失望是不是？好，你不承认，我一点都不在乎，你出去，出去！（童年拿出一个小镜子反光晃他）收起来吧，别想用什么暗喻来刺伤我了，没用，你就是抽出剑来我也不会再改变了。我曾经单纯得像一只兔子，被人家欺负，欺骗，我活下来了，我一生最大的成功，就是当下！现在！我还活着！或者说你还活着……别再来了，别用异样的目光来看我，你不认我，我也不认你……对！对！你曾经是我，但你是个孩子。只是一个幻想的孩子。出去！请把门关上，永远关上。永远！

[童年在天幕的光中消失了。

（老迟叉呆站着。静着。

老迟 ……那双拖鞋发出鸟的叫声是偶然的，没法把握，不知什么时候它才会响一下……这使我没法跟旁的人说，我家的拖鞋会学鸟叫，人家不会相信，关键是……我没法证明它真就会学鸟叫，因为那是种偶然，没法把握……这些微小的事物组成了我生活中隐密的部分，使我和旁人的所见所想的都不一样。也只有我知道完全的自己是什么样子的。 我不是很好，但我有好的一面，我只是不完美。

[追光亮了，穿着睡衣的迟妻从看台上站了起来。

迟妻 老迟，老迟！（做把柜门拉开的动作）老迟请你出来。

老迟 我再待会儿……

迟妻 干吗非在柜子里待着？

老迟 想事……

迟妻 我看你在躲事，什么事非要在柜子里想？！

P2-4

砚边字

有“砚边字”一说——大意是，平时为了写字给人家看，会拘束而不能随心。某天在砚边的废纸上试笔，无意间写了一些字，过后却越看越好。

很小时被母亲抱进剧场看戏，台上人唱念做打，一片的热闹，看着那样的倾诉、委曲，那样的煞有介事，心中生出喜悦——懵懂中觉得人世中还有另一个人世。

上小学四年级时大哥从矿业学院回家，带了一部自装的半导体收音机，晚上我睡在被子里听了整部的话剧录音剪辑——《孔雀胆》（郭沫若著），听至夜里十一点时内心激荡，涕泪长流。现在想其实并不十分清楚这戏的故事情节，只是被剧中人的吟诵所打动了。

至此以为话剧最迷人处，是那些发出声音的文字。

认真读过的剧本中，印象最深的有徐渭的《玉禅师》和贝克特的《等待戈多》，后者读过多遍，喜欢那两个人在台上一本正经而又不着边际的对话，喜欢读剧本时感受到了的弯曲的状态。

剧本是为演出而写的，写时头脑里不演，或读时看不到戏在演，那样的剧本实为字冢。

戏的结构，有一种是自然生长的，如一棵树向着天空枝枝杈权地长了起来，比如《我爱桃花》；还有是压迫成形的，像盆景的那种被胁迫着的表达，又像螺蛳壳里的层层叠叠，比如《花事如期》；《莲花》是反述，按我们获得故事的顺序写的——我们获得故事总是先有了结局，之后才有结局前的以往。

写一部戏在情节的选择上为什么是这样，而不是那样，绝不是真实不真实决定的，是你期望到达的那个意义的至高点所决定的。有了这个点，取舍的标准就有了，有些人是在情节中找意义，有些人是在意义中找情节，有些人两种方式在一部戏中互用，都有好作品，但好，一定不仅是故事好，是因为有那个至高点。  诗人说：“诗原本是在那儿的，诗人只是诗的发现者。”发现就是创作。1995年至2002年的财经大学操场，是我天天去散步的地方，七年下来发现了一些隐密的东西，后来才有了《操场》。

四十岁时我写过一首诗：

精神或一些人的争论

把一只鸟抛进羽毛

它的肉身飞得可真高

一张纸上的鸟，有着相同的姿态

只是那背景不够蓝

它让我在静寂中想到真实的高飞

那几乎是一种快捷的消失

这话要再说一遍也可以是这样

——你如果没有在人群中消失就没有飞高

这诗可以看到四十岁的我对轻薄的人是这么看的，六十岁的我不这么想了，网络写作的时代飞高或飞不高的都快速消失着。

但有一些东西消失得慢些，比如需要人工和手工的艺术——舞台剧该算一种。

从本世纪初，我就开始了对电脑写作的警觉，中文写作，笔的历史有几千年了，换成键盘，语言的节奏一定与用毛笔时不同。文风变了，要想在网络这海水般的文字量中冲出来，总要做惊人语才行，总要撰些黑话或春典这类的词来锁定一个群体，并获得新鲜感才行。用笔写作的一代，正在被用键盘的一代人替代，这大趋势你愿意不愿意都改变不了，唯一的悲剧，是你恰恰活在这个历史变革的结点上，既不能向前了，也无法退后。你的文字如果将来能被留下一点点，像长了绿毛的干面团缩在文字的角落里，偶尔有人会把你当作酵母拿来用用，那已是三生有幸了。

人类对艺术的是非判断是在不断的打破中行进着的，网络传播的日新月异使得这样的打破更猛烈，更巨大，好在人类对艺术的欣赏是有几千年形成的那个不变的核心还在。那说句鼓励自己的话，就抱着旧有的老派的自豪挣扎下去吧，在华丽的现代大厦旁开一间小小的古玩店，所谓三年不开张，开张吃三年，总会有一些人来光顾的。

把十多年来写成的大部分剧本汇合成集，能由作家出版社出版，深感荣幸。

付梓时，正是家父百年寿诞，恳请父亲为这本集子题写了书名。人生有此幸事，感恩惜福。

邹静之

2014年元月