2014年科幻中短篇创作出现多篇提振科幻这一文类信心的佳作，姚海军编著的《中国最佳科幻作品(2014)》也是向这些作者献上的一份敬意。作者期望本选集能够代表科幻文学在2014年的成就，更期望读者能够从中感受到只有优秀科幻小说才能带来的阅读快乐。本集优先考虑创造性想象，因为想象力和实验性是科幻小说的价值核心。

姚海军编著的《中国最佳科幻作品(2014)》由“全球华语科幻星云奖”五届评委、《科幻世界》主编姚海军严格精选，力图用13篇佳作，打造最权威、最具深度和广度的2014科幻作品年选。

一本年选，一枚中国科幻的醒目足印。

智能型人生（外二篇）

金陵十二区

人人都爱查尔斯

死亡流水线

打印一个新地球

我讲我爷爷的故事

桃源惊梦

卡文迪许陷阱

造像者

医生的冒险

风暴之心

种太阳

大饥之年

人人都爱查尔斯

1

他进入了太空，宛如获得自由的鱼儿跃出了水面。

透过“飞马座”号的舷窗向下看去，最初是灰色的城市和棕色的小镇，然后是绿色的农田和黄色的沙漠，很快一切都被白茫茫的云海覆盖。等他钻出云海，已经在太平洋上空，世界变成了一个蔚蓝色的曲面，隐约显出巨大的球体轮廓，北美大陆是天边一线，亚洲隐藏在弯曲的海天线下面，整个地球被裹在一层朦胧的光晕中，那是大气层。而在他头顶，点点星光已经从暗黑色的天穹露出头。随着引力的减弱，他感到了失重，虽然身体被牢牢固定在座椅上，但是仍然感到自己在飘浮着。飞行器仿佛翻了个儿，太平洋的无尽海水悬在他头顶，而身下是黑暗的无底深渊，让他有一种错觉，觉得自己不是在太空，而是安睡在大海的底部，一切显得恬静而悠远。有那么几秒钟，查尔斯？曼觉得自己是世界上最远离尘嚣的人，似乎可以永远就这样飘荡在地球之外的空间里，融入大自然的高远纯净。

但他很快想起来，不，应该说他一直都知道，这是一个不可实现的幻想，整个世界都在看着他，至少有十亿人在观看他的“直播”。“飞马座”号正在世界最高规格的航天飞行大赛——跨太平洋锦标赛之中。现在飞船正在大气层外以九点七马赫的高速射向太平洋西岸，目的地——日本东京。

像弹道导弹一样，参加比赛的飞行器往往在飞行中途进入太空，以便最大限度减少空气阻力。在太空中，为节省燃料，飞行器基本依靠惯性飞行，重新进入大气层后才会启动发动机。因此有那么几分钟，查尔斯悠闲自在地观赏着窗外的蓝色星球，听着座舱里的爵士乐，甚至发布了一条脑写的微博：

“我感到自己离地球前所未有的远，在这一刻，‘我’的存在，世界和我，变成了相对的两极，我就是我，不再是地球上芸芸众生的一份子，而是孤独的宇宙流浪者……”

“飞马座”号的电脑屏幕上清楚地显示出了他的位置，他大约在阿留申群岛上空，一大队蓝色光点正从星星点点的岛屿上空向西移动，一个醒目的红点在它们前列——正是“飞马座”号。他的背后有一百多架飞行器，前面有三架，排在第四，还算不错，但还不足以取得名次。最前面的飞行器已经在一百多公里外，排第三的那架离他也有十多公里。似乎是为了提醒他，背后一架银白色的飞碟迅速接近，很快从只有三百多米的近处悠然掠过他的左面，像一颗流星那样划过。那是乔治？斯蒂尔的“仙女座”号。

“查尔斯，今天怎么不行了？”通话频道中传来斯蒂尔的讥笑，“泡妞花的精力太多了吧？”

“乔治，我只是在休息，欣赏欣赏太空美景，对我来说，比赛尚未开始。”  “恐怕对你来说，比赛已经结束了，伙计。”乔治反唇相讥。

“不，比赛现在刚刚开始。”查尔斯冷冷地说，按下了一个按钮。

骤然间，“飞马座”号抛掉了整个尾部，宛如蜕皮新生的蝴蝶。新露出的尾部喷管中吐出蓝色的强光，标志着核聚变发动机启动了！查尔斯感到了加速效应，有一股力量压着他，让他几乎喘不过气来，这种熟悉的感觉却让他热血沸腾。减轻了一小半重量之后，“飞马座”号的速度短时间内提升了二点二个马赫，轻松地反超了“仙女座”号。

“嘘！”查尔斯吹了一声口哨。

“这不可能！你怎么可能有……十二马赫的速度！”

“东京见，乔治，”查尔斯说，“如果你的小飞碟能撑到那里的话。千万别掉海里，我可不想在庆祝酒会上的生鱼片里吃到你的戒指。”他知道上亿人都通过广播听到了这句俏皮话，嘴角泛起得意的微笑。

似乎为了印证他的预言，身后的“仙女座”号颤抖起来，显示出自己已经达到速度的极限，但它仍加速了一小段，进行了一番绝望的尝试，最后不得不放弃。

“你等着吧，查尔斯，总有一天……”乔治在电波里气急败坏地叫喊着。

查尔斯大笑着，风驰电掣，飞向前方，核聚变发动机全力运转着，将飞行器的速度推向顶峰。

“卡伦斯基！哈米尔！田中！游戏开始了！”

以梦幻般的速度，“飞马座”号超过了一架又一架飞行器，很快重新进入大气，启动了防护罩。空气在它周围燃烧起来，“飞马座”号宛如灿烂的火流星划过太平洋的天空，落向日本列岛。

在离东京不远的海上，“飞马座”号最后超过了田中隆之的“天照”号。为了安全降落，“天照”号不得不在离东京还很远的时候就开始减速，而“飞马座”号却嚣张地没有减速，从“天照”号的头顶飞过去，然后飞过了东京上空。

“查尔斯，你去哪里？再不停下来就要飞到西伯利亚了！”耳机里传来教练的警告。

但查尔斯在飞过东京后才开始全力减速，绕了一个圈子再飞回来，仍然赶在“天照”号之前降落在东京奥林匹克体育场的草坪上。查尔斯看到，满场的观众都起身为他鼓掌欢呼。

“查尔斯，恭喜你蝉联了冠军！”教练在耳机里说，“颁奖仪式将在一个小时以后举行，你准备一下致辞吧。”

“你代我领奖好了，”查尔斯说，“我还有一个浪漫的樱花约会。”

“别耍性子，这次是爱子天皇亲自颁奖！晚上还有日本读者的见面会，你要赏樱花，明天我们会安排的。”  “我对这些没兴趣，”查尔斯大笑，“仓井雅在等我。”

“查尔斯，你实在是太……”

然而“飞马座”号已经再度起飞，在众目睽睽之下升到高空中，消失在东京的高楼广厦间。P58－61

从2014年开始

科幻文学的处境最近有了很大变化，似乎已经摆脱《科幻世界》前总编辑谭楷先生笔下备受冷落的“灰姑娘”身份，也不再是科幻新锐作家飞氘所定义的主流文学未来路上的“寂寞伏兵”，它于不知不觉间走上前台，迎来了无数鲜花与掌声。

这本让人欢欣鼓舞，可笔者偏偏却在这种好时候不合适宜地读了几本菲利普·K·迪克的小说，于是原本美好的感受出生错位、变得怪异起来。

迪克是美国最具影响力的科幻作家之一，他的世界虽然奇异阴郁、复杂多变，但核心主题却只有一个——对真实与虚幻的探讨，即所谓真实或虚幻，并不如你眼见的那般简单而易于辨识。你所看到的，也许尽是虚像。

当你面对记者或读者，试图对中国科幻的前景做出预言的时候，类似的感觉会愈加挥之不去。因为所有的预言都要基于现实。你不得不首先面对现实，错位与怪异便由此产生。

十二年前笔者策划“中国科幻基石丛书”的时候曾断言，中国科幻要想获得更大的影响力或者说走向成熟，必须从杂志时代向畅销书时代过渡。今天，这样的过渡正在发生。刘慈欣作为代表性的科幻作家，不仅在国内占据科幻畅销榜，进入作家富豪榜，在美国也成为备受关注的明星。他的《三体》英文版甫一出版，即先后入围美国五大科幻奖决选。在刘慈欣之前，没有任何一位非英语国家的科幻作家取得过这样的佳绩。尽管如此，仍然有另一些事实让人无法释怀：2014年的原创科幻长篇新书出版量不足三十部，正式发表的短篇也限于两百篇内。考虑到中国这样一个大舞台，刘慈欣、王晋康、韩松、何夕、宝树、江波、夏笳、陈楸帆、张冉等科幻作家们仍是那么的形单影只。甚至仅有的两家专业科幻杂志，在2014年也只剩了一家。科幻的现实图景可谓一半是海水一半是火焰，难免让人喜忧参半。

造成这种现状的原因很多，其中的重要一点，是中国科幻染上了明显的后发综合征，即作为后发力量，中国科幻短时间内便在创作方面完成了西方科幻百年史中各种流派思潮的试验，而自身却因此难以在某一时段形成明晰的创作主潮；同时，在产业化方面中国科幻也仿佛压缩了时空，将西方科幻百年产业发展的线性过程变成了中国特有的分布式发展——尽管我们还未完成从杂志时代向畅销书时代的过渡，却已经在科幻动漫、游戏、影视，甚至主题公园等方面展开了全方位探索。混乱与浮躁、光荣与梦想是这一后发综合征的典型表征。

正是在这样的矛盾与纠结中，笔者心中生出编辑一本科幻年选的冲动，偶与人民文学出版社的赵萍老师聊到这个话题，双方一拍即可，我们当即决定，就从2014年开始，每年选编一本全新的年度选集。因为比较而言，短篇创作受浮躁风气的影响最小，其中既不乏成熟作家力作，又有更多新生力量的展现，代表着中国科幻当下最本原的风貌。即便仅从未来发展的角度，我们也需要对中国科幻创作每一年度的整体风貌做一次客观勾绘。

2014年科幻的中短篇创作虽然数量与往年并无大的增加，却出现多篇提振科幻这一文类信心的佳作，选编工作因此有了更多的乐趣与成就感。这个选集也是向这些作者献上的一份敬意。

总体来讲，2014年的中短篇科幻创作，在通俗和正典两个基本探索方向都取得了一定的成果。

科幻小说通俗化这种提法，也许只在中国成立。在西方，科幻小说最初便以消遣性冒险故事的形式出现，尽管不乏深刻之作，但整体上却毫无疑义属于典型的通俗文学。中国科幻尽管也会套用通俗小说的外壳，实质上却在不同历史时期肩负着诸如改造国民性、科学普及、创造力培养等严肃使命。因而，出现中国科幻精英化的批评便不足为奇了。我们其实非常需要富有传奇性、读者喜闻乐见的科幻小说，就如张冉科幻大片般紧张刺激的《大饥之年》、桂公梓于无声处见惊雷的《金陵十二区》、阿缺试图回归小说本原的《我讲我爷爷的故事》。这一系列作品均展现出作者对故事节奏、悬念乃至细节的良好把握能力。这是科幻小说赢得更广泛读者的关键。2014年值得关注的此类作品还包括顾适的《死亡流水线》、江波的《桃源惊梦》、戴露的《医生的冒险》，它们同样既是科技时代的新传奇，也是传统意义上的好看小说。

2014年中短篇正典科幻或者说核心科幻的重要收获是平宗奇的《智能型人生》和宝树的《人人都爱查尔斯》。《智能型人生》一组三篇，三个故事从不同的侧面，探讨了假如人的意识可以瞬时传输、躯壳可以自由租借时，我们会面对怎样的生活。三个故事推演大胆新奇且富有生活气息，包含着作者对生命与爱的深切感悟，令人浮想联翩，久久难以释怀。《人人都爱查尔斯》里面的技术幻想同样与人脑科学有关，同样神奇而具有震撼性。小说生动描绘了一幅人人都可以享受传奇人物非凡人生的未来图景。这种享受基于脑波传递技术：受万众追捧的明星，可以将自己的脑波向全球直播，他（她）的“粉丝”因此可以同步、真实地分享他（她）的一切，包括隐私。只要你进入接收状态，你就是他（她），你就是传奇。然而，这一技术带来的却是人的迷失，不仅仅是接收者，还包括传奇制造者本人。主人公寻找真实、自我救赎的过程犹如一面镜子，映照出我们所处的灰色现实以及其中同样灰色的我们。同类的佳作还包括陈楸帆描写人工智能，用并不陌生的技术营造出疏离感的《造像者》、尹洲回归传统硬科幻的《种太阳》，以及陈梓钧和索何夫两篇展现宇宙神奇与壮美的《卡文迪许陷阱》和《风暴之心》。

吴岩讲述普通高校生存状态的《打印一个新地球》则是一篇难以归类的作品，它的积极意义在于对科幻文学现实根基的找寻。陈楸帆曾基于自身创作提出“科幻现实主义”，尽管这一概念并未得到科幻界的广泛回应，但有一点显而易见，科幻无法脱离现实的土地而独存。优秀的经典性作品往往都具有深厚的现实根基。令人欣慰的是，收入本选集的作品中，不仅《打印一个新地球》带有真切的现实性，《金陵十二区》《人人都爱查尔斯》等作品也因对现实问题的适度关注而增加了厚重感和读者的亲近感。

2014年好作品显然不止以上这些，但一本小说集的容量有限，选编过程中常常难以取舍。为求有效工作，编者特制定了以下编选原则，以尽最大可能减少遗珠之憾。

1.选择范围为2014年1月至12月发表于传统期刊或电子媒体上的中、短篇科幻小说；

2.优先考虑创造性想象，因为想象力和实验性是科幻小说的价值核心；

3.优先考虑好故事，因为这是作品能否流传的前提；

4.兼顾思想性，因为经典科幻小说要有自己的灵魂；

5.不刻意在各发表平台间寻找平衡，一切以第2、3、4条原则为根本。

感谢人民文学出版社对科幻的关注与支持，感谢赵萍、吴岩、三丰、涂涂诸友为本选集成形提供的建设性意见。我们期望这本选集能够代表科幻文学在2014年的成就，更期望读者能够从这本集子中感受到只有优秀科幻小说才能带来的阅读快乐。

姚海军

2015年6月15日