《金手镯》汇集了当代作家刘益善的中短篇小说代表作，包括《向阳湖》《巫山》《金手镯》《河沙场》《河东河西》五篇佳作。刘益善的小说虽然不是那种锋芒毕露、急于“开药方”的“社会问题”小说，但仔细阅读他的小说，读者不难看到那盏“批判现实主义精神”的启明灯始终亮着。

《金手镯》精选刘益善的中篇小说，由《向阳湖》《巫山》《金手镯》《河沙场》《河东河西》组成。

《河东河西》中，“我”跟着会计童吉喘大叔走上寻找秧苗之路，费尽艰辛地把秧苗找到，吉喘大叔却摔死了。表面上是吉喘大叔因为怕秧苗再被别人买去，有夜盲症却还要赶夜路。但内情却是为了让“我”能避开尼姑所卜的凶卦。所以，吉喘大叔既是为保住“秧苗”，更是为保住“我”年轻的生命，牺牲了自己的性命。

刘益善的小说一直将“我”如此突出地置放在小说里，虽然，初看是为了使小说获得一种在场感、历史感和真实性，而细究其更深层的意义却是为了能和他笔下的人物同呼吸，共命运，能和他笔下的人物始终保持同一的感受生活的立场。

不仅是为了纪念

——“走向世界的中国作家”文库总序／野莽

向阳湖

巫山

金手镯

河沙场

河东河西

刘益善主要著作目录

向阳湖

第一章

一九六八年元旦过后的第二天，生产队长韩瘌痢从公社开完会回来，当晚就召集全队社员开会。

积极分子老矮端只花瓷碗蹲在门口喝粥，韩队长经过门口丢下句话：

“老矮快点喝完，通知男女社员到会计屋里开会，每人记三分工。四类分子不参加，子弟可以参加！”

老矮忙着答应：“好的！”进屋放下碗，出门时，韩队长已经披着棉衣走了。

于是，小湾生产队的夜空里响起了老矮那略有些嘶哑的叫声：

“男女社员注意了，快点到会计童吉喘屋里开会，每人记三分工，四类分子子弟也要参加！”

老矮省掉了四类分子不参加的话。正在吃夜饭的小湾人听到老矮的声音，觉得那声音有些苍凉。

我跟几个半大小伙子最早到会计屋里。会计童吉喘的一家正在厨房里吃饭。

堂屋的火塘边，队长韩瘌痢正坐着抽烟。

我们跟队长打了招呼，就围到桌子边玩起了扑克牌。

扑克牌是我从老矮那里拿过来的，已经烂得软塌塌的，又黑又脏。小湾的男女社员们陆陆续续地来了，男的就和韩队长一起，围着火塘坐，抽叶子烟。女的聚在吊着的电灯下，从怀里掏出鞋底子纳起来，嘴里还搭着话。

屋子里立即就有很重的土烟叶子的辣味。

小湾的男女社员不到二十人，除两个富农分子外，在老矮的呼叫下，都来齐了。会计童吉喘和他媳妇也从厨房里出来了。

老矮从屋外进来，说：“队长，都喊了！”说完，找个空地方蹲下来。

正在电灯下女人堆中纳鞋底的桂桂，用眼角瞟了一眼蹲着的老矮，看到老矮正在擦汗。老矮沿着村子跑了两圈。

队长韩瘌痢咳嗽了一声，磕掉了烟锅里的烟灰，说：

“你们玩牌的收起来，开会了！”

我就立刻收了扑克，理齐。我们玩百分，我赢了。

“我们开个社员大会，这个会很重要。”韩队长把咳在喉咙里的痰吐进了火塘，说起了今晚开会的内容。

“中央布置下来了战略任务，要在成宁向阳湖做干校。向阳湖我和会计那年买竹子时去过，那湖大得没有个章程。现在呢，要在湖边筑土围子，叫作围垦，围住大片的湖滩做田。现在是冬季，正好围的时候。”

“那怕能围出几千亩田来，那湖大呢！”会计童吉喘插言。

“这是个战略任务，咸宁地区九个县，十几万人要去挖土围垦，各县成立民兵师，各区成立民兵团，公社民兵营，大队民兵连，生产队民兵排。我们小湾出四个人，叫民兵排，我们队人少地少，去的人也少。”韩队长顿了顿，点着了一锅烟。

“四个人连个班都不是，还叫排？”从部队复员回来的泽林嘟噜了一句。

积极分子老矮蹲在地上听得很起劲，眼睛亮亮的，这可是个光荣任务哩，一定要去，老矮心里想。

老矮正积极要求入团。我帮他写了份很长的入团申请书。老矮被大队通知去参加过两次要求入团的积极分子会。

P1-3

不仅是为了纪念

——“走向世界的中国作家”文库总序

野莽

尚书房请我主编这套大型文库，在一切都已商业化的今天，真正的文学不再具有20世纪80年代的神话般的魅力，所有以经济利益为目标的文化团队与个体，已经像日光灯下的脱衣舞者表演到了最后，无须让好看的羽衣霓裳做任何的掩饰，因为再好看的东西也莫过于货币的图案。所谓的文学书籍虽然也仍在零星地出版着，却多半只是在文学的旗帜下，以新奇重大的事件冠以惊心动魄的书名，摆在书店的入口处引诱对文学一知半解的人。尚书房的出现让我惊讶，我怀疑这是一群疯子，要不就是吃错药由聪明人变成了傻瓜，不曾看透今日的文化国情，放着赚钱的生意不做，却来费力不讨好地搭盖这座声称走向世界的文库。

但是尚书房执意要这么做，这叫我也没有办法，在答应这事之前我必须看清他们的全部面目，绝无功利之心的传说我不会相信。最终我算是明白了他们与上述出版人在某些方面确有不同，私欲固然是有的，譬如发誓要成为不人俗流的出版家，把同行们往往排列第二的追求打破秩序放在首位，尝试着出版一套既是典藏也是桥梁的书，为此已准备好了经受些许财经的风险。我告诉他们，风险不止于此，出版者还得准备接受来自作者的误会，这计划在实施的过程中不免会遇到一些未曾预料的问题。由于主办方的不同，相同的一件事如果让政府和作协来做，不知道会容易多少倍。

事实上接受这项工作对我而言，简单得就好比将多年前已备好的课复诵一遍，依照尚书房的原始设计，一是把新时期以来中国作家被翻译到国外的，重要和发生影响的长篇以下的小说，以母语的形式再次集中出版，作为中国当代文学的经典收藏；二是精选这些作家尚未出境的新作，出版之后推荐给国外的翻译家和出版家。人选作家的年龄不限，年代不限，在国内文学圈中的排名不限，作品的风格和流派不限，陆续而分期分批地进入文库，每位作者的每本单集容量为二至三个中篇，或十个左右短篇。就我过去的阅读积累，我可以闭上眼睛念出一大片在国内外已被认知的作品和它们的作者的名字，以及这些作者还未被翻译的21世纪的新作。

有了这个文库，除去为国内的文学读者提供怀旧、收藏和跟踪阅读的机会，也的确还能为世界文学的交流起到一定的媒介作用，尤其国外的翻译出版者，可以省去很多在汪洋大海中盲目打捞的精力和时间。为此我向这个大型文库的编委会提议，在编辑出版家外增加国内的著名作家、著名翻译家，以及国外的汉学家、翻译家和出版家，希望大家共同关心和参与文库的遴选工作，荟萃各方专家的智慧，尽可能少地遗漏一些重要的作家和作品，这方法自然比所谓的慧眼独具要科学和公正得多。  当然遗漏总会有的，但那或许是因为其他障碍所致，譬如出版社的版权专有，作家的版税标准，等等。为了实现文库的预期目的，那些障碍在全书的编辑出版过程中，尚书房会力所能及地逐步解决，在此我对他们的倾情付出表示敬意。

2016年5月7日写于竹影居