《风中之樱》是一个关于逃离、历险和寻找的故事，作者殷健灵以一贯的诗意优雅的文字，潇洒不羁的想象，为我们勾勒出一幅恢宏唯美、如诗如画的文学图景。在景物美的映衬下，少年身上放射出的人性之美更是动人心魄。

《风中之樱（1丢梦纪）》为第一部内容。

殷健灵编著的《风中之樱》讲述了具有灵异能力的少女樱没有背景和来历，她来自一个虚拟的世界。而少年修人的世界因为“影子”的降临，人类共有的宝物被盗，大地开满了恶之花，大人们丢失了原有的纯真、善良、美好，变得丑陋、混乱，并因此影响他们的孩子。修人因父母的过错而沦落，他丢失了自己的名字，记忆一片空白。一次偶然，修人和神奇的樱相遇，走上了寻找邪恶之源、找回名字，并且和“影子”们斗争的历程。这一路，在樱的独角兽坐骑如风和奇异鸟信使安吉拉的帮助下，他们与沿途遇到的孤儿海豚、清道夫奎科一起，经历了种种冒险和诡异故事，在破译种种困惑和战胜邪恶的过程中，他们的心灵也得到了成长。而至于能否真正战胜“影子”，人类能否重新获得丢失的宝物，还需要走很长的路……整个故事共分四部，分别为《丢梦纪》《古莲花》《真幻源》和《大道书》，情节跌宕起伏，语言朴素纯美。

《风中之樱（1丢梦纪）》为第一部内容。

第一章 无名少年

第二章 修人说的故事：影子和恶之花

第三章 博物馆废墟

第四章 海豚

第五章 盗贼克拉拉

第六章 寻找影子

第七章 花儿留下的秘密

第八章 古莲花种

第九章 蓝汤温泉

第十章 毒血制造机

诗意的象征

从她的穿着，无法判断她的来历。她是被暴风雨送来的，悄无声息地来到这里。

她扎着两个让人过目不忘的麻花辫，缠缠绕绕长及脚踝，辫梢散落开来铺满一地，雨后的风拂弄她的粉色长袍，翩跹如春天荡漾的花田。一只斑斓的鸟栖在她的肩头，正专注地梳理自己的羽毛。而不远处，一只雪白的独角兽在不安地用前爪拨动一块石头，顽童一样时而跳跃，时而蹲伏。

他举起一只手，试图握住她正为自己擦拭雨水的胳膊，但是没有力气。

“小哥哥。”他听到她低声的呼唤，那声音响在他的耳边，却好像来自天空很高很高的地方。“小哥哥，你是谁？”

他觉得这是他听过的最美的声音。然而，他却无法回答她。

他不知道这世界上还有什么比丢失了名字与记忆更痛苦的事情。丢失了名字和记忆，就变成了一缕在空中飘浮的柳絮，一片在水中央打转的落叶，是没有根的树，没有梁的房。

他闭上眼睛，嗫嚅着，却发不出一个音。

“我是樱。”是她在说话。

他重新睁开眼，天空飞过一只巨大的黑色的鸟，他的眼睛微微疼痛起来，连同被伤痕触动的心，一起痛起来。

“我没有名字，我忘记了它。”他说。

“我只记得那是一场幻影，”他的回忆又恍惚起来，心空荡荡地往下落。“我不知道自己行走了多久，也不知道自己的起点在哪里，更不知我的旅程将终止于何方。当有一天，我意识到自己存在的时候，我已经在行走了。

“那个早晨，当我从睡梦中醒来，便已经是个没有过去的人了，准确地说，是我的记忆里出现了一大片空白的峡谷。有多少个晨昏，有多少个寒暑，我已计数不清。一切的一切，都是如繁星一样的迷宫，驱使我行走的是那个遥远的声音，‘找到你的名字，找到你的来处。’

“只有当我行走时，才会感觉到生命里有灵魂的延续，有青春血液的涌动。每当我仰望天空的时候，看到候鸟成群结队地南飞，我就好羡慕它们，它们的破空鸣叫，令我备感凄凉。在这个世界上，大概只有动物才能享受快乐了。城市对于我，也是荒野，人们沙漠一样荒凉的心，已经不能辨别快乐。我穿行在冰凉的目光里。犹如走过冰雪覆盖的丛林。

“我厌恶这个世界，在我的眼睛里，天空是空旷苍白的寒冷，大地被红得疯狂的恶之花占领，好像只有这旷野才是真实的。然而，我还是在这里看到了如火如荼的恶之花，它们烧得那么猛烈，连荒野都不放过。你看，它们的生命力如此顽强，足以遏制荒野上所有花草的生长。它们吞噬土壤，驱走绿色，瓜分原野，俨然成了人类的宠爱……”  他的声音越来越急促，仿佛在对一个久违的亲近的人诉说，迫不及待，满怀热切。

而樱却似乎漫不经心地笑。

或许是说话使他的身体产生了热量，他感觉好多了。于是慢慢地站立起来。

樱的视线追随着他，仰着脸问他：“你好些了吗？修人。”

“你叫我什么？修人？”

“在你把名字找回来之前，就叫你修人吧。”樱又调皮地笑。

她太爱笑，使她产生魔力的，也许不是她的眼睛，而是她的注视；不是她的双唇，而是她嘟起的微笑；不是她小巧的肢体，而是她肢体里散溢的活力。

当她注视你的时候，你便无法逃脱，哪怕在荒芜的地方，也能感受到欢乐；哪怕身穿干百层铠甲，也能被她的目光穿越。于是，修人有了一种通体的原始的舒畅，就好像一个守夜人，突然在黑夜的中心发现，灯光正在击退不安的阴影。

P6－8

诗意的象征

曹文轩

著名作家北京大学教授

这部小说是殷健灵的标志性作品。

她以前的作品基本上是写实的，而且还是当下的现实。这些作品构成了她的一个谱系，它们为殷健灵在文坛上确立了属于她的位置。我们已经注意到了她的作品的与众不同。在那些感伤的、优美的、纯情的文字背后，我们看到了成长中的少女的苦闷、彷徨、惴惴不安、惊喜、浪漫而苦涩的情感历程。如果谈论成长文学，我以为，在当下的作品中，她的作品是最应该得到关注的。她一直在苦苦地寻找成长的奥义。在各色人等中，她的少女形象是我们不可忽略的。她对少女身体的追问，对少女心理的揣摩，对少女在生物语境与社会语境中的状态，都有很细心的观察与很透彻的思考。当这一切在她心中已有了细致入微的解读之后，她用了殷健灵式的文字，将它们呈现了出来。这是殷健灵的文学世界，也是成长中的少年——尤其是少女的世界。

她本来可以沿着这样的写作方向继续向前。因为，这对她来说，是一件很容易的事情。我一直有一种也许不符合她创作实际状态的感觉，就是我觉得，她写那些东西的时候，是如鱼得水、驾轻就熟、游刃有余的。她要做的一件事就是坐到电脑跟前，然后将那些文字流淌出来就是了。当然，这也许仅仅就是我的感觉而已，实际情况并非如此。但不管怎么说，她写这一路的作品是很适合的。

现在我们却看到了她的另一种作品。这样的选择，在当初也许是一种规定性的——并不是她自己主动想干的。但从我们现在看到的文字，却又觉得她干这样的活，竟是那么的顺手，那么的轻松自如。仿佛，她本来就是干这样的活的。我在看第一行文字时，就看到了一种新的气象。在看完第一页时，就给她发了一个短信：感觉好得很。我当时很想用一种方言（比如山东话），向她说这句话。说实在的，一部作品写得好坏，其实是用不着从头到尾加以阅读的，看一个开头，就能知道它是一种什么品质的货色了。因为要写文章，我还是很细心地将它读完了。那种一开始就有的好感觉，一直维持到终了。

知道殷健灵这个人、看过她的文字的人，大概是不会将她与想象力联系起来的。她似乎是那样一种并不主要依赖想象力写作的人。长期以来，我从未有过将想象力与她联系起来的想法。我想，在有关殷健灵的评论中，大概也没有出现过“想象力”这个字眼。然而，这部作品却改变了我的看法，在这部显然是以虚构为主的作品中，我恰恰看到了一种难能可贵的想象力。而且她的想象力是一种特殊的想象力。它并不表现在狂放与离奇上，而是表现在诗性方面——是一种诗性的想象。我可能更欣赏这样的一种想象。这是一种富有底蕴的想象，因此也是一种有价值的想象。  光有想象，而没有一种有价值的精神跟随着，我以为这样的想象，是没有多大意思的，是用不着我们去赞赏的。当下的一些幻想性的作品，我以为正是在这一点上，没有让我们看到令人满意的境界。那些上天入地、装神弄鬼再加上许多现代科技的文字虽然也很热闹，但我总觉得那里头太空也太无趣了一点。那些东西可能会哄一些孩子，但终究是一些二流的货色。想象并不是一切，好的想象是需要有其他东西跟进的。殷健灵的想象是一种有质感的想象，是依靠美感来发动的，并且是以美感作为归宿的。这是与当下幻想类的作品的根本性差异。

她以前的作品，就具有诗性，而这一系列的作品，则将这种诗性更淋漓尽致地发挥了出来。诗性，在她的作品中成为一种旋律，由始至终地缭绕在她的作品之中。当下的小说，无论是写实的，还是幻想的，我以为都很缺少诗性这一品质。我曾发表过这样的看法：应将诗意看作是儿童文学的特性。要说儿童文学有什么特征，这倒是一个特征。我还愿意将这个词换为“意境”，我觉得儿童文学是要讲意境的。它有那么一种成人文学不必一定要讲究的东西，这东西，很美，很恬静，很有情调，也很有哲理，它就那么飘荡在文字的字里行间。像烟，像月光，像一缕来自草木深处的清风。我们实际上无法来对它具体地确定，“诗意”或“意境”，也就是一个笼统的概括。诗意或意境本身就是一个不能精确解读的概念。这一回，在阅读殷健灵的作品时，我找到了这种感受。她的作品无论是语言还是主题、场景等，都浸润着这种诗性。

他躺在一个山丘顶上休憩，枕着他的破旧背包，面对深邃高远的天穹。

这是一个史诗性的句子。殷健灵原来的作品中，是找不出这样的句子来的。她以前的作品，是温柔而缠绵的，甚至显得有点儿细弱。但这一回，我们却在她的作品中看到了许多气势磅礴的场景与冲突，但又有纯净的格调。

漫天弥散的火光。

空洞绝望的目光。

水。

岸上的笑声风一样温柔地拂过。

红色。

从天而降的红色的披风。

漫卷而来的血的河流。

这也不是她从前的表述风格。在我们现在看到的作品中，我们看到了许多画面——一幅接一幅的画面。这些画面，有时还十分地讲究。她的小说中出现了她的小说中原来没有的元素。

只有当我行走时，才会感觉到生命里有灵魂的延续，有青春血液的涌动。每当我仰望天空的时候，看到候鸟成群结队地南飞，我好羡慕它们，它们的破空呜叫，令我备感凄凉。在这个世界上，大概只有动物才能享受快乐了。城市对于我，也是荒野，人们沙漠一样荒凉的心，已经不能辨别快乐。我穿行在冰凉的目光里，犹如走过冰雪覆盖的丛林。

如此独白，很有点像西方话剧中那种抒情的、诗化的独白。

樱却已经睡着了，她躺在雪白的皮毛上，被粉色的长袍裹着，安然如摇篮里的婴儿。

曾经，虽然贫穷，但是他们知足。男耕女织的生活充满原始的节奏和韵律，没有欲望的噬啮，清苦的生活一如乡村边缘流过的溪水，清澈见底，水波潺潺。一望无际的麦田，是这里最美的风景，耕作，让土地有了生命的呼吸。还有那些简朴的屋子，白墙黑瓦，印着水墨里的春天。贫穷，有了安详的装衬，也就成了美丽。贫穷，一旦被恶意掠夺，也就成了纯白棉布上的污渍，还有继续疯狂的危险。

她比以往任何时候都在意起颜色来。这是一个颜色的世界，也是一个有声音的世界。

幻想类作品近几年出版得已经比较多了，但大多停留在稀奇古怪的情节设计上，而缺少内涵，缺少文学性，缺少一些耐琢磨的东西。它似乎走到了一个狭窄的地段，面临着突破与打破僵局的迫切任务。殷健灵的作品出现，使幻想类的作品出现了一个新的方向。

将审美、哲理、人性的探讨等融入幻想，也许这才是幻想类作品应该选择的方向。

现在所见到的国内外的幻想类作品都是放在一个情节范畴来处理的，就是编织离奇的甚至血腥的故事，而殷健灵把这个方向放弃了……殷健灵的《风中之樱》带来了幻想文学的新方向。

——曹文轩（北京大学教授、博士生导师，著名作家）

这是一本让你领受想象的书。你吃惊地阅读，然后吃惊地感叹：这个写作的人是怎么努力和尽心地走在自己的路上！许多写作的人都憔悴了，她正容光焕发。

——梅子涵（著名儿童文学作家、评论家）

《风中之樱》以寻找修人身世的主线，带领读者反观当下的社会状态，不但崇高，同时带来一种责任感。这样的作品的存在将给我们留下备忘录。

——张之路（著名儿童文学作家）