王菡薇著的《隐喻与视觉(艺术史跨语境研究下的中国书画)》将尽可能深入地探讨海外美术与隐喻研究、美术视觉性研究中的美术史研究方法，并以此为主线梳理欧美中国书画史近来的发展状况、研究形态及跨语境美术史研究中的得失利弊，以期为客观评价欧美中国书画史做一点应有的贡献。

跨语境艺术史研究中的隐喻研究和视觉文化研究是近二十年来海外中国书画史研究的两个主要方向，代表了两种欧美中国视觉艺术研究的实践，尽管其研究方法与对象有所不同，但研究结果殊途同归，就是试图理解潜含于中国艺术中的政治和社会因素。隐喻和视觉这两种呈现出既有关联又存差异的研究状态显示出海外中国艺术研究的适应性和不适应性。王菡薇著的《隐喻与视觉(艺术史跨语境研究下的中国书画)》所做的研究不可避免地触及到海外的艺术史传统，尤其是20世纪中后期以来的发展状况。本书拟厘清这条线索，揭示海外中国艺术研究的发展变化，并借此视角给中国艺术史研究提供一定的参照与帮助。

绪论

第—章 欧美中国书画史研究的三个阶段

 第一节 从寻找灵感到对中国艺术的重新发现

 第二节 从理解中国画本身到社会历史学方法的建立

 第三节 结构主义、解构主义思潮影响下的中国美术史研究及社会历史学

 方法向视觉文化研究方法的转化

第二章 中国书画史跨语境下的隐喻性与视觉性研究

 第一节 跨语境研究下的书画隐喻性研究

 第二节 跨语境研究下的书画视觉性研究

第三章 包华石与汉代图像的隐喻性研究

 第一节 艺术与公众

 第二节 艺术趣味与集团利益

 第三节 对包华石汉代画像石隐喻性研究之反思

第四章 柯律格明代绘画视觉性研究的特质

 第一节 作为“生命体”的中国绘画

 第二节 “观看”的方式

 第三节 对“定理式理论”的重新理解及其他

第五章 两种当代欧洲中国书法史研究的考察

 第一节 雷德侯的书法观和“模件化”研究方法

 第二节 基于书法形式本体的文献研究

 第三节 两种当代欧洲中国书法史研究之异

第六章 跨语境中国书画史研究中的适应性与不适应性

 第一节 跨语境中国书画史研究中的适应性

 第二节 跨语境中国书画史研究中的不适应性

 第三节 无国界的艺术史

结语

参考文献

后记