永井荷风是日本著名散文家，是日本新浪漫派代表作家。《雪日》属饕书客“日本之美”书系。所选永井荷风经典散文作品。文字优美清新，是经典而长销的作品。

东京的雪、踏着木屐漫步的街道、意外邂逅的撑着洋伞的曼妙女子……大师笔下的绝美的日本旧时代风情画。

永井荷风（1879～1959）是日本唯美派代表作家，本名壮吉，笔名断肠亭主人、石南居士。《雪日》选取其散文作品中的精品汇集成册。

雪日

晴日木屐

畦道

葡萄藤

地图

小巷

巷之声

草红叶

钟声

十日菊

悬崖

坡

便携秃笔

百花园

虫之声

羊羹

十六七岁

十九岁的秋天

闲话洋装

树

来青花

骤雨

海之旅

夕阳

引洪渠

重游八幡神宫

隅田川（节选）

我因此得知荣子生长在近烟花柳巷附近的陋巷里，而且在江户时代开始就有一个古老的传统：住在妓院区的女人们都会受到周围地区女人某种意义上的尊敬。以至于昭和十三四年（一九三八、一九三九年间）的那天，这种风习依然保留着。这令我感到意外和不可思议。但是，这个传统也成了三月九日夜里最后的纪念，如今已然消失殆尽。

那天深夜在吉原的好多所见所闻，我至今都难以忘怀。叫作“紫罗兰”的饭馆地面没有铺地板，每个房间的左右两侧铺着榻榻米。坐在榻榻米和椅子上都可以尽情用餐。我们要了年糕小豆汤、烩年糕、乌冬面，吃了好几碗的时候，有一位客人从布帘子下面钻了进来，在椅子上坐下点了酒菜，他身材魁梧，看起来有五十多岁。头发剃得精光，上身穿碎花短外褂，上面套着碎花窄袖便服，下摆向上卷着。领口处有些松大，怀里鼓鼓的，隐约可见一个大夹包塞在里面的和服里。下身穿藏青色纺绸细筒裤，脚穿白色布袜、竹皮屐。这样的打扮，现在在任何地方都已经很难见到了。就算在歌舞伎演出的后台，穿这种和服的人从明治时代末期开始已经很少见了，我虽然不太认识这儿的艺人，但是据我观察，他应该是这一代颇有名的师傅级别的帮闲艺人。

这位男子静静地自斟自饮，却又不时地朝这边瞟几眼，看看舞女们的打扮和她们吃饭的样子。他虽打量着舞女的洋装和妆容，但那样子并没有让人觉得厌烦，好像他知道自己和同是老人的我的兴趣一样，我们每次目光接触的时候，虽然想相视一笑，但却强忍着没有表现出来。想必这个年老的帮闲艺人和我的心情是一样的，因为大凡身在都市里的人，都会对世态变迁、风转俗移而在内心潜藏着好奇和哀愁。

布帘外，妓院大门的灯已灭，客人的声音，妓女的声音，过路人脚步的声音，全都消失不见，大街入眠了，一切都静得出奇。在这样安静的时刻，我听见附近街道上，“新内”开始了，好几个年头下来虽已听习惯，但当时却有种穿越时空，把一切都带回往昔世界的感觉。我这才发现，穿着细筒裤的光头帮闲艺人恰好和这样的氛围相得益彰。我对能够如此从容不迫地对待旧习的入又羡慕又嫉妒。

也许三月九日的那场大火，已经将这位旧时风打扮的秃头老年人和烟花柳巷一道变成了灰烬。

后来我听说，那天晚上在“紫罗兰”和我们一块吃饭的一个舞女不久后就离开浅草去了名古屋，另一个则去了札幌。荣子嫁给了某相声演员，烟花柳巷外面的小胡同已不复存在。我心里祈祷着荣子和她父母还活在世上，并没有去那个世界。

除了布置舞台的工头之外，在浅草上演作曲家s和我编写的歌剧《葛饰情话》时伴奏的钢琴师也死了。听说他家在从公园直通田原町的狭小的胡同里。有一个住在人谷的造花师，专门制作观众送给偶像艺人的香荷包和花环，他也在三月九日那天夜里死了。  P47－P48

永井荷风（1879—1959）是日本新浪漫派代表作家，本名壮吉，别号断肠亭主人、石南居士等。1952年府颁发的日本文化勋章。1954年被推选为艺术院会员。他的文字华丽、细腻，有着日本文学传统的美感，虽然被人指责为“颓废”、“耽于享乐主义”，但其唯美和哀情的风格确实无与伦比。

永井荷风1879年出生于东京，从小对文学艺术就有浓厚的兴趣。1903～，荷风留学美国，又转道法国旅行。1908年归国后，陆续写了以国外见闻为题材的《美国故事》和《法国故事》，以明治知识分子的眼光表现了美国和法国。之后荷风出任庆应义塾大学教授并主办了日本唯美派杂志《三田文学》。1916年，他辞去教授和杂志编辑的工作，开始了长时间的隐居生活，1959年在无人知晓的情况下死于独居的陋巷。

永井荷风的文学创作始于1901年。1902年他在《饶舌》创刊号上撰文介绍左拉，并发表《野心》、《地狱之花》、《梦中女》、《女戏子》等，积极批判社会。这可以算作荷风创作的第一个时期。

1910年，日本发生了旨在镇压社会主义运动的“幸德秋水事件”（也叫“大逆事件”），之后，荷风对社会批判的文学作品已不多见，转而对人生抱着消极态度，追怀过去，转向享乐。他的创作开创了日本的新浪漫派文学。中篇小说《掰腕子》《五叶箬》《梅雨前后》《缰东绮谭》等，充满江户隋趣和享乐主义的色彩。

永井荷风的作品还有明显的怀古倾向，代表作《隅田川》就是永井荷风创作的最具古典风格的小说，主要人物长吉、阿丝及萝月的形象与残留着江户情调的隅田川畔的自然风光融为一体，创造出了一个完整的艺术意境。长吉的感情和心理与作者青年时代的感情和心理是重合的。永井荷风将自己所追求的理想、完美的江户时代的艺术情趣寄予隅田川，以此寄托自己的怀古幽思。

荷风一生，从不属于当时任何的团体组织，也不在乎世俗潮流，随心所欲地漫步在自己喜欢的路上，过着自得其乐又令人向往的生活。而这其中四十三年的岁月，就被他仔细地记录在了《断肠亭日记》中。那既是用严肃的文言体创作而成的日记文学杰作，亦是以荷风这个珍奇的人物为主人公的传奇故事。

他用一生证明了他是一位坚持自己思想、维护自己个性独特的作家。在艺术上，荷风所代表的日本唯美主义的文学作品克服了自然主义平板单调的缺点；贯穿其作品的主题，是那种烂熟之极而无所追求的颓废，清新雅丽、哀愁惆怅，流露出缠绵悱恻的情调。

《雪日》一书，择取了最能代表永井荷风创作风格的27篇散文，汇成一集，以飨读者。